喬治
修拉不能适應平凡的生活，當他不去觀賞海景的時候，他就進咖啡館或去馬戲院。這個絕望的、孤罪重獨的人，渴望着尋求娛樂，但他達不到這種目的，于是360問答他以畫諷刺畫來進行報字所動穿着樣黃複。但修拉是——個絕人，他的從印象派轉向“點彩派”，從感覺轉向科學，穿銷宜某候遊急脫非件是符合他對絕對藝術的追求的——這種藝術之所以如此，就是有賴于靈感的力量。他從諷刺畫轉向阿拉伯式裝飾，從三度空間轉向平面描控範酒田踐繪，從光轉向線，也是基于同一個原因。他以河危培粉按拉藝術是絕對的說法來爲自己的諷刺作辯解。但與此同時，修拉還是—個富有靈感的人、一個夢幻世界的人、愛嘲諷的人，使他重新回到日常生活的諷刺反而給了他以報複，因爲他在生活中無所适從。
無疑，修拉保持了印象主義的某些原則，化情節爲主題，描寫當代的生活，喜愛風景，密切注意明暗效果。可是修拉與他們的共同之處也就止于此處了。印象主義解放了感覺，修拉則相反，他隻承認基于數學和物理學規律的方法。他否認自己作品的詩意，盡管這種詩意是無町懷疑地存在的，核察織景義他說：“文學家和批評家認爲我畫的畫有詩意，可是我隻是在運用自己的方法。如此而已，豈有他哉!”正因爲修拉深信藝術來源于科學認識的領金域，而且他又實際貫徹了這種信念，所以他才在藝術趣味史上占有如此重要的地位，而且人們有充絲亮川通具分世葉州分根據可以認爲，他是20世紀一切抽象繪畫的先驅者。
法國畫家喬治修拉的代表作品介紹
喬治修拉的代表作
喬治·修拉是出生于1859年的法國畫家，也是新印象畫派的創始人。
學生時期的正規訓練使他不僅精通了油畫的古典主義繪畫方法，更讓他對倫勃朗等油畫大師的經典作品進行了細緻研究，後來潛心研究了舍弗勒爾等大師的色彩學著作，這些前期學習的積極影響在修拉作品上逐漸顯現出來，通過對物體形态的色彩進行科學化表現，表達出薯雹不同于古典主義的傳統繪畫風格。
修拉作品中最具代表的是《大碗島上的星期日下午》，修拉花費了整整兩年的日日夜夜來精心打磨它，爲此他每天晨起到海邊取材寫生，下午回家在畫室裏肆寬不斷潛心研究色彩搭配。爲了提取到最爲準确且逼真的寫實效果，他還對當時社會流行的服飾進行了深入研究，比如爲了能更真實描繪出前景中一個婦人高高隆起的裙子，他會立刻去買一模一樣的實物進行拆分觀察，并根據實物作了大量筆記和黑白寫生，大量數據顯示，修拉爲了精緻的描繪出《大碗島星期日的下午》這幅巨作。
兩年時間裏總共制作了約400幅效果圖和素描稿，在整個畫面中共有約40個人物，每一個形象每一個細節都是修拉經過了精琢細磨而成，這些人物和場景似乎都是被毫無關系的放在一起，但整幅畫面上卻帶給人一種甯靜幽雅的氛圍，另外修拉作品中的《安涅爾浴場》是他對點彩派的第一次嘗試。
喬治修拉的介紹
喬治修拉1859年出生于巴黎，是在宗教氛圍濃郁的家庭中長大的法國畫家。喬治修拉因爲家庭氣氛比較保守，所以形成了較爲孤僻的性格。這也是他很難與朋友們交往，在新的環境中比較羞澀的主要原因，但另一方面，這也讓他可以更加專心的做自己真正感興趣的事情，不受外界的影響。
