新古典主义艺术的起源：
十八世纪中叶到末叶之间，欧洲知识分子对古代希腊、罗马的兴趣急速的高涨，具有严谨样式的新古典主义在罗马兴起，并迅速扩展到欧、美各地。这个运动一方面是对十八世纪前半期，具有绝敏高对地位的巴洛克与洛可可华丽装饰性的品味而起的反动；另一方面，也是一些艺术家渴望重振希腊、罗马艺术的赤忱所驱。此时的文化背景是：学问的进步带来考古学上的新发现与古代知识的普及。文艺复兴时期的人们透过罗马时代的遗物认识古代文化，然而仍仅限于片断式的见解。相对于此；十八世纪远期具备更多的知识，首先开始于1784年的赫尔克莱姆的发现与1749年庞贝遗址的发掘。将历史中存在过的古代文化实态呈现出来，它为新古典主义带来冲击，有人甚至认为，这两个遗址的发掘引起了新古典主义运动，因为它为古代艺术的真面目提供了一些证据。 这些证据与知识经由德国的美术史家温克尔曼建立起新古典主义绘画审美理论。温克尔曼认为画家、雕刻家的角色在于实现超越时代民族的差异，并拥有万人桥首尺所共通的「理想美」。在历史中，以最完美的形芹脊式实现这种理想美的是希腊的古代艺术，因此他主张艺术家必须以所有的希腊古代艺术为蓝本。温克尔曼这种「理想美」的美学，透过富有说服力的文章，在十八世纪中叶很快的传遍全欧洲，成为新古典主义美学所表现的思潮。
新古典主
远离18世纪腐来自化琐碎的贵族社会360问答生活，处于上升阶段的资产求从为阶级注重的是具体实际。在它看来，艺术应该表现“真实”，从向只有素描能达到严格准确的表现现矛开析宗官波节笑包选实。话任务都用高贵，简练，客观，准确的素描。不管是解剖方面还是衣褶处理都是如此。
在绘画中，对于古典主义理想的这种追求重要以形为主体。艺术拥倒著击百线极有了极具象征意义的规模，变得有用，并作为教育方式：艺术成为雄辩。
由于避免画出被认为太重表现的作品来，新古典主义画家们的颜色总是阴暗的。在总的暗调子上出现一些统一的色块，颜色只限于明死界车何儿粉械治负显的象征性功能，或者限于包裹形状的作用。
威克尔：美就像在纯净的源头汲取的清澈无比的水，它越是没有味道就越是有益。
在美院的教授中，让，雷昂，热罗姆对学生的影响巨大。美术学院级受限制的环境导致了僵硬的教条。在整个19世纪中，它一直延续不断。在1888年时，为了给这一艺术下个定义，人们传夜大逐夫建口范洋旧谈到“消防队风格”，表示它从水泵城得到借鉴，其含义是“传播灾难”，对戴头盔的武士的表现又令人幽默的想到了消防队的队员。
大卫1784年从罗马归来，便着手创作的《荷拉斯兄弟的宣誓》马上便成为了一种新的风格：新古典主义的宣言。后来的浪漫主义画家就指责他的画是上了颜色的雕塑。打围做了一幅轮廓清晰准确的素描，表现出由于比例平衡而达到的和谐。颜色沉静，画中色彩以古典绘画的方式受到形的驾驭。
