請賞析卡比勒·畢沙羅作品《紅屋頂的房子》。
19世紀歐洲印象主義畫派中有一位藝術大師——卡米爾·畢沙羅（1830－1903），他與偉大的印象派畫家莫奈、雷諾阿、德加齊名。“現代繪畫之父”的保羅·塞尚也尊稱畢沙羅是自己的老師和引路人。畢沙羅在油畫史上的貢獻也不僅在于作品的體現，他還是最早到室外寫生的外光作畫的探索與實踐者。
卡米爾·畢沙羅出生在丹麥聖多馬的安蒂爾島。從小喜愛繪畫，12歲到法國讀書，校長發現了他聰穎的繪畫天資，讓他在課餘進行基礎訓練。25歲時他經商較成功，收入不菲，但還是棄商學畫。來到巴黎後，非常有幸地認識了風景畫家柯羅和現實主義畫家庫爾貝，在與他們到大自然的鄉村寫生中，通過個人的深入觀察，戶外迷人的自然景色、鄉野中散發出的芳香與詩意般的美感，深深地打動了畢沙羅。他認識到從普桑到拉斐爾的古典主義傳統表現出來的畫面太平闆了，難以表現出大自然誘人的光色變化。他始終用自己特有的輕松歡快的小筆觸把大自然的美景搬上畫脊判布，逐漸形成自己個人的畫風與畫法，與現實主義畫家的風格也漸行漸遠。終于，柯羅忍耐不住了，嫌畢沙羅辜負了柯羅與庫爾貝對他的銀橘期望。畢沙羅的作品也不爲畫師與公衆認可，很難入選官方沙龍畫展。但畢沙羅堅信，天道酬勤。
1871年，畢沙羅遇到印象派大師克勞德·莫奈。在共同的創作交流中逐漸成爲印象派藝術的發起者和骨幹力量，這一階段也是畢沙羅創作的全盛時期，他最爲典型的激動人心的油畫是《紅屋頂的房子》（作于1877年，畫布油畫，現藏于巴黎奧塞美術館）。這一時期他不再使用柯羅的橄榄色、橙色、中棕色和中灰色調子，而用補色來表現物體的明暗變化規律，此畫用條狀和色塊來分布補色色調，色彩關系讓人感到既跳躍又和諧，非常賞心悅目。他把畫面的景物處理得模模糊糊的，用筆具有很強的速寫性，不太清晰的景物卻表現出了色彩的光感，畫面給人的印象非常強烈。在深秋接近冬季的鄉村畫面上，畢沙羅讓陽光爬滿每一根樹枝，每塊空間，到處都閃耀着斑斓的色光。使人感到在寒冷的季節透出了濃濃的歡樂、新穎和大地回春般的快樂氣息。畢沙羅把藝術家的感受與莊重的意味，融入畫面的手法是非常高明的，使每位看到這幅作品的觀賞者别有一番滋味在心頭。
走進大自然，接觸陽光，用畫筆去描繪明亮、真實、強烈、閃爍的自然世界。用鋒野團分割的純色小點通過遠距離的色彩空間混合形成色調鮮豔耀眼的畫面，這是印象派典型的畫法，也是畢沙羅的成功之處。
參考資料：常州晚報
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畢沙羅破意直接該州土次星獨左（Pissarro，1830-1903)，法國印象派大師。1903年11月13日，畢沙羅離開了人世。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫來自道：“他是我的老360問答師。”在他去世後3年，“現代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。
在印象派諸位大師中，莫奈是發起者，并且以自己破範精己的作品給這個畫派翻還差述升濃分序青命了名。但是，要說這職參求個畫派的真正領袖，那麽，形住推殖首蒸搞良居洋天非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最陽依似殺留蛋堅定的印象派藝術大師。
畢沙守操幹倍推段羅1830年7月10日出生于西印度群島中的聖托馬斯島，祖籍法國波爾頓。牛經斤道值師片季父親在島上開了個百貨店八易示視，生意挺紅火，算得刑減成内此表上當地的一個富商。他希望兒子能繼承自己的事業。畢沙羅呢，卻在巴黎上學時迷上了繪畫。回到島上後，他在父親的店裏幹活，始标護激一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫，父親不許，5顧套血年後，他毅然離家出走，流浪到委内瑞拉。在那裏，他創型價良作了自己的第一批油畫。最後，父母不得不妥協，送他去法國學習繪畫，在學院派大師的畫室裏練習女征圍二培衛弦科人體。日子一長，他受不注距檢妒福呢了學院的那種單調沉船娘飛改确八唱悶。他喜歡大自然，愛到學院派大師們不屑一顧的粗野的鄉村裏去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。
1859年，他的作品入選沙龍。而其後，則連續兩次落選。就在那時，他因爲和母親的女仆相愛同居，家裏面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。爲了糊口，他甚至不得不去做油漆工———好在畫刷跟油漆刷差别不大。妻子也下到田間，拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的畫家。在給一個朋友的信裏，他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關緊要。”作家左拉在看過他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》後，稱譽他是“我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放，有大師的傳統。這樣美麗的畫幅隻能出自一個誠實者之手。”
1870年，畢沙羅被普法戰争趕至倫敦，在那裏認識了畫商保羅·丢朗·呂厄，他後來成爲畢沙羅藝術最重要的贊助商。而英國風景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品則是他此行的另一個意外收獲。他的色彩因此變得歡暢明亮。
由于總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出搞個獨立展覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等畫家大力支持。于是，一個以“無名藝術家、畫家、雕塑家和版畫家協會”爲名組織的聯展開幕了。可是，他們得到的隻是一片哄笑和譏諷。當時一位極有影響的評論家說：“那些自封爲藝術家的人，拿起畫布、顔料和筆，胡亂塗抹一番，就算完成了自己的大作。這群家夥愛慕虛榮近乎瘋狂。應該讓畢沙羅懂得，樹不是紫色的，天空也不是新鮮的牛油色。在鄉村裏，我們找不到他畫的那些。”
連續幾次展覽的失敗，連當初雄心勃勃的發起者莫奈也萌生去意。當1879年準備第四次展覽時，他終于屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團體。德加罵他是“叛徒”。這進一步加劇了團體内部的不和與分裂。
畢沙羅靜靜地堅守着，他沒有野心，當團體内部卷入争吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅爲他赢得了尊敬，也使他成爲這個團體的穩定因素和實際上的領袖。他先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發掘詩意之美和快樂之光，他對自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在于怎樣把它表現出來。”晚年的畢沙羅仍然創作不辍，由于丢朗－呂厄的成功，他的生活也随之改善。60歲後，由于腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝
