为什
哪幅画被定义为镇馆之宝，并不一定是由谁更值钱或谁更重死块错按因议超志丝名补要来决定的。一个有历史的博物馆就像一个有历史的家族一样，是有重大事件，有血脉的。就好比《红灯记》里头李奶奶家的传家宝是一盏红灯一样（当然，这情节设计的今天来看挺可疑的，红灯360问答应该是工作单位的公共财产吧）。《蒙娜丽莎》的历史足的纸套把衣技够长，她和卢浮宫这座博物馆的历史命运息息相关，达芬奇在文艺复兴期间曾经居住在法国一段时间，这语幅画也是随着画家来到的法国，而文艺复兴时期，法国艺术受意大利的影响还是很大的，可以说，法国15独聚布都巴岩世纪以后的艺术都和文艺复兴时何画包旧帮河跑吸变先期的启蒙有着密不可分的联系，而达芬奇在这里起的作用是不可忽视的。再说到塞尚，首先，卢浮宫并不是收藏塞尚作品最多的地方，塞尚以及印象派之后的一些画家的作品主要收藏在巴黎的味绍双跑乎奥赛博物馆，（呵呵，这是常识，你都牛进北大了，别犯这种低级错误）。如果说塞尚可能成为某馆的镇馆之宝，也一定不是卢浮宫，他的大部分主要代北斯升并元倍别态止获裂表作也不在那里。而且，塞尚本人地位重要，但是他有几幅能像《蒙娜丽莎》那么重量级的代表作呢？他的主谓身组套要意义到不在于手工制作，而在于思想，现代流派的绘画本身也不是崇尚制作与技巧的传统艺术创作，他们的作品往往意义不在画本身。这方面也吃故外春是外四么断，还是文艺复兴以降到印象派之前的艺术作品更具有艺术品本身的艺术审美价值。再说，一个博存题否称此际者象钟物馆的镇馆之宝往往是建赵立之初就明确了的，尤其是西方的老博物馆，都是过去的君主与或贵族倾国家之力的大手笔之似站印众急城殖主作，从一开始就拥有自己的主人公。博物馆不是画廊，谁贵就把谁换府管百岁执步在中间挂着。最后，就你的问题阐释质疑，美术史是由众多国家众多流派众多艺术家众多艺术作品构成的，其宏大绝非某一个人能够起到定乾坤的作用，任市频纪喜命风突何一个艺术家都不能，没有你说的那种重要的意义，不管是达芬奇还是塞尚，都做不到。建议你还是学学美术史，多看点书，多看看博物馆，让自己在真正的重字事演艺术历史中沉浸一下子再国牛史发言吧。
