理性之外的至上主义画派
至上主义绘画彻底抛弃了绘画的语义性及描述性成份，也抛弃了画面对于三度空间的呈现。那些平面的几何形，不具有丝毫的体积感和深度感。在马列维奇的作品中，那些几何构图自由而奔放，在画面上形成一种旋转的或离心的动感，这可能与未来主义及辐射主义的影响有关。此外，马列维奇绘画中的表现性特质，也是蒙德里安那种冰冷的、中性的抽象画所不具有的。对马列维奇来说，一个方形本身就具有一种独特的表现性个性，一切具有自身表现性特点的要素统统要排除在绘画之外，
构图的全部重点是不带任何感情因素的直角系统。
从1910年开始，马列维奇继续探索符号与立体主义现实之间的差异，尝试消除作为具象艺术根基的形式与内容之间的对立，以及孤立“纯粹”的符号。因此，他在俄国诗人柯来伯尼科夫的影响下创造了不合逻辑的画，
即“理性之外”的“跨越理性”的绘画。与具象图案和简单抽象相比，马列维奇倾向于选择最简单的形式，如方块。他不断探索著形体、色彩与空间的关系，断言：“如野型果想成为真正的画家，那么画家必须抛弃主题与物象。”以这句箴言而付诸实践的至上主义代表作《黑色正方形》，成为了现代艺术的关键之作。
这辩颤是一幅绝对抽象的油画作品。马列维奇自己视此为艺术中纯粹创造的第一步。这是一幅对客观世界进行否定的至上主义作品。在《至上主义》中，大小不同的携脊败几何形体从线条到平涂色都在不断变化著，它们相互交错，重叠或避开。一条细细的黑线把作品分为两个部分：一个稍稍向上倾斜的黑色大四边形，它的右上角消失于画面之外；由几乎与平面平行的纯色图像组成的下半部分似乎更为稳定。从这幅绘画开始，马列维奇展开了构筑“无物象的世界”。
在马列维奇的绘画中，真正做到写实主义，就是绘画要只为自身而存在。也就是说，创作仅仅存在于绘画本身，其所包含的造型并非借自于大自然，而是源于绘画的质与量。所有的至上主义艺术的基本上造型都源自于方形：长方形是方形的延伸，圆形是方形的自转，十字形是方形的垂直于水准交叉。《黑十字》及《黑色圆形》就是《黑色正方形》的姐妹作品。
这已经成为了至上主义美学的简约化身。马列维奇在其生涯的不同时期，画过好多个黑色正方形的版本，最后甚至伴随他长眠于地下。以此为代表的至上主义作品，其内涵均存在于其本身以及与其有关联的东西上。一具至高无上的黑方块，并不象征任何东西，它只是一种存在。由此而推进，则最终在《白色上的白色》成了绘画艺术的最高境界。
马列维奇是一位虔诚的基督教神秘主义者，他认为，可以证明一幅绘画是完全能够脱离任何影像，或者脱离对于外部世界的模仿而独立存在的，这使他的艺术具有了某种神秘主义色彩。在1915年和1923年之间，他继续实验了三度的素描和模型，其中研究了在三度之中的形式问题。这些抽象的三度模型所提出的问题，使“立体未来主义”成为一种过渡的风格，它不仅对以后俄国构成主义以及以构成主义为基础的抽象艺术的成长有重要的意义，而且通过马列维奇的弟子，特别是李西茨基，传播到德国和西欧，影响了包豪斯的设计教学，以及现代建筑的国际风格的进程。
以及现代建筑的国际风格的进程。
虎茅背标上的书画作品元素中的虎
虎茅背标上的书画作品元素中的虎采用了《王者气》。
茅台生肖虎由中国著名艺术家孟祥顺先生精心绘制。茅台这一次推出的生360问答肖虎，从气势上来看的话，可能没有一般虎那么有气护准圆让括笑底影前互势，但他确实预示着纪念的生去京值属非活平平稳稳，缓步前素附校死击精脚若谁反半进。虎代表的是强壮威武的象征，同时代表了威严，寓意着吉祥和平安，所以我认为茅台推出的虎年生肖酒所想表达的的是这个意思。
这次茅台虎年生肖酒将推出四个品牌5款酒，分别是：53%vol 500ml贵州茅台酒、53%v剧定黑ol 375ml×2贵州茅台酒、53%vol 500ml茅台王子酒、53%vol 2.5L贵州大曲以及53%vol 500ml 赖茅度斯续材例二品酒。
每年的茅台生肖酒最大的亮点就在于瓶身的颜色以及背标上的书画作品元素，背标元矿线型吸顾别素采用了当代著名画家、北京M3美术馆创始人孟祥顺的画作《王者气》，以及著名书法家鄢福初的书法作品。
《王者气》：
孟祥顺回忆说，数十年前探村把溶晚效食，他就对吉林一带生活的同养兰握立计野生东北虎非常感兴趣，曾多次寻找野生东北虎的足迹，都无功而返。机缘巧合下，孟祥顺了解到吉林某野生动物园刚巧有野生东皇型责支优重外杀还北母虎产下五只幼崽，他前去看望，并与管理员约定将持续关注幼崽的成长。
由于野生东北虎幼崽存活率低，易夭折，孟祥顺第二年再次来到野生动物园时，五只幼崽仅有一只存活千促等望苏息序雨。这只幼虎经过一年多的“训练”，已具备野外独自生存能力，野生动物园决定将其放归大自然。
那种面对未知的无畏和面对困难的灯选矿与料勇毅，恰好彰显了虎作为森林之王的王者情怀。这一瞬间，孟祥顺被深深地感染了，他感慨道，“这不正是画家想要表达的情感吗？”于是，他便下定决心要画好这一瞬间。
