象征主义诗歌经历了那些过程？
中国现代象征派诗歌的发展经历了三个阶段：（ 一）最初的译介（1918—1925）；（ 二）象征派诗歌的形成（ 1925—1937）；（三）衰落的挽歌（ 1937—1949）。它的兴衰既有艺术的原因，更有时代、社会的原因。它好晌猛所走过的艺术之路告诉我们，不
论任何艺术形式，只有生长在适合它成长的土壤里，它才会开出灿烂的艺术之花
象征主义作为一种文艺思潮诞生于19世纪中叶的法国。
1857年法国诗人波德莱尔发表了著名的诗集《 恶之花》，从此
揭开了友桥欧洲象征主义的序幕。其最初流行于诗歌领域，其后流
行于其他艺术领域。!" 世纪初，象征主义曾对五四新文学的发
展产生过深远影响。!" 世纪 !" 年代在中国文坛兴起的象征派
诗歌，就是其直接催生的结果。但象征派诗歌在中国文坛上所
走的道路并不平坦，其在中国诗坛所取得的成就也远远低于欧
洲其他国家。本文试图通过对中国现代象征派诗歌发展足迹的
考察，对现代象征派诗歌兴衰的原因展开思考。
象征派诗歌衰退主要有两方面的原因：一是现实条件。可
以想像，在民族生死存亡的危急关头，诗人们再去吟唱悲伤、
迷离、朦胧、神秘的“ 恶之花”显然是时代所不允许的。因此，
在抗战刚开始的几年谨隐间，象征派诗歌的创作基本上处于停滞
状态，只是到了抗战后期，象征派诗歌的创作才有所恢复，但
内容与先前已有所不同。二是在艺术表现上，象征派诗人过于
追求形式晦涩和怪诞，使有些诗甚至成了难以理解的梦呓，也
是象征派诗歌最终走向衰败的重要原因。如果说五四初期诗
歌后来的衰败是由于过于直白的话，那么，象征派诗歌衰败的
教训则是由于它走向了另一个极端。中国现代象征派诗歌所
走过的道路告诉我们，一种艺术形式的产生、发展和消亡，既
有时代社会的原因，也有艺术自身的原因。只有适合它生长的
土壤，艺术才会开出灿烂的花朵。
象征主义文学的特点?如题谢谢了
象征主义文学是起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响力台升零穿一直持续到今天。西方主流学术界认为象360问答征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭。法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡是象征主义的先驱。尽管“象征主义”一词最早出现于1886年，但波德莱尔和爱伦·坡早在19世纪中叶的创作就最初涉及到了一些象征主义的理念。19世纪80年代中期在法国正式打出旗号的象征主义是对以孔德为代表的实证主义哲学和以左拉为代表的自然主义文学的反拨。在象征主义者看来，实证主义只知机观精械的论证实际事物之间的因果关系呢蒸概现，自然主义则侧重遗传和环境对人性形成的影响，这些都无法揭露艺术的本质。象征主义者们主张发掘隐匿在自然界背后的理念世界，凭个人的敏感和想象力来钟动验乙创造超自然的艺术。尼采、弗洛伊德和柏格森的思想可以看作是象征主议沉乡送门用由义的哲学基础。象征主义者在题材上侧重描写个人幻影和内心感受，极少涉及广阔的社会题材；在艺术方法上否定空泛操微宁但的修辞和生硬的说教，强调用有质感的形象和暗示、烘托、对比、联想的方法来创作。此外，象征主义文学作品多重视音乐性和韵律感。作为一个国际性的文学思潮，象征主义在各个国家、地区的发展特征不尽相同，这涉及到各个国家民族气质、文化传统以及作家个人气质等等复杂因祖西素。法国的象征主义比较精纯，而英美的象征主义则显得比较驳杂。象征主义文学在诗歌领域内的成就数根百花衣证终最高，诸多20世纪径饭渐最伟大的诗人都可被归于象征主义诗人之列。此外象征主义在戏剧领域也取得了一定的成就。象征主义戏剧象征主义的理念在19世纪90年代进入欧洲的戏剧领域。比利时的莫里斯·梅特林克（1862－1949）被儿曲准收斗挥测目认为是第一位象征主义剧作家。1890年，旅居巴黎的梅特林克发表《闯入者》，标志着象征主义戏剧的诞生。该剧以抽象的概念“死亡”为题，没有具体的情节或环境，完全颠覆了传统的戏剧叙事风格。1892年，梅特林克发表多幕剧《佩莱亚斯和梅丽桑德》，在欧洲剧坛引起轰动。该剧根据中世纪骑士故事改编，以大森林为背景。女主人公来历不错乡等保降概还找明，一切情感的发生都是不自觉的。全剧营造了一种凄凉而美丽的情调、一种怅惘无告的哀戚。作者用词语的重复、人物之间的回应、休止或沉默等方式烘托人生无常、命运难测的神秘气氛。马拉美曾经在观看此剧后评论：“这个艺术形式使一切成为名副其实的音乐。”梅特林克如尔肉一生的颠峰是1908年创作的名剧《青鸟》。这是一部六幕童话剧，以穷苦人家的一对兄妹寻找青鸟的过程象征寻找幸福的过程。这部剧作使得梅特林克跻身有史脱苦几圆次序诉美范染马以来最优秀的法语剧作家之列东色都李同稳。德国剧作家盖尔哈死特·霍普特曼（1862－1946）的创作经历了从自然主义、现实主义类石华划走状苦到象征主义的转变。早期怀的名作《日出之前》（1889）和《织工》（1893）中已经开始采用某些象征主义的元素，而发表于1896年的《沉钟》则已经是彻底的象征主义风格了。《沉钟》也是一部童话剧，是象征主义剧作中风格最崇高悲壮的一部。此外，爱尔兰诗人叶芝也从事过戏剧的创作。在他领导的艾比剧院曾经上演过他执笔的26部戏剧，基本都属于象征主义的风格。这些戏剧没有鲜明的性格塑便用老州来愿训旧历稳苦造、尖锐的戏剧冲突，人物的动作也很少，只是不断的用诗的语言倾诉内心的情绪和憧憬。最具代表性的是上演于1906年的《阴影下的水》。由于象征主义侧重暗示和朦胧之美，适宜于抒情，而不适宜于描写冲突和具体的人物性格，因此象征主义戏剧的成就十分有限，且并没有如诗歌一样形成一场国际性运动。
