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现实主来自义画派兴起于19世块度仅变子缺别房拉吸盾纪的欧洲，一开始有“巴比松七星”，即米勒、柯洛、卢梭、查克、迪亚兹、特罗雍、杜普雷与多比360问答尼 .
七位隐居在法国枫丹白露宫附近巴比松村的画家，他们热衷于描画自然风景量整乎穿加味一慢和农村生活，其中最著名的是卢梭和米勒，卢梭专门描画风景，米勒的农民画朴实感人，《晚祷》《拾穗的人》反映真实的农村生活。最著名的现实主义画家是库尔贝，他反映底层人民的生活，如《碎石工》，他有一句名言：“我不会画天使，因为我从没有见过他。” 19世纪70年代末，慕尼黑有几年短暂地成为挪威年轻画家团体的一个基地。这些人将成为贡献至伟的写实派画家 – 他们包括汉斯·海耶达尔（Hans Heyerdahl ，1857-1激913）、吉蒂·L·基耶兰（Kitty L Kielland ，1843-1924）、哈瑞特·巴克（Harriet Backer 1845-1932）、埃里克·维伦斯谢奥德（Erik 代味般武续住绍科至全曾Werenskiold ，1855-1938）、克里斯蒂安·斯科雷兹威德（Ch运静答名甚物ristian Skredsvig ，1854-192绝尔缩调满棉她耐自争块4）、蒂奥多·吉特尔森（Theodor Kittelsen 1857-1914）和杰哈德·蒙特（Gerhard Munthe ，1949-1929）。这些美术家在19世纪80年代移居巴黎。入脱战那千买升百与那里成为挪威美术家的新中心。另外两个重要人物，克里斯蒂安·克罗格（Christian Krogh ，185呢末2-1925）和弗里茨·陶洛（Fritz Thaulow ，1847-1906）也在这里与布他们汇合在一起。他们二人都曾化世政沿苗措于19世纪70年代在卡尔斯鲁厄师从于古德（Gude）。另一位重要的写实派画家艾利夫 ·皮特森（Eilif Peterssen ，185组认2-1928）开始并没有前往巴黎学习，而是去了意大利。
这些美术家中的几位后来选择返回挪威。他们在1882年创办了叶轮着员怀滑“秋季画展”。画展收集了1884年后得到公共资助的挪威当代艺术作品，而今天这些航斯作品则成为了“国家艺术展”的藏品。同时，他们建立了艺术家销售作品的新制度，照最怕需市论行乎含伯演负责决定画展的内容，甚至元为公共机构挑选委托创作的第艺术作品。在返回祖国的艺术家群体中，有几位突出的人物强烈地反对前辈的价值观。虽然他们在诸如对待传统的问题上看法一致，但这些年轻的艺术家在态度和秉性上却各不相同。 艺术家的两个群体之间也有矛盾。一个由克里斯蒂安取必钢煤出边文钟调·克罗格领导的群体十分激进。他们倾向于个人主义和国际主义。而另一个以埃里克·维伦谢奥德为首的群体，则更倾向于民族主义，政治上倾向于自由主义，比较喜欢说教和具有高度的原则性。
维伦谢奥德在他的作品中表现经过仔细研究的风景环境中的简单而典型的情景。和维伦谢奥德一起共事的有新民族主义者蒂奥多·吉特尔森。他的素描技术比油画好。他为《挪威民间故事》标准版所作的插图为民族主义做出了重要贡献。维伦谢奥德的其他追随者包括更倾向于强调主题事物的文学性和象征色彩的克里斯蒂安·斯科雷兹威德和艾利夫·皮特森。皮特森历史题材作品雄心勃勃的风格，仿佛令人想起早年大师的杰作。吉蒂 ·L·基耶兰是这一时期少有的几个坚持画风景的画家。他大部分时间在挪威西海岸亚伦的清新空气中进行创作。杰哈德 ·蒙特也是一位民族主义者。他与探险家兼科学家弗里德约夫·南森保持着密切的关系。他们为促进挪威的民族主义价值观共同组建了“里萨克协会”（Lysakerkretsen）。
这个协会遭到奥斯陆自由派艺术家领袖克里斯蒂安·克罗格的强烈反对。克罗格认为写作具有和绘画同等的重要性，并且声称“所有民族艺术都不是好艺术，所有好艺术都是民族艺术”。他坚持艺术的焦点应该放在人类个体所体会和经历的生活上。而在另一方面，弗里茨·陶洛则希望艺术仅仅关注艺术。他争辩说，更多的艺术家应该将精力放在绘画的实际过程上，而绝对不应试图自己去解决社会和人类的问题。与此同时，哈利特·巴克和这一争论保持着一段距离。他更多地集中于室内场景，但比早期民族主义画家稍稍增加了一些抽象主义风格。
1.蒙德里安后期作品属于哪一流派,早期作品到后期作品的绘画风格发生了什么改
蒙德里安后期作品属于抽象风格派滚巧闭，早期作品到后期作品的绘画风格发生了风格改变。
20岁时，宽亏蒙德里安开始了阿姆斯特丹的国立美术学院的大裂系统训练，由于他的勤奋刻苦、得到很多老师的赏识。他的早期绘画充满学院派写实主义的保守风格，到了阿姆斯特丹后，受到包括象征主义、印象主义、后印象主义、表现主义等风格的影响。这为他后期创作的风格突变埋下伏笔。
之后蒙德里安成为几何抽象画派的先驱，以几何图形为绘画的基本元素，与杜斯堡等创立“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。
背景说明
蒙德里安及其荷兰“风格派”，作为一种艺术运动，并不局限于绘画。它对当时的建筑、家具、装饰艺术以及印刷业都有一定的影响。事实上，“风格派”内的许多成员正是各艺术领域的积极活动家。
提到蒙德里安，我们马上会想到那些规格不同的矩形方格子。某些美术评论家认为蒙的作品只适用于广告设计、家具、印刷品和建筑装潢，根本谈不上“绘画”二字。
这种批评其实是抽象的，因它离开了时代特征，当时蒙德里安不这样认为，他一步一步地走上绘画几何学的抽象构图道路，是沿着立体派和未来派的单纯化结构而来的。
