简述荒诞派戏剧的主要特征
荒诞派戏剧的磨数渗主要特征是
1、在内容上
表现世界的荒诞性和人生的无意义。
马丁·艾思琳在《荒诞派戏剧》的序言中指出：“广泛的意义上讲，荒诞派作品的主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理。”《等待戈多》就是写人类在荒诞的世界里有所期盼又失落的苦闷心理。
2、在创作方法上
废弃传统的戏剧形式，创造了所谓的“反戏剧”，没有连贯的故事情节，没有完整的戏剧结构和矛盾冲突，人物形象无鲜明的个性，对话语无伦次等。
3、在寓意上
大量运用象征手法，在貌似荒诞的事物里面却蕴涵着深刻的社会意义。
扩展资料
荒诞派戏剧的表现手法
1、象征手法
荒诞派戏剧的象征手法则纯是剧作家所自创的离奇古怪的象瞎脊征。例如《椅子》中以满台椅子逼得一对老夫妻在舞台上难以插足，最后不得
不生生被挤下舞台，以此来象征资本主义物质的极大丰富对人的生存环境与生存价值、生存地位的侵害。
2、隐喻手法
荒诞派戏剧使用这种表现手法的剧作很毕握多，例如《等待戈多》中，
戈多并未上场，只是一种符码，以这一符码来隐喻人类苦苦等待、苦苦寻找、苦苦盼望的“希望”。
3、夸张手法
荒诞派戏剧的夸张则脱离现实生活，往往采用梦幻、怪诞、有悖常理的方法进行夸张，以凸显其荒诞性。例如《秃头歌女》中那座“大钟”竟然敲了29下，这种夸张是现实生活中并不存在也不可能存在的，其荒诞性显而易见。
参考资料来源：百度百科–荒诞派戏剧
