古典主义

通过比较古典风格和巴洛克风格的异同论述欧洲文艺复兴艺术风格的历史嬗变 文艺复兴时期是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在考带输在千底文化艺术发展史中的一评还个重要历史时期。它是继和酸育岁搞古希腊、罗马后的欧洲来自文化史上的第二个高峰。“文艺复兴”的原意是“在古典规范的影响下,艺术与文学的复兴”。其变化的基础就尽祖装何消庆难况沉是思想基础关怀人、尊重人,以人为本的世界观。这个世界观是在14世纪通过一系列科学家、思想家和文学家重新对古代文艺的找夫发掘而得以建立的。素雷斗相它刚当时的人们从古文献中发现了对自然和人体价值的重视,使他们对人和自然作出了新的评价。实际上,文艺复兴作为欧360问答洲历史上的一个伟大的转折点,其含义还要宽广的多。人文主义的出现肯定了人是抗七方住土文坏够审资张生活的创造者或主人,他们要求文学艺术表现人的思想和感情,科学为人生谋福利,教育发展人的个性,要把思想、感情、智慧都从神权的束缚中解放出来,提几训左歌少财属需离厚倡个性自由以反对人身依附。渐石文艺复兴时期的美术就是在这个基础上发展起来的。十五世纪末期以后,欧洲各国不断扩展科学新知,产生了许多发明;新航线的发现,证明了地尔耐球是一球体,也造成了通商与殖民的兴盛。这种经济扩张运动,使人众的物质皮一尼配眼留期生活越来越富有,思想也跟着自由起来。加上伽利略﹝Galileo Galilei﹞、哥白尼﹝NicolausCopernicus﹞稳众防切段我减等科学家对宇宙天体的研究,引起民间的理性主义抬头,以及教会的「创世纪」神学系统的松动。因此到了十六世纪,欧洲各地就开始对教会产生质排字为群损孙疑,认为原始的基督教清贫素朴的精神已被扭曲,於是这种情形引发出不同形式的宗教改革运动。相对於宗教改革预六运动,旧有的教会势力,为了维护巩固自身的利益,也发动起「反宗教改革」运动,以致引起新教与旧教权力之争,加上这时候欧洲各国基本上都属於君主专制的时代,经常为了扩张领土而发生冲突,遂导致后来的「英法百年战争」发生。艺术发展在这种复杂的局势之下,受到相当大的影响;而民间的理性思考与质疑的精神,也为当时的美学祖被信下角道混苗采思维发展出一个新手于的方向。巴洛克﹝Baroque﹞艺术便是在这样的时代背景下,首先产生於旧教中心的罗马,随后即传遍了欧洲及美洲部分地区。巴洛克艺术产生于16世纪下半期,它的盛期是17世纪,进入18世纪,除北欧和中欧地区外,它逐渐衰落。巴洛文艺术最早产生于意大利,它无疑与反宗教改革有关,罗马是当时教会势力的中心,所以它在罗马兴起就不足为奇了,可以说巴格克艺术虽不是宗教发明的,但它是为教会服务,被宗教利用的,教会是它最强有力的支柱。概括地讲巴洛克艺术有如下的一些特点:一、豪华的特色,既有宗教的特色又有享乐主义的色彩;二、一种激情的艺术,打破理性的宁静和谐,具有浓郁的浪漫主义色彩,非常强调艺术家的丰富想象力;三、极掉矛额耐末皮写低力强调运动,运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂;四、很关注作品的空间感和立体感;五、艺术的综合性,巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段,例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合,此外巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象;六、有着浓重的宗教色彩,宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位;七、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向,如在一些天顶画中,人的形象变得微不足道,如同是一些花纹。当然一些积极的巴洛克艺术大师不在此例,如鲁本斯、贝尼尼的作品和生活仍然保持有密切的联系。