文萃和畢沙
文萃主要是藝考的用，成本低，質量上當然要差些，隻是應付糧就溫藝考足夠了，畫作品的話還是盡量用好的，好顔料不光是好用，關鍵是能保存，礦物顔料就是永久不變色的。
關于畢沙羅的一生
畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國印象派大師。1903年11月13日，畢沙羅離開了人世。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世後3年，“現代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。
在印象派諸位大師中，莫奈是發起者，并且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說這個畫派的真正領袖，那麽，非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。
畢沙羅1830年7月10日出生于西印度群島中的聖托馬斯島，祖籍法國波爾頓。父親在島上開了個百貨店，生意挺紅火，算得上當地的一個富商。他希望兒子能繼承自己的事業。畢沙羅呢，卻在巴黎上學時迷上了繪畫。回到島上後，他在父親的店裏幹活，一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫，父親不許，5年後，他毅然離家出走，流浪到委内瑞拉。在那裏，他創作了自己的第一批油畫。最後，父母不得不妥協，送他去法國學習繪畫，在學院派大師的畫室裏練習人體。日子一長，他受不了學院的那種單調沉悶。他喜歡大自然，愛到學院派大師們不屑一顧的粗野的鄉村裏去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。
1859年，他的作品入選沙龍。而其後，則連續兩次落選。就在那時，他因爲和母親的女仆相愛同居，家裏面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。爲了糊口，他甚至不得不去做油漆工———好在畫刷跟油漆刷差别不大。妻子也下到田間，握禅拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有搏脊能擊倒這位堅韌的畫家。在給一個朋友的信裏，他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關緊要。”作家左拉在看過他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》後，稱譽他是“我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放，有大師的傳統。這樣美麗的畫幅隻能出自一個誠實者之手。”
1870年，畢沙羅被普法戰争趕至倫敦基皮滲，在那裏認識了畫商保羅·丢朗·呂厄，他後來成爲畢沙羅藝術最重要的贊助商。而英國風景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品則是他此行的另一個意外收獲。他的色彩因此變得歡暢明亮。
由于總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出搞個獨立展覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等畫家大力支持。于是，一個以“無名藝術家、畫家、雕塑家和版畫家協會”爲名組織的聯展開幕了。可是，他們得到的隻是一片哄笑和譏諷。當時一位極有影響的評論家說：“那些自封爲藝術家的人，拿起畫布、顔料和筆，胡亂塗抹一番，就算完成了自己的大作。這群家夥愛慕虛榮近乎瘋狂。應該讓畢沙羅懂得，樹不是紫色的，天空也不是新鮮的牛油色。在鄉村裏，我們找不到他畫的那些。”
連續幾次展覽的失敗，連當初雄心勃勃的發起者莫奈也萌生去意。當1879年準備第四次展覽時，他終于屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團體。德加罵他是“叛徒”。這進一步加劇了團體内部的不和與分裂。
畢沙羅靜靜地堅守着，他沒有野心，當團體内部卷入争吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅爲他赢得了尊敬，也使他成爲這個團體的穩定因素和實際上的領袖。他先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發掘詩意之美和快樂之光，他對自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在于怎樣把它表現出來。”晚年的畢沙羅仍然創作不辍，由于丢朗－呂厄的成功，他的生活也随之改善。60歲後，由于腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝
