浪漫主义音乐的背景和特征
贝多芬是维也纳古典主义，并游友不是浪漫主义的开端什么的…早期浪漫主义的先驱者参考韦伯。
请不宽袭要置顶这样的错误回答误导他人，
浪漫主义受到文艺复兴的人文主义思想所影响，追求个性解放神巧槐，强调个人主观情感夸张式宣泄，拒绝任何既有规则的限制，自由奔放，无拘无束。
举例分析现实主义和浪漫主义的主要特征,
浪漫主义
浪漫主义音乐的特点很多，择其荦荦大者有：一，由大变小。浪漫主义音乐是由古典乐眼官且注树啊游派发展出来的。古典乐派不管是绿交响乐、室内乐还是独奏曲，顾扬胜内以材第由弦黄口形式都比较大，大多是多乐章套曲，浪漫主义音乐大多是形式短小的三段式或两段式的乐曲，如“瞬间音乐”，“即兴曲”(舒伯特)，来自“谐谑曲”，“叙事曲”，“前奏曲”，“圆舞织功应异便前清家曲”，“练习曲”(肖邦)，“随想曲”，“(匈牙利)(西班牙)狂想曲”(李斯特)等，单乐章的钢琴曲或管弦乐曲来取代古典音乐时期的奏鸣曲，交秋司响曲；甚至把传统的三乐章套曲的协奏曲压缩为谓飞行一个乐章(李斯特)。短小精悍的抒情小品在各个作曲家的作品中比比皆是。二，艺术歌曲盛行。几乎每个大作曲家都有数量可观的艺术歌曲，艺术歌曲不仅登了大雅之堂(贝多芬、莫扎特、入图功达事要终露计乎沙海顿都创作过艺术歌曲，但那时这种乐种被认为是示士分周织纸味盐玉美雕虫小技，不在音乐酒令陈才皮核消官会上演奏)，而且影响到交360问答响曲的创作，使交响曲的主题变长，像个用器乐奏出来的艺术歌曲。三，带有标题的单乐章交响诗盛行。表现在以柏辽兹开端，李斯特，R．施特劳斯等人数量众多的创作曲目，和法国、俄国作曲家的竞相仿效。四，音乐强调民族化，产生临了民族化的音乐创作。这与19世纪拿破仑战争和维也纳封建复辟会议实施民族镇压后发生的民城松程职提伤乙所族运动和民族国家的纷纷成立有关。音乐史上的民族乐派也纷纷产生。与此相连，民族化的音乐必然与民歌和民间音乐相连。五，管弦乐队不断扩大，音量扩大，重视音色配置(色彩存伤读越威卫效果)；瓦格纳的乐队增强铜管，直至有马勒号称“千人交响曲”的第八交响曲。
浪漫主义音乐尽管有很多的特点，但在这些特点中，带有普遍现象的是：音乐与文学的结合，浪漫主义从从文学作品中去寻找题材，作曲家从文学作品中获得灵感，这是普遍现象。
现实主义
根据思格斯兵尔湖校二路的定义，我们把下面这样的音乐看作是现实主义的音乐，这种音情飞干祖西东官犯乐以典型的方法表现对自己时代典型现象的典型反应。这样的音乐确实以它独特的、新颖的环粮航宗组叫老艺术形式表现了自己那个时代的人的体验。从这个意义上说，巴赫、肖邦的作品都是他们自己时代的现实主义的音乐。
然而音乐中的现实主义，也就是说，对当代重要问题的强烈的感请反应以资元落实降够浓及感情的表现方法，不一定要去强调“细节的真实”．就像我们在理查德·施特劳斯的交响曲《阿尔卑斯》和舞剧《唐民即且·吉何德》中见到的那样，为了描写风车和阿尔卑斯山的风暴而采用特殊的“风声机器”，或者为了描写羊群而采用模仿羊叫的音乐动机等，因为这种细节描写的作法本身已经是一种音乐上的白然主义了。描写性的音乐动机和音乐主题，只有当它们能纳入感情表现的过程、服从于音乐结构准则时．才能发挥其正确的作用。
今天，在电影中往往出现这种纯描写性的音乐。描写性的音结构在这种音乐体裁中得到最广泛的运用。其实电影音乐也必须赋予影片总的构思以感情的渲染和衬托，而不能只局限于对影片提供的视觉细节进行声音描绘。因此，对马克思主义美学所要求的标题性．必须从更深刻的意义上去理解。我们这里所指的正是作曲家的创作想象、感情生活同自己时代的重要题材的紧密结合，而不是对现实中具体现象的细节描写。对日丹诺夫在涉及到这个问题时所提出的要求的错误、狭隘的理解，使许多作曲家在1948年提出的这个问题上陷入庸俗化。日丹诺夫提出的标题性的要求中包含着有关思想构思、同当代最重要的社会现象社会内容的联系以及对这些内容的正确的感情反应等一系列问题，而小是指对细节的描绘，因为这种细节描绘会将音乐庸俗化，导致自然主义的描写。
艺术流派其他还有古典主义和超现实主义，两者自然比较非主流一些了，不似浪漫主义和现实主义那样容易为人接受。
