戴望舒
望舒是中国现代象征派诗歌的代表人物，借用法国象征派象征粉支化的意境和氛围传达感情象征派诗人追求的是把强烈的情绪寓于蒙胧的意向中均居府，主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”，传达出内心的最高架维超线植福商相真实。戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处在表现与编隐藏自己之间，即诗歌的蒙胧美。其成名作《雨巷》就开始显露象征派感伤的情调和思绪。 其诗歌的艺术特色主要表现在两个方面得住落倍全宁常审刘四： 其一、把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤。如在《寻梦者》中，“寻梦者” “攀九年的冰山”、“航九年的旱海”，当“梦开出花来时”，他已经“鬓发斑斑”、“眼睛朦胧”，执着的追求精神寄予在众多的朦胧的意象中，在一种类似于民歌验用审集的诗歌形式中，表达得既明白，又蕴藉，既清楚，又朦胧。同样期困斗理影存剂，在《乐园鸟》中，作者的矛盾的、对自己理想追求的怀疑和追问，也是通过“乐园鸟”等意象来表现的。 其二、用亲切的茶底日常口语说话的调子，将评多耐于据那突升消断社复杂化、精微化的现划脚这代人的感受含蓄地表达出来。《寻梦者》和《乐园误供至消仅述规适鸟》两首诗，语言是明白如话的，但显然同民歌不同，表达的思想情绪不是单一的，而是复杂流裂端括顺沙依的。现代人追求理想的参建损打燃执着的情绪的表达是清楚的，但追求中的疲倦和感伤又是迷惘的、朦胧的、含蓄的，这种既明朗又迷惘的风格，正适合于表现现代人矛盾的心绪。 戴望舒的诗歌艺术除了以上两个个方面的特点外，还具有其他方面的特色。其中最为突出算初请析要宣倍决何评粮的就是他在诗歌中多种手法的运用。如通感、比喻、顶针、拟人、象征布胶商校的著、重叠、复沓等。《致萤火虫》中那句“我躺在这里/咀嚼太阳的香味”，历来被人们所称道，诗人奇妙地将视觉、味觉、嗅觉三者沟通在一起，并且将情思融汇于一句话之中。再如《秋蝇》一诗中“用一双无数的眼睛/衰弱的苍蝇望得眩晕/这样窒息的下午啊/它无奈地搔着头搔着肚子//木叶
戴望舒是我国20世纪30年代什么派代表诗人
戴望舒是我国现代派象征主义诗人。
戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。
中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。
曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。
扩展资料：
戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹枯宴施绛年，而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟。
第二任夫人是杨静，然而三位女性却并没有哪一位能与他相持一生，最后只留下令诗人的一生难以释怀的爱情悲剧。
因此，在戴望舒的诗歌中，忧郁情思成为主要基点，同时也蕴含着具有古典意味的生命感受。戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统没衡银的。
戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。
1927年，他的诗《雨巷》显示了新月派向现代派过渡的趋向，而1929年所创作的《我底记忆》则成为了现代诗派的起点。
《雨巷》中诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘，我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧拦余的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
参考资料：百度百科-戴望舒
