关于苏州刺绣的诗句
1.关于“苏绣”的诗句有哪些
1、苏晋长斋绣佛前唐杜甫 ——杜甫《饮中八仙歌》
2、绣结流苏密织宋万俟咏 ——万俟咏 《钿带长中腔》
3、绣帏交掩流苏动宋张榘 ——张榘 《虞美人·龙香浅渍罗屏褶》
4、瑶姬学绣流苏幔唐张碧 ——张碧《林书记蔷薇》
5、绣罗红嫩抹苏胸唐毛熙震 ——毛熙震 《浣溪沙》
6、寂寞流苏冷绣茵唐阎选 ——梁物阎选 《浣溪沙》
7、苏径让惭扬绣袂宋魏野 ——魏野 《酬和知府李殿院见访之什往来不休因成四首》
8、绣壤遮苏小明孙蕡 ——孙蕡《西庵记事一百韵》
《钿带长中腔》
年代： 宋 作者： 万俟咏
簇真香。似风前拆麝囊。嫩紫轻红，间斗异芳。风流富贵，自觉兰蕙荒。独占蕊珠春光。绣结流苏密织，魂梦悠扬。气融液散满洞房。朝寒料峭，殢娇不易当。著意要得韩郎。
2.形容苏州刺绣的词
形容苏州刺绣的词语有：
一、鬼斧神工 [ guǐ fǔ shén gōng ]
1. 【解释】：像是鬼神制作出来的。形容艺术技巧高超，不是人力所能达到的。
2. 【出自】：《庄子·达生》：“梓庆削木为鐻，鐻成，见者惊忧鬼神。”
3. 【示例】：这种编织技术，给人以“浪漫主义手法”、“~”的印象。 ◎秦牧《巧匠和竹》
二、独具匠心 [ dú jù jiàng xīn ]
1. 【解释】：匠心：巧妙的心思。具有独到的灵巧的心思。指在技巧和艺术方面的创造性。
2. 【出自】：《诗刊》1978年第3期：“诗味的浓淡，与比兴之运用关系非常密切。李贺的诗歌在这方面是独具橡誉液匠心的。”
3. 【示例】：他的这种设计真是独具匠心。
三、独出心裁 [ dú chū xīn cái ]
1. 【解释】：原指诗文的构思有独到的地方。后泛指想出的办法与众不同。
2. 【出自】：明·李贽《水浒全书发凡》：“今别出心裁，不依旧样，或特标于目外，或叠采于回中。”
3. 【示例】：王弼注释《周易》，撇了象占旧解，~，畅言义理，于是天下后世，凡言《易》言，莫不宗之。 ◎清·李汝珍《镜花缘》第十八回
四、标新立异 [ biāo xīn lì yì ]
1. 【解释】：标：提出，写明；异：不同的，特别的。提出新奇的主张，表示与众不同。
2. 【出自】：南朝·宋·刘义庆《世说新语·文学》：“支道林在虚昌白马寺中，将冯太常共语，因及《逍遥》，支卓然标新理于二家之表，立异于众贤之外。”
3. 【示例】：其中典礼集会之词，~固不可，机械陈腐亦不可。 ◎朱自清《钟明〈呕心苦唇录〉序》
五、巧夺天工 [ qiǎo duó tiān gōng ]
1. 【解释】：夺：胜过。人工的精巧胜过天然。形容技艺十分巧妙。
2. 【出自】：元·赵孟頫《赠放烟火者》诗：“人间巧艺夺天工，炼药燃灯清昼同。。”
3. 【示例】：天堑也能飞渡，人力~。 ◎吴玉章《庆祝长江大桥通车》
3.形容苏州刺绣的词
形容苏州刺绣的词语有：一、鬼斧神工 [ guǐ fǔ shén gōng ] 1. 【解释】：像是鬼神制作出来的。
形容艺术技巧高超，不是人力所能达到的。2. 【出自】：《庄子·达生》：“梓庆削木为鐻，鐻成，见者惊忧鬼神。”
3. 【示例】：这种编织技术，给人以“浪漫主义手法”、“~”的印象。 ◎秦牧《巧匠和竹》二、独具匠心 [ dú jù jiàng xīn ] 1. 【解释】：匠心：巧妙的心思。
具有独到的灵巧的心思。指在技巧和艺术方面的创造性。
2. 【出自】：《诗刊》1978年第3期：“诗味的浓淡，与比兴之运用关系非常密切。李贺的诗歌在这方面是独具匠心的。”
3. 【示例】：他的这种设计真是独具匠心。三、独出心裁 [ dú chū xīn cái ] 1. 【解释】：原指诗文的构思有独到的地方。
后泛指想出的办法与众不同。2. 【出自】：明·李贽《水浒全书发凡》：“今别出心裁，不依旧样，或特标于目外，或叠采于回中。”
3. 【示例】：王弼注释《周易》，撇了象占旧解，~，畅言义理，于是天下后世，凡言《易》言，莫不宗之。 ◎清·李汝珍《镜花缘》第十八回四、标新立异 [ biāo xīn lì yì ] 1. 【解释】：标：提出，写明；异：不同的，特别的。
提出新奇的主张，表示与众不同。2. 【出自】：南朝·宋·刘义庆《世说新语·文学》：“支道林在白马寺中，将冯太常共语，因及《逍遥》，支卓然标新理于二家之表，立异于众贤之外。”
3. 【示例】：其中典礼集会之词，~固不可，机械陈腐亦不可。 ◎朱自清《钟明〈呕心苦唇录〉序》五、巧夺天工 [ qiǎo duó tiān gōng ] 1. 【解释】：夺：胜过。
人工的精巧胜过天然。形容技艺十分巧妙。
