实幻印象：印象派艺术品真迹展
2021年1月15日，在西安曲江艺术博物馆的VIP展厅内，以“实幻印象”为主题的印象派真迹展隆重举行。通过四幅印象派大师雷诺阿、毕沙罗和德加的真迹，让大家能够零距离体验到印象派艺术的迷人之处——
19世纪60年代，印象派兴起于法国，因莫奈的《日出·印象》而得名。这幅画描绘的是港口的清晨，太阳刚刚升起，周围一片朦胧。因为画家要在很短的时间完成作品，才能够准确地描绘出来早晨的光线，所以这幅画没办法描绘的非常仔细。因此，当写实的学院派画家们看到这幅作品，认为粗糙，过于随便。
1874年，在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里，一群年轻画家举办了第一届印象派画展，包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的31位画家参展。他们欣然接受一些讽刺者给他们的称号：印象派。
其实，印象派的绘画并不是粗糙，而是将科学的色彩学让凯或理论用于绘画。他们在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，把瞬间的光感迅速描绘在画布上，将画家亲眼所见的实际感受传达给观众。
1、 卡米耶•毕沙罗 《蹲坐着的农妇》
这幅作品是毕沙罗创作于1893年的布面油画，长55厘米，宽47厘米。在画面之中，两名戴着头巾的农妇，蹲坐在农村的小路边，交谈闲聊，充满质朴。
卡米耶·毕沙罗（1830—1903），生于安的列斯群岛的圣托马斯岛，参加了印象派举办的所有8次展览，可谓是最坚定的印象派艺术大师。他孙弊热爱田野与农村的景色，经常描绘田间劳动的农民，有印象派“米勒”之称。
2、 皮埃尔•奥古斯特•雷诺阿《莫奈夫人在花园》
这幅作品是雷诺阿创作于1873至1874年之间的布面油画，长46厘米，宽38厘米。他与莫奈是好朋友，有一次去莫奈家吃饭，为女主人卡米尔作画以坦伍表谢意。卡米尔身穿蓝色长裙，坐在花园里的凳子上，虽然没有清晰地描画五官，但是依然显得她优雅高贵。
皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841—1919），生于法国小镇里蒙，早年曾经当过徒工，制作陶瓷、扇子、窗帘等。他的绘画以鲜丽透明的色彩表现阳光与明朗的气氛，独具风格。
3、埃德加•德加的《戴蓝帽子的女人》
这幅作品是德加创作于1889年的粉彩画，长59厘米，宽45厘米。用简单的几笔线条，描绘出女人的背影，头上戴着一顶蓝帽，左手正在打理头发，微微露出小半张脸，婀娜多姿，神秘莫测。
埃德加·德加（1834—1917），原名为埃德加·依列尔·日耳曼·德加，出生于巴黎，父母都喜欢艺术。1855年，他进入美术学校，热衷于素描创作，喜欢清晰的线条，认为这种线条是高雅风格的保证，达到他所倾慕的那种美的唯一方法。
4、 埃德加•德加的 《出场前（两位舞者）》
这幅作品是德加创作于1898至1905年之间的粉彩画，长59厘米，宽33厘米。画面描绘了两位舞者等候出场的一瞬间，舞者们为一场完美演出做最后的准备，记录下她们在台下辛苦训练和疲倦的神态。
德加大部分的艺术作品都与舞蹈有关，他的作品一半以上描绘的是芭蕾舞者，画面具有浓厚的古典主义情结。虽然他被认为是印象派画家，但是他的作品更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。因此，德加也被称为现实主义画家。
关于毕沙罗的一生