巴洛克艺术产生于16世纪下半期,盛期是17世纪,最早产生于意大利。巴洛克艺术的风格是承袭自文艺复兴末期的矫饰主义,着重在强烈感情的表现,强调流动感、戏剧性、夸张性等特点。常采用富于动态感的造型要素,如曲线、斜线等,其风格趋向,多少也反映了当时欧洲的动荡局势、不安而丰裕的现实景象。 巴洛克艺术大致有如下一些特点:无论是建筑、雕刻 、 装饰画都强调豪华感、激情感、运动感、空间感和立体感,有时还带有神秘感。雕刻和绘画多表现宗教题材。自十八世纪以来,艺术史家和考古学家们特别重视风格的研究。所谓"风格" 意味一件作品是依照某种特定的组合方式而构成的,它本身有着的内在谐和一致,但又明显地区别于其它的风格,故能给人以深刻的印象。风格的形成,当然是某一个时代和作者艺术发展成熟的表现。不过,巴洛克作为一种风格,却一直是美术史家们有争论的问题。"巴洛克"一词的原义,含有不整齐、扭曲、怪诞的意思,大约是十八世纪古典主义者奉赠给自己不太赞同的前辈艺术的一个称号。从时间上说,巴洛克流行于十七世纪至十八世纪初。所以有人把整个十七世纪各国的艺术-意大利、西班牙 、 佛兰德 尔、 荷兰 、 法国...都列在巴洛克范围之内。巴洛克成为独特的风格,是由于它在艺术精神和手法上,与盛期文艺复兴有明显的区别。如果文艺复兴可以归为古典主义,巴洛克可以归为浪漫主义。它是在封建天主教复辟后,随着贵族统治的巩固而发展起来的。但是不能简单地把巴洛克艺术和它的代表们,称谓"反"的倒退的艺术。个人固然受制于历史,但个人又反射着各种历史因素(包括一切以往的传统),而给当代的历史带来新的东西。这才形成了历史的变化多端、丰富绚丽的形象。而兴起于18世纪罗马的古典主义,则与巴洛克风格有所不同。古典主义,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反对,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术,并且知晓所模仿的内容为何。新古典主义雕刻艺术则以浅浮雕(bas relief)图式表现,因此截然不同于巴洛克风格的深雕刻。古典主义代表艺术家有巴利(Barry)、卡诺瓦(Conova)、富拉克斯曼(Flaxman)、汉弥顿(Hamilton)、蒙斯、毕拉内及(Piranesi)、托尔瓦森(Thorwaldsen)、维恩(Vien)、魏斯特(West)。以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要,在美术上一场借古开今的潮流。所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。古典主义美术的特征是:选择严峻的重大题材,如古代历史和现实的重大事件,在艺术形式上,强调理性而非感性的表现;在构图上强调完整性;在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。法国新古典主义美术从维安、达维德到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。在19世纪,不可抑制的工业化的强劲步伐,使西方社会发生迅速变化。资产阶级的要求和趣味,与贵族的要求和趣味交织在一起,通过学院教育和作品展览等方式,在美术领域内得到了强化。受到他们支持的保守倾向,借助古典美术的光辉成就,有意无意地阻挡着新生事物的成长。经过一代又一代美术家的努力,到了19世纪末叶,西方美术终于摆脱了自文艺复兴时期确立的、延续数百年之久的再现性传统和古典规范的束缚,开始踏上现代之路。文艺复兴是一次逐渐发展的时期,没有明确的分界线和事件。但文艺复兴使当时的人们思想发生了变化,导致了宗教改革和激烈的宗教战争。后来的启蒙运动以文艺复兴为自己的榜样。19世纪的历史学家认为后来的科学发展、地理大发现、民族国家的诞生都是源于文艺复兴。文艺复兴是“黑暗时代”的中世纪和近代的分水岭,是资产阶级革命的舆论前提。文艺复兴是使欧洲摆脱腐朽的封建宗教束缚,向全世界扩张的一个前奏曲。

