20世纪下半叶先锋浱包括哪些派别
印象主义、表现主义、抽象主义、超现实主义等。
先锋派电影（英语：Avant-gardemovies）是20世纪20年代以后，在法国和德国兴起的一种电影运动，先锋派电影流派纷呈，成员交错，主要包括：印象主义、表现主义、抽象主义、超现实主义羡氏等，另外还有纯电影、街道电影、室内电影等电影主张和实践。
先锋明弊派电影以法国和德国为策源地。影兄槐散响遍及整个欧洲，时间自1917年至1928年，大约延续了十余年之久。
法国电影的画面看上去非常的华丽，显示出高雅、在对颜色的处理上有些规律、特
很多人说刻，“典型的法国片”，不知道这来自“典型”是褒还是贬，是法国电影的成功还是失败360问答。
主题晦涩，孤芳自赏，法国电影一个公认的“病”。很多主流观众都知道戈达尔的大名，可谁敢保证能看懂戈达尔那么复杂的文本，动辄导演现身发一番辩论，动辄插一段与故事无关的画面进行论述。晚期的雷乃玩起音乐歌舞片，说实话，令人难以忍各把列受，尤其是幽雅的中产阶级格调和孤芳自赏的大巴黎主义趣味。阳春白雪，曲高和寡。埃里克·罗尚、阿诺·德斯帕欣和布鲁诺·杜蒙等几位前卫导演的上座率也非常“前卫”地气演存停留在3位数左右，每除触钢的完油以且指一次拷贝只能卖出按论台几十份，因为他们的内容都比较晦涩抽象，难以理解，除了电影节、记者和圈里人，观者寥寥。
法国电影剧情缓慢，节奏沉闷也是出了名的。印象中，1991年后出道的导演，除了奥松之外，FEMIS的毕业生似乎都成了安德烈·巴赞长镜头美学的追随者，以普通人现实生活为素材，关注现代人的生存状态，日常的琐碎画面，诉诸于人物内心的象征性画面，真正进马坏或杀艺阳把电影变成了一种“影像穿长取范死燃乙写作”，毫不顾忌主伤流观众的感受，前仆后继，以求不朽。少数派的、极简的和技术的个人理想和野心成为创作的第明工一动力，任多数观众昏吃属艺测苗沿素善机昏欲睡而不顾。
其实，反过来说，主流观众超尼械帝施没体技在长期的、潮水般干要活的商业电影训练中，慢慢习得了对电影的接受模式，这种模式形成了相同的观影反响晶应和评价情绪，好或者不好，有意思或者没意思，过于简单的思维才使主流观众对法国电影心存误解。故略身宪抗钟手宣念坐被事、悬念、节奏、明星和视觉特效，这些元素成为评判喜好的尺度。这也难怪，林业均没名祖识滑法国电影在商业效果上做得不出色，除了少数商业导演外，一说法国片，一些人本能的情绪马上就来了，题目高深，正襟危坐，艺术、哲理的帽子统统扣过来，要议么打起十二分精神挑战耐力和智力，要么干脆放弃自我折雷联委磨而弃之不理。当然，影迷有影迷的道理，只不过，类型化日趋严重日趋乏味和庸俗，如此简单、草率的判断，会让我们错过改变陈规的可能。当我们不再有耐算心欣赏创新，也就不再有面对新事物的惊喜。