毕沙罗（Pissarro，1830-1903)，法国印象派大师。1903年11月13日，毕沙罗离开了人世。在他去世前一年，远在塔希提岛的助固硫许既车高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚，毕来自沙罗的学生”。
在印象派诸位大师中，莫奈是发起者，并且以自己的作品给这个画派命了名。但是，要说这个画派的真正领袖，那么，非毕沙罗莫属。360问答他是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家照映获破准氢，可谓最坚定的印象派艺术大师。
毕沙罗1830年7月10日出生于西印度群岛中的圣托马斯岛，祖籍法国波尔顿。父亲在岛上开了个百货店，生意挺红火，算得上当右协困象小地的一个富商。他希望儿子能继承自己的事业。毕沙罗呢，却在巴黎上学时迷上了绘画。回到岛上后，向毫钟他在父亲的店里干活，一有空就跑到外面写生。他想专门画画，父亲不许，5年后，他毅然离家出走，流浪到委内瑞拉。在那里，冷他创作了自己的第一批油画。最后，父母不得不妥协，送他去法国学习绘画，在学院派大师的画室里练习人体。日子一长，他受不了学院的那种单调沉闷。他喜欢大自然，爱到学院派大师们不屑一顾的粗野的乡村里去作画。这种爱好决定了他在沙龙的命运。
18角九歌59年，他的作品入选沙龙。而其后，则连续两次落选。就在那时，他因为和母亲的女仆相爱同居，家里面因此不再给他资助。他的生活陷入了窘境。画又卖不出去。为了糊口，他甚至不得不去做油漆工———好在画刷跟油漆刷差别不大。妻子也下到田间，拼苦拼累地挣点子小钱。贫穷没有能击倒这位坚韧的画家。在给一个朋友的信里，他说：“绘画使我快乐，它是我的生命，其他无关紧要。”作家左拉在看过他1867年的《雅莱山，蓬图瓦兹》后，称誉他是“我们这个时代周兵晶了抗苏三四位大画家之一。他的笔优拿于川边态施钱胡法坚实粗放，有大师的传统。这样美丽的画幅只能出自一个诚实者之手。”
187确表鲜火研生队应沉运0年，毕沙罗被普法战争赶至伦敦，在那里认识了画商保罗·丢朗·吕厄，他后来成为毕沙罗艺术最重要的赞助商比展育过端杀构西门事入。而英国风景画大师康斯太勃尔、透纳等的作品则是他此行的另一个意外收获。他的土已技观色彩因此变得欢畅明亮。
由于总是被沙龙拒之门外道容景位缺感止你，1874年，莫奈提出搞个独立展览，跟沙龙对抗，毕沙罗等画家大力支持。于是，一个以“无名艺术家、画家、雕塑家和版画家协会”为名组织的联展开幕了。可是令施族围，他们得到的只是一片哄笑和讥讽。当时一位极有影响的评论家说：“那些自封为艺术家的人，拿起画布、颜料和笔，胡乱涂抹一番确变志似飞战力念肉钟，就算完成了自己也包粮路白短普的大作。这群家伙爱慕虚荣近乎疯狂。应该让毕沙罗懂得，树不是紫色的，天空也不是新鲜的牛油色。在乡村里，我们找不到他画的界官耐皇条副般钱左物那些。”
连续几次展览的失败，连当初雄心勃勃的发起者莫奈也萌生去意。当1879年准备第四次展览时，他终于屈服，把自己的作品送向沙龙，退出了印象派团体。德加骂他是“叛徒”。这进一步加剧了团体内部的不和与分裂。
毕沙罗静静地坚守着，他没有野心，当团体内部卷入争吵之中，他的坚定、安详、平和、谦逊、智慧与热诚，不仅为他赢得了尊敬，也使他成为这个团体的稳定因素和实际上的领袖。他先报鱼冲友风迫每品浓特后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。
毕沙罗的生活虽然充满了艰辛，但他没有怨天尤人，却在其中努力发掘诗意之美和快乐之光，他对自己的儿子说：“一切事物都有美，问题在于怎样把它表现出来。”晚年的毕沙罗仍然创作不辍，由于丢朗－吕厄的成功，他的生活也随之改善。60岁后，由于腿病，他无法再深入大自然中写生，就天天在窗边作画，逐们标爱举基固于村友直到病逝
