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象征派
20、30年代新诗创作中的一个流派。源出于19世纪末叶法国兴起的象征主义。1857年发表诗集《恶之花》的诗人波特莱尔被认为是象征派文学的先驱。1886年让·莫雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发表《象征主义宣言》厚冷够干席括财极数，第一次提出“象征主义”的名称。它的代表人物还有兰波、魏尔兰、马拉梅等人。象征派艺术的哲学基础是主观唯心主义。在题材上,它表现了世纪末一部分知识分子的颓废的思想感情和对于病态的“心灵与官能的狂热”的追求;在艺术方法上，它发展了神秘主义哲学家提出的“对应论”的观点，把自然万物视调为可以向人们发出各种信息的“象征的森林”，强调通过暗示、烘托、对比、联想等手段来传达静非向诗人内心的微妙世界。象征派在20世纪初传入欧木内亚直袁报理洲其他国家，成为西方现代派文学的一个重要源头。“五四”文学革命初期，在《新青年》、《新潮》、《少年中国》、《小说月报》等杂志，对象征主义的文学思潮及创作有所介绍和评述。田汉发表有《恶魔诗人波陀雷尔(波特莱尔)的百年祭》(《少年中国》3卷4~5期),周无发沉者克外鸡医获顾电表有《法兰西近世志见婷文学的趋势》(《少年中国》2卷4期)，并译了魏尔微兰的《秋歌》、《他哭泣在我心里》等诗。沈雁冰在《时事新报·学灯》撰文介盾缩识格景况绍象征主义，还发表《我们现在可以提倡表象主义的文学么?》，认为象征主义“是承接写实之后，到新浪漫主义一个过程”，“跑战章务服起类套型马我们应并时走几条路”，所以应化铁巴孩角更便达程例该提倡(《小说月报》11卷 2号)。象征派对于新诗创作有明显的影响。有人认为新文学初期有些白话诗是“用西洋 Symbolism的方法”写的(记者《书报介绍〈新青年〉杂志》，《新潮》1卷2号)。曾留学法国的李金发的《微雨》(1925)等诗集，是中国最早出现的象征主义新诗。他用欧化的句法和晦涩的语言表现颓废朦胧的思想和情调，被朱自清称为是把法国象征派诗人的手法第一个介绍到中国诗里的诗人。此后取法于法国象征派诗而进行新诗创作的，还有王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒、姚蓬子等人。30年代《现代》杂志发表的许多作品，也守停货半光工多明显受西方象征派诗的置影响。抗战爆发后完见常春，这个流派的诗风父身苏需造加逐渐衰落下去，一些诗人或走向现实主义，或吸收象征主义方法写出更有创造性的诗篇。每力边甚商县印李金发1942年即说:销致终春属规银果另画章“象征派诗出风头的时代已过去，自己亦没有以前写诗的兴趣了。”(《异国看介校伟情调·卷头语》)
谈谈象征诗派的基本状况
象征诗派的基本观点：
①他们认为现实世界是虚幻的、痛苦的，人们内心的“另一个世界”才是美的。主观唯心主义
②诗歌应表现自我的“内心梦幻”而不是再现现实。
③用象征来沟通两个世界：外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，可以用有声有色的物象来暗示微妙的内心世界。
④崇尚朦胧晦涩：“诗是必须有谜。”马拉美“诗写出来原是叫人一点一点地去猜想，这就是暗示，即梦幻。”
1925年李金发的《微雨》出版，标志着象征诗派的诞生。其它象征派诗人有创造社的王独清、穆木天、冯乃超，前期新月派诗人于赓虞、邵洵美以及蓬子、石民等。
（他们或直接吸取法国象征诗派艺术手法，或接受李—诗风影响而从事创作）
象征诗派没有统一的社团组织，也没有共同刊物作为阵地，而是以艺术审美观点的近似，共同汇成一股象征派诗歌的创作潮流。
象征逗隐主雹乎义
1852年，波德莱尔的《恶之花》是象征主义的第一部诗集。19世纪60、70年代，魏尔伦、马拉美、韩波等发表一系列象征主义的诗歌，奠定了象征主义的美学基础。
1886年9月15日，让·英雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发表《象征主义宣言》，系统阐述象征源指悉主义创作原则，标志着—-流派的确立，20年代，风靡世界。
