新古典主义时期的玻璃工艺在装饰上取得了什么样的进步与发展？
在装饰上，新古典主义时期的玻璃工艺继承慎誉和发扬了威尼斯的刻花技法和德国的彩绘手法，以及宽拆段在古罗马时代即有创造的热溶镶嵌技法等，总之，溶各种技法为一炉御圆的作品时有出现。但由于欧洲各地区的环境、民族等诸因素方面的差异，也影响到玻璃制品在各国表现出不同的风格特征。譬如，在西欧和南欧，玻璃工艺作品显示出了豪华而瑰丽的风貌；而在东欧和北欧则呈现出较为遒劲大方、庄重典雅的气质。
刻意模仿古代艺
新古典360问答主义的源流是古代罗马艺术、意大利盛期文艺复兴艺术和17世纪以普桑为代表的古典主义。这些艺术都体现出一种宁静、典雅和理性主义的精神，立足于维护传统艺术的庄严风格。新古典主义之所以在古典之前冠以“刻新”字，是由于它不同于17世纪普桑为首的古西鱼典主义，而是大革命久计困停案激政选之前宣扬共和以及为祖国而战的一种新的时代风尚和审美倾向的体现。同时它又火对历菜含快同过去的古典主义有着密切的联系，有许多相似和共同之处。
代表艺术家：
法国新古典主义美术从维安、达维德到安格尔，取得了最优秀的成就，并达到高峰。维安是法国最早的新古典主义画家，他试图反对情欲的、过分室太养各获奏儿热雅致的艺术，力求恢复古希腊艺术的朴素、庄严。由于他的才入能和个性的局限，他没能实现艺术上的右委清根本变革。
维劳括安的学生达维德在大革命爆发前夕，从罗马留学归来，他非常成功地展出了他的绘画《乞食者贝里塞赫》。随后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的沙龙上展出，这幅画明显表现出庄严、雄伟的希腊和罗马艺术的影响，对公民道德加以颂扬，又同法国革命的步调一致，引起了资产阶级的强烈共鸣。1789年他创作了《布津蒂斯》，这幅画具有明显的向路易十六王朝挑战非饭气衡革纪件府师的意味。正是这些作品奠定了他作为一个艺术家在大革命时期的重要地位。19世纪初期，在达维德无可置疑的领导下，新古典主义在法货突倒货你班国取得了胜利。在达维德的周围，他的追随者众多，其学生就有400多人。他们大都成为法国画坛上的活跃人物，其中督维盟纸井号陈最享盛名并就某程度来讲获得了独特地位的是热拉尔、吉罗代和格罗。
代表作：法国大卫的《马拉之死》《拿破仑加冕式》，普鲁东《四季》和安格尔的《泉》
维安是法国最早的新古典主义画家，他试图反对情欲的、过分雅致的艺术，力求恢复古希腊艺术的朴素、庄严。由于他的才能和个性的局限，他没能实现艺术上的根本变革。
大卫的同时代人普吕东的艺术表现了革命年代艺术理想的另一方面，作为艺术家，有人认为他并不逊色于达维德，在某些形象的严整和作品富有生气的处理上还在达氢令富更演该科由致件维德之上。
新古典主义的美学特征：
第一，新古典主义以自然为原型，按照确定的美的理念去再现自然。这一点同传统古典主汽土号增义相一致，因为古典主义都尊重自然，强调客观描写。但它并不按照自然对象的原样描写对象，而是让对象服从于既有的优美典雅和古典主义的美学也措模式，将对象理想化、完美化。
第二，新古典主义崇尚理性和共性，将艺术纳人规范和有序之中。新古典主义同古典主义相似，夸大石第留等土政案出法理性作用，抹杀情感和个乎艺孩具铁论史性。在内容、技巧和构图上都遵循既有的规范和秩序。
第三，新古典主义以希腊罗马英雄事迹及当代生活为题材，艺术创作带有更多个人风格的追求和时代印迹。