喬治修拉家境優越，從16歲就到巴黎美院學習，并成爲了勒曼的學生，通過幾年的正規訓練，他不僅學習了油畫中古典風格的繪畫方法，而且對安格爾、倫勃朗等大師的作品深入分析，甚至研習了夏凡納、羅德等色彩學家的著作，前期學習也是修拉藝術的基本前提，他藝術上的成熟主要是1884年以後，這也構成了他對色彩、形體的幾何化等科學化表現。喬治修拉是新印象畫派的創始人，起初他先進巴黎的素描學校，後又在巴黎美院學習兩年，随後，他不斷研究盧浮宮的雕塑藝術及曆代繪畫大師的成就，不僅研習委羅納斯，還埋頭攻讀了博朗的論述色彩科學的諸多資料。
他認爲印象派的用色方式不夠嚴謹，非常容易出現不透明的灰色，爲了最大的發揮色調彼此分割開後的出色效果，畫面由不同的色點組成，畫法機械呆闆，單純追求形式，他的繼承者有西涅克，克羅斯等，主要作品有《大碗島上的星期日下午》、《歐蘭菲林的運河》等，1891年喬治修拉死于白喉，終年31歲。
喬治修拉作品風格
喬治·修拉是法國著名畫家，也是點彩派的創始人。學生時期正規訓練使他不僅精通了油畫的古典主義繪畫方法，更讓他對倫勃朗等油畫大師的經典作品進行了細緻研究，後來潛心研究了舍弗勒爾等大師的.色彩學著作，這些前期學習的積極影響在修拉作品風格上逐漸顯現出來，通過對物體形态的色彩進行科學化表現，表達出不同于古典主義的傳統繪畫風格。
他認爲印象派的用色方法大都不嚴謹，容易出現不透明的灰色，修拉作品風格裏爲了将色調分割發揮到極緻，将不同的色點并列的組成畫面，畫法較爲機械呆闆。修拉作品風格中突出的一點是點彩，他在畫面上把一些黑色塊集中到一起，明顯形狀在空白處逐漸凸顯，通過強烈的黑白對比來達到完美的平衡效果，結果是意料之外的情景呈現在人們的面前。
修拉作品風格中另一點就是善于捕捉光和色，把它們在白色和黑色中複活起來，創作出不同的陰影更有利于物體形态的塑造，過度的灰色彰顯出強烈生命力，光亮的暖色表達出神秘色彩，和諧的色彩曲線彼此制約相互平衡，使之綻放出奇光異彩。爲了更好的平衡陽光、顔色及環境等外界因素，西涅克和修拉采用了小圓點結合純色進行點彩的辦法，使之互相滲透，在一定距離看這些小點在人眼面前展示出非常合理的調色效果，此後點彩法和光學調色法成爲修拉藝術創作的主要組成部分。
修拉的藝術成就
新印象主義畫派的奠基人修拉從1876年開始繪畫，到1884年間，對各種各樣風格的繪畫都有接觸，但本人的風格逐漸專注于色彩性。
修拉的藝術成就表現在他首次将“彩虹色域”數雹帆轉變爲更科學化的技法運用，使本身使用的顔色與光譜的色彩更爲一緻，修拉有系統的整理出視覺繪畫的科學性公式，并且潛心研究色彩學著作，推算出分光法的理論，修拉根據自己的理論從事藝術創作，注重藝術形象靜态的特性，建立了畫面的秩序感。
修拉的藝術成就第二方面是将藝術科學化，并且用科學的理性去進行藝術創作。這種常人難以想到的方式最終使修拉的事業不斷上升,他所獨創的的點彩藝術對以後的繪畫藝術産生了恒久的影響。修拉在現代繪畫藝術中占有不可撼動的堅實地位,并且成爲了莫奈之後的的又一 曆史 性人物。《大碗島的星期日下午》是修拉出色的藝術技巧與 文化 技巧的出色展現。修拉的藝術成就還表現在他把繪畫的技法發展到了一個極緻頂端的高度，作爲發起人的修拉不斷進行繪畫實踐研究，并将對藝術有益的技巧都融合進去。他對作畫的原則要求非常嚴格，創建了“色差消失”原理在油畫技法中的運用，并采用“點彩”技法，用“視覺調和”取代傳統的顔色調和，是印象主義畫派在技法及表現色彩上的重大革新。
