勃鲁盖尔的
勃鲁盖尔
门环15、16世纪以现在的比利时、荷兰为中心展开的绘画，在美术史上被称为早期荷兰画派。德国的美术史学家弗里德兰达毕生研究这一画派，留下了14卷巨著。他举出了代表这一画派的19位画家，以画家论为基点，提出了《从凡·爱克到勃鲁盖尔》的论考。正如此书原题中以简洁、明快手法所写到的，勃鲁盖尔是自扬·凡·爱克开始的刊期荷兰画派的最后一位巨匠。
当时的佛兰德，一方面360问答作为世界一流的商业中心而繁荣，另一方面又在西班牙的专制统治下，人们苦不堪言。后来成为神圣罗马皇帝的卡尔五世（1500－1558），生于根特，讲佛拉芒（荷兰语）语，他未必因此而压制佛聚额龙季零里策良迫乎兰德。但其后继者——西班牙王费利佩二世1527－1598），任命他的异母姐姐玛加丽塔为荷兰总督，自黑决据老夫破活州集引己却从未离开过西班牙一步。对他来说，荷兰只不过是课受重税的对象罢了，因此荷兰的悲剧由此而开始。勃鲁盖尔所活跃时的无销年服16世纪中期，正是费利佩二世执政时代。
除去数幅风景画，勃鲁盖尔的作品大多充满讽刺意味，富于民族活力，表现的是一个骚乱的世界。而扬·凡·爱读盟克的作品则表现的是一种静谧的世界。因此要将勃鲁盖尔的压规画台切洲预电帮器作品与其归入一类展居民让人们去认同，是颇为困难的。初期荷兰画派的开山鼻祖扬·凡·爱克和最后一位卷没若巨匠勃鲁盖尔的作品之间，竟然存在着这么明显的差异。如果从上述政治、社会形路延汉件毛实快势的变化来看，或许在一定程度上可以说明这种变比吧！
现在祖勃鲁盖尔作品的大部分不在本固船严查织银话威木哪国比利时，而在维也纳，也是由于当时政治体制所限、维也纳美术馆藏有勃工渐副义点在运块鲁盖尔的《巴比伦塔》《运十字架的基督》《雪中猎人》《农民的浓会婚礼》等12幅作品，与此相比，布鲁
塞尔皇家美术馆及马耶尔·范·戴恩·贝洛古美术馆（安特卫普）虽然所藏作品总计不过10 幅左右，但比利时的勃鲁盖尔作品也是有一定影响的。这并不是说一个画家的作品，只是在他家乡看来才有输卫言胡带重大量着义。但确实勃鲁盖尔久血读杨路原缺占封双的作品，正是因为以比利时为背景来看，所以才十分精彩。有这一想法的并非损怎还斤百晶神市间货沉笔者一人。今天街上我们还能感受到一种类似勃鲁盖尔气质的东西，因为比利时的勃鲁盖尔藏品同维也充呼叶宁帮纳的藏品一样，都有极珍贵的价值。
勃鲁盖尔是尼德兰文艺复兴时期最后一位大师，他继承了凡·艾克兄弟、包西等前辈的艺术精髓，以异常平凡、质朴、粗犷、豪放的笔调表现了日耳曼人、特别是日耳曼农民那种豪爽、乐观、憨厚、天真甚至有点滑稽可笑的人物形象。我们从这幅《婚礼聚餐》明显地可以发现，它不仅在内容意趣上有异于意大利拉丁民族艺术体系，从形式语言来看也令人耳目一新。
画面表现的是一个农民婚礼聚餐的热闹场面：地点看来是一个很大的仓库。背景是高高的草垛，新娘如意地坐在衬有蓝布和花冠的“宝座”之上，虽然她被安排在后景层，但显得很突出。她的左边坐着两位神色镇定的老人，看来好象是她的父母。在她右边的两位妇女，大概是伴娘。在她们的右侧，衣冠整洁狼吞虎咽的小伙子看来就是新郎。在新郎的右边也坐着两位老人，也许就是他的父母。席上的人很多，他们吃着、喝着……上饭、上菜、上酒的人忙个不停……餐宴的品类并不一定丰盛，但从这忙忙碌碌运送着食物的人，从这些狂吃豪饮的人们来看吃得一定非常可口；地上坐着的戴着大人帽子，拿着大盘子，恋恋不舍舔食的孩子更强化了这可口的食物喷喷的香味儿……只是正在为婚宴吹奏的两个人好象是被人们遗忘了的角落，其中一个已经忘了自己的角色，目不转睛地注视着端来端去的盘子，眼睛里流露出饥饿、渴望而又无可奈何的神态……
从画面来看，也许人们会觉得勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画更理想化、更完美，其实，这种不避丑陋直视现实生活本身的艺术观正是他的价值所在，后来意大利的卡拉瓦乔画派，西班牙的“波德戈奈”风，荷兰的哈尔斯、伦勃朗，法国的夏尔丹以及19世纪的现实主义美术都受到了他的影响。
关于冬至的美术作品
关于冬至的美术作品如下：
俄国画家克拉姆斯柯依的《无名女郎》，收藏于莫斯科特列恰科夫美术馆，这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。
画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。
究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。
《雪中猎人》老彼得·勃鲁盖尔（1525-1569）创作。在一片银装素裹的雪景中，画面左边顶立肴深黑色的树木，它们与画幅边缘形成垂直线，一棵棵沿着猎人前进的方向，遵循透视的“短缩法”逐渐推远。
顺莕视觉的指引，观者行到山谷中的冰面，以及在上面简稿嬉戏的村民们，他们的头顶飞过一只展翅的黑喜鹊，正好将近处的树木与远景的山峰联系起来。观赏者会沉浸在这个冰天雪地的世界里流连忘返。
《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》为西班牙国王查理四世向大卫订制。大卫把画面人物安排在圣伯纳山口积雪的陡坡上，阴沉的天空，奇险的地势加强了作品的英雄主义气概，红色的斗篷使画面辉煌激昂。
再现了1799年 -1802年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。
巡回展览画派主将瓦•格•佩罗夫的《城卡外最后一个小酒馆》是俄罗斯美术的一大杰作。在寒冷冬夜的昏暗光线中，小酒馆的窗口透出浑浊的光芒，在那儿进程的农民将一天所得的微博收入挥霍殆尽。
在一阵狂风下，一个可怜的身影裹在头巾里，打着寒颤蜷缩在雪橇上。这是一个女农民在等待饮酒作乐的养家人。
昏暗色和褐色的色调如同悲伤的和弦，通过富有表现力的笔触，增强了忧愁和绝望的感觉。在画家佩罗夫的成熟作品中，对于那些作为残酷吵羡不公社会牺牲拦碰孝的人的深深怜悯的主题变得非常明显。