2. 【出自】：元·赵孟頫《赠放烟火者》诗：“人间巧艺夺天工，炼药燃灯清昼同。”
3. 【示例】：天堑也能飞渡，人力~。 ◎吴玉章《庆祝长江大桥通车》。
4.形容苏州刺绣的词
苏绣在艺术上形成了图案秀丽、色彩和谐、线条明快、针法活泼、绣工精细的地方风格。
苏绣的主要艺术特点是图案工整绢秀，色彩清新高雅，针法丰富，雅艳相宜，绣工精巧细腻绝伦。
就苏绣的针法而言，极其丰富而变化无穷，共有 9 大类 43 种，主要有齐针、抡针、套针、施针、乱针、滚针、切针、平金、打点、打子、结子、网绣、冰纹针、挑花、纳锦、刻鳞针、施毛针、穿珠针等等，采用不同的针法可以生产不同的线条组织和独特的苏绣艺术表现效果。
运用施针、滚针绣的珍禽异兽，毛丝颂顺，活灵活现，栩栩如生；采用散套针绣的花卉，活色生香，香味朴鼻，尽态尽妍；使用乱针绣的人像和风景，绒条组织多变，装饰味浓，艺术效果强，富有浓郁的民间、民族特色；使用打点绣的绣品，则清静淡雅，极富诗情画意；运用打子绣的绣品，则具有古色古香、淳朴浑厚的艺术效果与技巧上的平、齐、细、密、和、光、匀、顺的特色。
总得来说，苏绣精致，典雅，娟秀，古色古香。
5.赞美苏绣的诗句
1、苏晋长斋绣佛前唐杜甫 ——杜甫《饮中八仙歌》 2、绣结流苏密织宋万俟咏 ——万俟咏 《钿带长中腔》 3、绣帏交掩流苏动宋张榘 ——张榘 《虞美人·龙香浅渍罗屏褶》 4、瑶姬学绣流苏幔唐张碧 ——张碧《林书记蔷薇》 5、绣罗红嫩抹苏胸唐毛熙震 ——毛熙震 《浣溪沙》 6、寂寞流苏冷绣茵唐阎选 ——阎选 《浣溪沙》 7、苏径让惭扬绣袂宋魏野 ——魏野 《酬和知府李殿院见访之什往来不休因成四首》 8、绣壤遮苏小明孙蕡 ——孙蕡《西庵记事一百韵》 《钿带长中腔》 年代： 宋 作者： 万俟咏 簇真香。
似风前拆麝囊。嫩紫轻红，间斗异芳。
风流富贵，自觉兰蕙荒。独占蕊珠春光。
绣结流苏密织，魂梦悠扬。气融液散满洞房。
朝寒料峭，殢娇不易当。著意要得韩郎。
李清照《点绛唇·蹴罢秋千
点绛唇·蹴罢秋千原文：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
点培极依缩看示面切剂益值绛唇·蹴罢秋千翻译及注释
翻译 荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂著晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透著薄薄的罗衣。突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香歌剧。
注释 1点绛唇：词牌名。2蹴：踏。此处指打秋千。3慵：懒，倦怠的样子。4袜铲：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来360问答。5倚门回首：这里只是靠著门回头看的意思，积航分木入别句打永不必有何出典，更与「倚门卖笑」无关。假如一定要追问其出处的话，「倚门」是语出《史记·货殖列传》的「刺绣文不如倚市门」。司马迁是以此说明「农不如工，工不如商」的道理。而「倚门卖笑」是后人的演绎，以之形容 *** 生涯是晚掌便增至 元代 和 清代 的事：『「你看人似桃李春风墙外枝，卖俏倚门儿」（王实甫《西厢记》三本一折）、「婉娈倚门之笑，绸缪鼓瑟之娱，谅非得已」（汪中《经旧苑吊马守真文》）。
点绛唇·蹴罢秋千赏析
此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了「蹴罢秋鲜方千」以后一刹那间的镜头。
跟此刻全部动作虽已停止，但仍可以想像得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。「起来慵整纤纤手」，「慵整」 二字用得非常恰切，从秋千上下来只胜计适阶茶后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。「纤纤手」 语出《古诗十九首》：「娥娥红粉妆，纤纤出素手。」藉以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的财牛年纪和身份。「薄汗轻衣透」，她身穿「轻衣」，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀著一颗颗晶莹的露珠。「露浓花瘦」一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美精的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出缺半们希总计晶溶思一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。「见客入来」，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。
