毕加索的抽象主义画派、梵高印象主义画派和马格里特的超现实主义画
抽象主义画派的特点是：
抽象表现派并不能称做是一种主义或运动，而是指在抽象主义的大前提下，从事创作，每个人走自己独创的道路，缺乏有形的组织。此画派的共通性是：画幅大，追求二次元性，打破立体来自影像的描绘，进一步表现内在的真实。
他们的画面都是非具象的，以立体派及超现实主义系统为基本，运用抽象的表现方法，追求内在和心理的表现，以最简单的手法，表现最深刻的思想。
* 将自然的外貌简化为简单的形象。
1. 捕捉事物最根本或形象，如：保罗·克利的《东方庭园》。
2. 从自然景色和客体而360问答来的模式，以特别的事物为对象创作形与色的独立构成走烈宁压到，如同音乐或建筑般，有自主的美感呈现。代表画家是毕塞勒；雕刻家则以布朗库西最能从自然外貌，表现出独立自主的美感。
* 以非自然形貌为基础的艺术构成。
* 以康丁斯基感性表现为代表的「热抽象」，《构成第四号（战争）》。
* 以记述座衣旧停宽亲孩蒙德里安《黄与蓝的构成》（1929）几何构成的理性抽象派，即「冷抽象」。
印象主义画派的特点是：
印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象，在创作技法上反对因循守旧，主张艺术的革新。
绘画技巧方面，印象派对光和色进行了探讨，研究出用外光描写对象的方法，并认识到色彩的变化是由色光造成的：色彩是随着观察位置，受光状态的不同和环境服拉名围胞派县代味说之的影响而发生变化。
印象派着重於描绘自然的霎那景象，使一瞬成为永恒，并将这种科学原理运用到绘画中。印象派观察紧位数模翻资化扩父帝灯、直接感受表现色彩变并黑古求从转海间械烈迅化的微妙的画风，未剂华预行苦亚了开影响后来的现代艺术非常深免接胶列求项远。
早期印象派追求光的描写越，把画架从室内搬到户外，在野外作画，因此又称为外光派。
印象派脱离了以往艺术形式对历史和宗教的希套六育另黄刻革挥景依赖，艺术家们大胆地抛弃了传统的创作观念和公式。就印走铁沉艺术家将焦点转移到纯粹的视觉感受形式上，作品的内容和主题变得不再重要，和表现唱导密主义表现内心情感、忽视描绘对象的外在形象不同。
超现实主义画派的特点是：
强调直觉和下意识。给传统对艺术的看法有了巨大的影响。
艺术上的表现以探索潜意经决胞防得章立的几友识中的矛盾为主，如生与死、过去和未来等，超现实主义的画家也为了表现这样的奇发异想，大多运用拓印法、黏贴法、自动性技法等，特殊的表现技法来创作。另外为了表现与真实世界的扭曲游策出苏多弦备或矛盾，他们也常常采用精细而写实的手法来表现超现实的世界。
找一幅世界名画，必须是抽象派的，毕加索，莫奈，梵高随意，附加说明材料及手法特点等，讲课急用。5号之前
印象主义后派的主要代表是塞尚桐塌、凡·高、高更三人。这三个画家各有自己的艺术追求，他们的作品对西方本世纪现代派美术的诞生，具有重大的影响；尤其是保罗·高更，情况更为特殊。他的艺术具有一种难以理解的神秘性，因而有人把他划入象征主义画家之列。《塔希提妇女》一画，也许是剖析高更的艺术的奥秘的钥匙。 塔希提妇女
《塔希提妇女》是高更1891年定居太平洋中部的塔希提岛（南纬17°40′，西经149°30′处）上时所画。身居巴黎的高更远离国土到土著人聚居的岛上去生活的原因有两个：一是高更的绘画生涯是30岁以后才开始的。1880年第五次印象派画展时，高更送去两幅风景画，受到好评。1883年，他决心舍弃一切，专心绘画。但从此生活每况愈下，连吃饭的钱也拿不出，可是他学画的意志坚不可摧。后来，妻子离他而去。1886年他到远离巴黎的法国布列塔尼古老的村庄阿旺桥，试图在那里组织画团，但失败了；1888年，他与凡·高在阿尔艺术合作告吹；在巴黎，他的画又卖不出去；愤懑之余，他决心远避都市生活，到塔希提岛建立自己的新的美术风格，所谓“野人艺术学派”。二是高更的父亲是一个自由主义新闻家，在一家报社任总编辑。拿破仑三世政变时，全家被逐，被迫迁往南美秘鲁。父亲死后，高更只得依靠在首府利马任总督的伯父度日。童年的高更，对南美的风土人情已相当熟悉。1855年，母亲把他带回法国。中学毕业后，高更又到往返于南美的商船上当侍者。20岁时，去海军服了两年兵役，培养了对南洋土人原始生活的特殊感情。他从事美术创作后，总是对东方艺术、中世纪宗教雕刻、黑人的艺术等怀有强烈的兴趣。他曾穿过巴拿马运河，到加勒比海的安提瓜群岛，考察过那里的土著民族生活。从以上两点来看，他把塔希提岛作为自己的安身之地和艺术探索之处，不是没有理由的。
《塔希提妇女》描绘的是这个岛上劳动妇女生活的一个场景。画面中心两个坐在海边沙滩上的塔希提女人形象，给人以一种平衡、庄严感。为了突出这种特定的风土人情，高更采用的是近于古埃及壁画的平涂手法，故意显露单线平涂的稚拙结构形式。画上的两个人物极富东方色彩的趣味。大面积平涂色块的装饰画法，使土著人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮肤，与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩对比。高更把这里的热带原始园林简化，然而强化了气氛。这幅画上的异国情调，浓郁的自然景物，没有透视感，没有色彩的层次，充满着主观的装饰味道。 高更在巴黎时就反对印象派那种"纯客观主义"。他睁模强调绘画应抒发自己的感受，让主观感觉控制画面。西方评论家称他的画法是：“景泰蓝主义”。大胆的单线平涂色，黑线勾边。自从19世纪末西方出现了摄影术后，绘画上要求革新的呼声更为强烈，对法国古典主义那种细腻的油画描绘方法，几乎一致表示唾弃。画家们要求在画面上寻找新的艺术语言。他们认为，画面上的物象不应与实际对象完全相似。凡以线条、色彩和体块组成的形象，应有画家自己的情感形态。一句话，要表现"主观化了的客观"。 这一幅《塔希提妇女》就具有上述这种单纯的"原始之美"的特点。在这里，透视远近法没有了，色局早圆彩是经过整理和简略了的，人物也缺乏立体感，但这一切所构成的色调是令人兴奋的。它的装饰性带来了一种粗犷的部落生活气息。海岛上的浓郁色彩和土人们的纯朴劳动生活与性格，确实给高更的画面带来了特殊的风采。 类似塔希提妇女与岛上生活的题材，高更画过许多幅，这一幅具有一定的代表性。
