万山红遍李可染作品分析
作品分析如下：
在技法上，积墨加积色，层空脊升层积染，塑造雄浑之势。虽然红为画面主调，但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。积墨山水完成之后，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。
可染先生用朱砂如用墨，运用完全相同的笔法和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。只见朱砂略浅处，有墨色浮上，中间色调处，则墨色相融，最为明亮处，点以厚重朱砂。整个画面最终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点，极为庄重雄浑、古朴典雅。
李可染的山水画重视意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具斗老有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
李可染的人物画画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
李可染画的牛极富生活情趣，或行、野羡或卧、或凫于水中牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
新乐府诗代表作赏析？
元白乃中唐诗人元稹、白居易的并称。二人同为新乐府运动的倡导者，文学观点相同，作品风格相近，在中唐诗坛影响很大。但在主题集中、思想深刻、形象鲜明等方面，360问答元稍逊于白。对元白的评价，历来有扬有抑。扬者始自张为，抑者始自杜牧。
元稹（779年-831年），字微之，别字威明，河南府东都洛阳人，北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，北魏昭成帝拓跋什翼犍十四世孙，唐朝著名诗人、文学家，诗作号为“元和体”。代表作有《莺莺传》《护停自口劳视菊花》等。 元稹的创作，以诗成就最大。其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新病活节无怕酸胡则玉题乐府”则直接缘于李绅。元稹在政治上并不得意，虽然一度官至宰相，却在觊觎相位的李逢吉的策划下牛伯车振味黄除跳被贬往外地。晚年任武昌节度使等职。死后被追赠尚书右仆射。
酬乐天三月三日见见斤问细丝政与准底寄
唐代作者：元稹
当年此日花前醉，今日花前病里销。
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。
离思五首其四
唐代作者：元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是常合完云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
行宫
唐代作者：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐业说玄宗。
唐诗三百首全集五言绝句
岁日·一日今年始
含念析粮前推阳旧许微唐代作者：元稹
一日今年始，一年前事空。
凄凉百年事，应与一年同。
菊花·秋丛绕舍似陶家
唐代作者：元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
使东川·江花落
唐代作者：元稹
日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
江花何处最肠断，半落江流半在空。
上阳白发人·天宝年中花鸟使
唐代作者：元稹
天宝年中花鸟使，撩花狎鸟含春思。
满怀墨诏办迫临增此四祖求嫔御，走上高楼半酣醉。
醉酣直入卿士家，闺闱不得偷回避，
良人顾妾心死别，知存小女呼爷血垂泪。
十中有一得更衣，永配深宫作宫婢。
御马南机板及打世能置至袁奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。
月夜闲闻洛水声，秋池暗度风荷气。
日日长看提众门，终身不见门前事。
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。
我悲此曲将彻骨，更想深冤复酸鼻。
此辈贱嫔何足言，帝子天时试验掉标场孙古称贵。
诸王在合四十年，七坚宅六宫门户閟。
隋炀枝条袭封邑，肃宗血胤无官位。
王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
何如决雍顺众流，女遣从夫男作吏。
二、白居易（7未衡让72年2月28日－846年9月8日），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，生于需够河南新郑，祖籍山西太原。他是唐代伟大的现实主义诗人，有“诗魔”和“诗王”之称，与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，又与刘禹锡并称“刘白”。 白居易官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，在洛阳逝世，葬于香山。其诗题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。
