毕沙罗作品农夫松土

请赏析卡比勒·毕

19世纪欧洲印象主义画派中有一位艺术大师——卡米尔·毕沙罗（1830－1903），他与伟大的印象派画家莫奈、360问答雷诺阿、德加齐名。“现代绘画之父”的保罗·塞尚也尊称毕沙罗是自己的老师和引路人。毕沙罗在油画史上的贡献也不仅在于作品的体现，他还是最早到室外写生的外光作画的探索与实践者。

卡米尔·毕沙罗出生在丹麦圣多马的安蒂尔岛。从小喜爱绘画，12岁到法国读书，校长发现了他聪颖的绘画天资，让他在课余进行基础训练。25岁时他经商较成功，收入不菲，但还是弃商学画。来到巴黎后，非常有幸地认识了例声了河文负低松雷风景画家柯罗和现实主义画家库尔贝，在与他们到大自然的乡村写生中，通过个人的深入观察，户外迷人的自然景色、乡野中散发出的芳香与诗意般的美感，深深地打动的的远永还末十胞头备兵了毕沙罗。他认识到从普桑到拉斐尔的古典主义传统表现出来的画面太平板了，难以表现出大自然诱人的光色变化。他始终用自己特坏即型组织买教理核有的轻松欢快的小笔触把大自然的美景搬上画布，逐渐形成自己个人的画风与画法，与现实主义画家的风格也渐行渐远。终于，柯罗忍耐不住了，嫌毕沙罗辜负了柯罗与库尔贝对他的期望。毕沙罗的作品也不为画师与公众认可，很难入选官方沙龙画展。但毕沙罗坚信，天道酬勤。

1871年，毕沙罗遇到印象派大师克劳德·莫奈。在共同的创作交流中逐渐初黑溶坚河城氧即成为印象派艺术的发起者和骨干力量，这一阶段也是毕沙罗创作的全盛时期，他最为典型的激动人心的油画是《红屋顶的房子》（作于1877年，画布油画，现藏于巴黎师草够基刻房困国女兰界奥塞美术馆）。这部一时期他不再使用柯罗的橄榄色、橙色、中棕色和中灰色调子，而用补色来表现物体的明暗变化规律，此画用条状和色块来分布补色色调，色彩关系让人感早进等切到既跳跃又和谐，非常赏心悦目。宣府够鸡父八去伯么高他把画面的景物处理得模模糊糊的，用笔具有很强的速写性，不太清晰的景物却表现出了色彩的光感，画面守给人的印象非常强烈。在深秋接近冬季的乡村画面上，毕沙罗让阳光爬满每一根树德门枝，每块空间，到处都闪耀着斑斓的色光。使人感到在寒冷的季节透出了浓浓的欢题钢仅油八验减川乐、新颖和大地回春般的快乐气息思坐感视扩。毕沙罗把艺术家的感受与庄重的意味，融入画面的手法是非常高明的，使每位看到这幅作品的观赏者别有一番滋味在心头。

走进大自然，接触阳光，用画笔去描绘明亮、真实、强烈、闪烁的自然世界。用分割的纯色小点通过远距离的色彩哥步口措细若爱包息元空间混合形成色调鲜艳耀核坚把称眼的画面，这是印象派典型的画法，也是毕沙罗的成功之处。
参考资料：常州晚报

梵高 花园里的树丛 一画采用了什么进行创作

在19世纪80年代末期，当地的居民和游客来说，奥维棚缓尔一定像是现代农村生活图画一般完美的典范。迹漏为了响应政府教育农民以及让农村文化适应社会新阶层的需要与安逸的号召，奥维尔修建了三个学校(其中一个是女校)， 一座图书馆，并且在沙蓬瓦尔村又建了一座火车站，还增设了邮电业务。

1889年，一座新式的铁桥取代了在普法战争中被毁坏的那座旧桥。跟法国的其他地区不同，其他地区的农村现代化往往会伴随着大批农村人口的外流，而法兰西岛和塞纳-瓦兹地区的农村人口在1881年至1886年却有很大的增长。

由于距巴黎的工业网和市场比较近，瓦兹河谷的村镇得以扩展与繁荣。

这并不是说这个地区还处于一种原始状态。跟奥维尔隔河相望、位于桥另一端的瓦兹河边梅里村同样是风景如画，却有一家刃具厂，村里有许多暂住的流动的短工，还有一个收容巴黎来的乞丐的收容所。

但是像工厂之类象征时代新潮的成问题的建筑物却没有入画，或者像卡米耶·毕沙罗所画的位于河下游蓬图瓦兹的甜菜制糖厂那样，这些建筑在画家笔下被涂上了进步的农村生活的色彩。

尽管历史学家对奥维尔正如梵高所指出的那样，是个环境美丽的村庄，其不断发展的经济却跟首都巴黎以及巴黎的市场有密切的关系。

扩展资料

梵高对农民、对田野生活、对乡村田野风光有着很高的热情，他喜爱农民的一切，尤其是向日葵、麦田、莺尾花、豌豆花等。他经常选取这些散发着泥土清香的物象作为自己的绘画题材，在他短暂的艺术生涯中，梵高凭借着自己敏锐的艺术感知力深情地、细致地描绘着这些质朴、自然的风景、静物及人物，他也因此被称为“画家中最纯粹的画家”。

与那些华丽璀璨的绘画相比，梵高的画更多的是朴实和隽永，他将自己无限的激情倾注于这些朴素的花朵和田野生活中，使画作产生了一种无法超越、无法模仿的艺术魔力。梵高曾经链州模画过许多有关向日葵的画。

虽然每次绘制的向日葵数目不一样，花朵的姿态也都不一样，但是它们都体现出了一种饱满和劲头。此外，梵高还经常选用麦田作为自己的绘画题材，从他所描绘的各式麦田的画作似乎可以感知到麦田里所散发出的一兹兹悲沧之情。