求对巴洛克时期的音乐历史文化背景及音乐特点的独立见解,要具有自己的思想与观点。

摘要:“巴洛克”是一个时期,而不是一种“风格”。1600到1750年这150年间就叫做巴洛克时期,这个时期出产的音乐作品就称为巴洛克音乐。巴洛克时期的音乐与其他艺术交相辉映,呈现出比往昔更加繁荣的艺术景象。本文通过论述巴洛克时期的音乐历史文化背景及音乐特点,让大家了解更多有关巴洛克时期的音乐的知识。

关键词:巴洛克时期;音乐背景;特点

巴洛克时期音乐历史文化背景

巴洛克艺术与科学发展的关联

“巴洛克”也译为“巴罗克”,这一词产生于文艺复兴时期,并源语葡萄牙语,原意指体大且形状不规则的珍珠,在意大利语中有冲动、任性、夸张、幻想之意。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐风格它的节奏强烈、跳跃,采用多旋律、复音音乐的复调法,比较强调曲子的起伏,所以很看重力度、速度的变化。巴洛克音乐是后期发展的一个基础。在声乐方面,巴洛克音乐带有很浓的宗教色彩,当时的宗教音乐在西方音乐的发展占很大的分量。那个时期的器乐曲发展也很迅速,尤其是弦乐方面的发展,弦乐的音色更能体现出巴洛克的特色,也比较适合吉他翻弹!
巴洛克时期音乐的三个阶段
巴洛克风格的产生经历了一个相当长的时间过程。随着文艺复兴的衰落和反宗教改革潮流的蔓延,在意大利以及天主教甚至新教世界中,艺术和音乐比纳入具有新的教会精神的文化氛围中。在古典主义形式的完美、平衡、和谐被打乱之后,综合、调和以及刻意的修饰成为新一代风格教会为自己的世界从建筑形式上提供了富丽堂皇、瑰丽精致的形式,同时也给音乐打下了自己的文化烙印。巴洛克时期音乐课分为三个阶段,即早期阶段——1600-1640是巴洛克风格的形成期;中期阶段——1640-1690是巴洛克风格的定型期和晚期阶——1690-1750是巴罗的风格的盛期,也是完善期。
巴洛克时期音乐兴起的原因
17世纪欧洲已跨入近代的历史,几个世纪的商业革命已摧毁了停滞的中世纪行会经济。国家规模扩展,国王权力的增大,欧洲政治专制主义时代正向着鼎盛发展。宗教改革与反宗教改革运动,使欧洲的教会处于分裂的复杂对立状态,导致了宗教派别间及专制君主间的大规模战争。16世纪的人文主义思潮导致了巴洛克时期音乐的这一种新风格的产生;科学和文化的发展,特别是实验科学的进步,推动了巴洛克时期音乐的发展;而宗教的兴盛,新教和天主教的斗争都在利用这种新风格为其服务。
(3)巴洛克时期音乐的代表人物
巴洛克时期音乐的代表人物有:巴赫、维瓦尔蒂和亨德尔。巴赫是音乐之父,由此可见他的威望之高。维瓦尔蒂凭着他的《四季》一举成名天下知。亨德尔是旋律大师,他的作品有一种优雅!他们所留下来的东西是巴洛克时期的一大笔财富!
巴赫作品——《马太受难曲》,创作于1724至1727年间,取材于《圣经》中队耶稣受难过程的叙述。整部作品结构宏大,共有78首分曲。分为两大部分:第一部分有35首,描述了耶稣被门徒出卖和最终被捕的过程;第二部分有43首,描述了耶稣受审,被钉十字架和被埋葬等场景。
维瓦尔蒂的《四季》属于标题音乐,从形式上看,自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡,但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。《四季》的标题分别为:《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。这四部作品画意盎然,激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
亨德尔代表作——《水上音乐》,又称《水乐》、《船乐》。亨德尔作于1717年,是行汪一部管弦档消仔乐组曲。传说是在英国伦敦泰晤士河上为新即位的英皇乔治一世演奏的,故有“水上音乐”的美名。全部组曲由二十首小曲组成,开始是一首法国式的前奏曲,其后是布莱舞曲、小步舞曲等各种形式的舞曲,同时也有缓慢乐章。乐器使用了小提琴、低音提琴、日耳曼横笛、法兰西横笛、双簧管、圆号、小号等。

巴洛克时期音乐特点
巴洛克时期,综合、调和以及刻意的修饰、精美成为新一代的艺术风格特征。虽然艺术中文艺复兴式的人文精神并未消失,但是音乐主要成为新的教会精神和宫廷贵桥孝族时尚生活的表达方式。在不同作品的表现中,风格又是多样而综合的。17世纪中期在音乐风格方面采用的普遍分类,是教堂风格(如声乐复调)、室内乐风格(如管风琴、古钢琴等器乐体裁)、戏剧风格(如歌剧创作)这三类风格分类,其音乐特点共有以下六点:
两种作曲常规。
蒙特威尔第提出“两种常规”思想。即“古代风格”为第一常规,他自己的新手法为第二常规。这种思想像根源于柏拉图,强调音乐要为歌词服务。在第二种常规中,歌词支配音乐以扩展音乐的表现力,使音乐能够更加好地表现歌词的内容、强调感情的表达,对那些旧有的规则和限制进行大胆的突破。例如采用无准备的不协和的音或非正规的解决等。
调性和声与对位
巴洛克时期在对位上的变化是纵向思维引领横向思维。在调性和声体系中,和弦的关系是建立在对一个调性中心的趋向性上的。主和弦的根音决定了该调性的名称。体系内的每个和弦都是独立的实体,但是,它们之间却有着一定的功能关系,特别是和主和弦之间。所有的和弦完全围绕着主和弦,以及支持主和弦的另外两个重要的和弦-属和弦和下属和弦组织起来,它们之间的功能关系得到强调,即使离调或转调也不能动摇主调的地位。同时,复调对位在巴洛克时期并没有完全消失,不少作家仍在沿用第一常规的手法创作无伴奏合唱和宗教作品,但是随着通奏低音的运用,这些对位手法逐渐被纳入了功能和声进行的框架之中,形成了一种新的对位。
(3)情感类型化。
巴洛克的音乐家用音乐体现歌词中所表达的情感或精神状态,如愤怒、激动、宏伟、秀安、忧伤等。但是这并不是表达音乐家个人感情的,而是表现类型化的感情。为了这些情感的交流,逐渐出现了一套相对固定的手法,当时的人们逐渐认为各种音乐因素如音程、调式、调性节奏型等,都具有一种情感性。
(4)节奏与记谱。
音乐史上,通常节奏变化会导致记谱变化。典型的巴洛克节奏一般分为两类:一种是非常规整的;另一类是非常自由的。巴洛克时期出现了小节线并被系统的使用于有规律的节拍之中。作曲家在作品的开头标记一个谱号成为一种习惯性的做法。
(5)通奏低音。
通奏低音是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。它起源于16世纪末教堂管风琴音乐中应用的“管风琴低音”声部,至少需要两种乐器——演奏和弦的基本乐器以及演奏低音部的低音乐器来实现。通奏低音的运用贯穿于整个巴洛克时期,成为巴洛克音乐的一个最重要的技术特征。
(6)声乐与器乐与乐器制造。
巴洛克时期器乐与声乐的发展是并行的。声乐是指单声歌曲这种新风格的出现,歌剧,清唱剧,康塔塔诞生。器乐是指纯器乐的体裁得到了长足的发展。在乐器制作方面,小提琴家族在这个时期形成,钢琴在这个时期出现。此外,各种管乐器的制造也有了新的发展。这些发展使得巴洛克时期出现了典型的巴洛克室内乐和乐队组合,造就了很多巴洛克时期名闻遐迩的演奏大师。

结束语
巴洛克音乐的历史文化背深厚,声乐作品题材广泛、内容丰富多彩、旋律线条优美、节奏多种多样、装饰音运用较多、曲式运用多样化,注重结构,工整严谨,为世人留下了宝贵的音乐财富。

参考文献
[1]王嘉陵:《西方音乐简史》,四川文艺出版社,2009
[2]巴洛克时期音乐概述,网址:

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