「袜铲」，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。「金钗溜」，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位建置当息无突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位成干候翩翩美少年。「和羞走」三字，把她此时此刻的内心感情和外部乡调足置运师航带动作作了精确的描绘。「和羞」者，曾时务专断微看目与去含羞也：「走」者，疾走也。然而更妙的是「倚门色欢唱从评刑述班含求回首，却把青梅嗅」二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借「嗅青梅」这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：「见客入来和笑走，手搓梅子映中不封特井油收开请胜艺第门。」但相比之下，「和笑走」见结轻薄，「和羞走」现深挚：「手搓梅子」只能表现不安，「却把青梅嗅」则可描画矫饰：「映中门」似旁若无人，而「倚门」则有粮举卷价稳雨领农供第所期待，加以「回首」一笔，少女窥人之态婉然眼前。
这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获「曲尽情悰」之誉。
点绛唇·蹴罢秋千赏析二
靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》（「蹴罢秋千」）很可能就是这一时期中的早期作品。
这首词的上片用「慵整纤纤手」、「露浓花瘦，薄汗轻衣透」，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂著汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓「礼」的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是「倚门回首，却把青梅嗅」。
李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的「烂嚼红茸，笑向檀郎唾」一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺 明朝 》中的：「石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。」晃冲之《传言玉女·上元》中的「娇波溜人，手捻玉梅低说」，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于「回首」，那也和欧阳炯《南乡子》中「水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住」的「回顾」，李珣《南乡子》中「玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞」的「回顾」一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的「回首」是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。
在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。它和李清照的著名词作《一剪梅》（「红藕香残玉簟秋」）、《醉花阴》（「薄雾浓云愁永昼」）、《武陵春》（「风住尘香花已尽」）、《声声慢》（「寻寻觅觅」）等完全可以媲美。
点绛唇·蹴罢秋千创作背景
此词为李清照的早年之作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》、《点绛唇·蹴罢秋千》等词当作于是年前后。 诗词作品： 点绛唇·蹴罢秋千 诗词作者：【 宋代 】 李清照 诗词归类： 【宋词三百首】、【宋词精选】、【少女】
