马格利特作品
格莱特最具代表性的超现实主义绘画是一幅“你看到的不是烟斗”的烟斗画。创作于1929年，名为《影像的背叛旦含》。这幅画经常被用来解释超现实的观点，也用于书籍和教学中。此外，后来的学者认为玛格丽特的母亲溺水自杀对他的心理影响很大。这一点从他的很多关于破碎女性身体的画作中就可以看出来。做梦不一定要睡着。光天化日之下，梦会降临。正如比利时画家雷内·雷内·玛格利特(1989-1967)所发现的那样，事实和经历在发生故障后也能形成一个梦。格雷特尔在接触奇里科和恩斯特的绘画之前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了一个广告画家的简单技能仔扒。正是凭借这些技能，他有了一些引人注目的发现。格雷特尔还在巴黎附近生活了三年(1927-1930)，当时布列塔尼称赞他的和声能力是“对视觉现象的实验??显示了语言和思想图像的从属关系”。格雷特尔的贡献不仅在于将语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过在文字和符号之间建立一种新的相互关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格里特的一些技巧，如流血的大理石状态，与浪漫图像中的相同，但这些方法很快得到改进。1929年，他在布勒东编辑的最后一期《超现实正义的革命》中发表了自己的观点。他认为，物体、它们的形象和它们的名字之间没有不可或缺或可转移的联系。“叶子”这个词也完全可以用一张念迟昌大炮的图片来表示。就这样，格莱特把自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解放出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物的偶然并置中发掘隐藏的秘密，从最平凡的场景中揭示深刻的恐怖和欢乐。在《光的世界》(1954)中，街道外围的一间小屋在半夜被阴影包围，同时被路灯照亮。一切似乎都安详地睡去了，但头顶的天空却充满了正午的阳光。因为人们无法解释这一点，所以不得不让这种神秘感存在。在听音室里，视觉上的神秘感阻止人们找到一个合乎逻辑的解决方案。是苹果太大房子太小，还是房子太小苹果太大？这个答案是否正确，人们无从知晓。这里幽闭恐惧症的感觉很强烈。恩斯特、达利、玛格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃(生于1897年)，罗马尼亚的维克托·布龙(1903-1966年)一直是“手绘梦境”的大师。在表达的强度和复杂程度上，他们既有达利的“偏执批评法”，又有玛格丽特的冷静错位法。对他们来说，蒙德里安抽象画中的废弃房屋，就像霍琼·米罗(生于1893年)说的那样，一点吸引力都没有。
著名画家马格利特属于哪个
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