何为自由版式设计
字面理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。从历史的角度进一步解释，自由版式朝百设计是一种新型设计手段，它打破了古典设计与网格版式设计的制约与限制，是当代出现亲阳皇刻多跟苦永矛降专的具有前卫意识的版式形式和风格。
权宪识章陆饭界印岁绿似现存的版式设计方式，最为古老的首推5映今清适个快想00年前以德国人古腾堡为代表的古典版式设计，其特点是以订口为轴心左右两页相对称，取节江金准早益求思技内文版式有严格的限限定。字距、行距具有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系行查记语早补移船洋害组成一个保护性的框子。号模车吗括元革换何逐剧文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大的市场，它并未因时代的发展而彻底被淘汰。伴随着现代文护或明而产生的网格设计产生于二十世纪初叶的西欧诸国，完善则于五十年代的瑞士。网格设计风格的形成离不开建筑对其深刻的影响几酒，其风格特点是运用数字的比例关系，通过严格的计算，把版心划分为无数统一尺寸的网格。将之分调眼完为一栏、二栏、三栏以及更多的栏把文字与图片安排于其中，使版面具有一定的节奏变化，产生优美的韵律关系、网格设计在实际运用中具有科学性、严肃性，但同时也会给版面带来呆板的负面影响。设计师在运用网格设计的同时，应适当打破网格的约束使画面活泼生动。自由版式体系的诞生，首先来源于科技成果的突破，激光照排技术的产生使自由版式的发展有了可能，进入二十世纪九十年代后期，由于电脑制版技术的普及，自由版式设计在世界范围内广泛流行并越来越为人们所装重视，使之成为一股势不可挡的设计潮流。在这股汹涌的潮流中翻班故际末走在最前列也最著名的设计师首推美国人戴维·卡森，他对自由版式设计的贡献在于改变了误答兴地字体和书法规律，打破了人们原有对版式设计的认识，超越了传统的版式设计界限，使自由版式设计与电脑技术相结合，开创了划续贵另认品时代的设计新观念。
一、版心的无疆界性
自由版式设计其版心从诞生的那天起就无固定的疆界，它既不同于古典版式结构上的严谨对称，又不同于网格设计中栏目的条块分割概念。而是依照设计中字体、图形内容随心所欲地自由编排。所占实物空间与空白间隙同等重要，页画中正负形的关系均为有形空间，正形通过负形的衬托而存在，负形则以正形的联迫毫以观直多存在来显现。无疆界企经苦斗左降记苏性打破了传统页面天头、洲住地脚、内外白边的含义。在排版过程中文字常常冲出该区域使读者在阅读过程中产生不间断的联想，通过无疆界性设计出来的作品往往具有强烈的个性和独特性。通常一件平吃款既面作品的设计经过无疆界性的排列多富于变化，使读者产生丰富的想象空间。当然，自由版式
设计并不等于漫无目的的盲动与乱涂瞎画，而是有其自身的形式规律。自由版式设计并没有背离合理安排艺术的视觉元素以及内在的基本原则即：线条、形态、色调、色彩、肌理、光线和空间等因素。
二、字图一体性
根据自由版式设计的特点，字体常常成为图形的一部分，即通常所说的字体图形，在排版中常用的“计白当黑”的设计手法通过版式编排中的空白处理以达到“以形写意，以意达神”的目的，设计者常常把一幅版式设计当着一幅绘画作品来完成。版式的每一个字体，每一个符号都是画面中的排列元素。在字图一体的编排过程中，除了运用版式中常见的形式美法则如：节奏、韵律、垂直、倾斜等等外，还常在字图一体的处理中运用图形的虚实手法，来达到字图融为一体的目的。字图一体在自由版式设计中，版面排列的位置常与图形中物体运动方向相联系，使之成为图形的一个关联元素。字图一体还体现在版式的编排和图片可以任意相互叠加重合上，使版面中有无数的层次，以增加画面的空间厚度。
三、解构性
解构性是自由版式设计的最主要特征之一。解构就是对原有古典和以数理为基础的排版秩序结构的支解，是对正统版面的解散和破坏，它运用了不和谐的点、线、面等元素与破碎的文化符号去重组新型的版画形式。可以说，现代设计真正的思想根源是有科学的思辨与逻辑数理来探求设计的本质，是用明晰的思路与有规律的秩序去把握设计的内涵，强调标准化与批量化，最终把功能和效益作为终极目标。而现今的自由版式设计却试图打破这一界线，朝着相反的方向发展。在对传统设计理念剖析，解构的基础上，力图朝着崭新的多元化方向发展。在自由版式中解构性的来源不是孤立的，它同样受到同时期哲学思潮和建筑设计的影响而产生的，戴维·卡森本人早期并不是一位平面设计师，而是一位从事社会学方面研究的专家。对版面设计的研究是他在对人的心理反映方面实验过程中的一个科研项目，他试图通过打散原有版式编排的秩序而达到试验的目的，后来他发现自己所设计的杂志很能为年青人所接受，于是他便继续这项试验的研究，继而使该项事业得到了发展。在建筑学方面，建筑的解构主义思潮影响着西方的新生代，尤其以美国最具有代表性，其特点在于打破原有的建筑结构格局，使建筑中的古今元素打散再重新组合，自由版式设计把这种理论运用到实际中去，其本质上与建筑中的解构主义一脉相承。
四、局部的不可读性
现代设计的最高境界是功能美与形式美的和谐结合，对功能美与形式美的追求是设计的宗旨，自由版式设计也并不完全例外。但在自由版式设计中，除了部分可读外尚有一些局部具有不可读性，因而丧失了部分功能作用。‘可读’指的是设计者在安排版式过程中认为读者应该‘可读’的部分，它包括字体的级数大小、清晰度。而‘不可读’
部分在于版式编排的需要，认为读者无需读懂的部分，在处理手法上常常把字号缩小，字体虚化处理、重叠、复加，甚至用电脑字库中的数码符号来增加反映当代高度信息化社会的特点，我们从卡森的作品中就可以看出，卡森的版式设计常常将字体虚化处理，并且把字体旋转重叠。在高节奏的生活环境中，信息污染已很严重。人们阅读图书杂志不可能有大量的时间仔细品味辨认，若想增加视觉冲击力，读者能接受一部分信息就可以了，而另一部分读者可以不必接受(实际上不能读懂的部分只起到装饰作用)。故此，在设计中读者不必读懂全部，有的评论家认为：卡森的自由版式设计部分所具有的不可读性，只是卡森本人捡了一堆垃圾，是很无聊的设计。
五、字体的多变性创意空间
任何新颖的版式设计都离不开字体的创新。古典版式是这样，网格设计也是如此，而到了自由版式时代对字体设计的要求不光是种类多样，更要求不断创造新型且富有现代感的字体以满足版面设计的需要。在这里字体的多变性具有二层含义，其一是：每一时期的设计需有新字体，由于拉丁文自身的特点，加上西方各发达国家的重视，数量种类极其庞大。而中文在这方面则显得相形见拙。自由版式设计字体的多变性不但能带来版面的新鲜感，而且还能反映出时间的流动感、速度感，时光的消逝总是伴随着特定的参照，社会的发展必然依据生产力水平的提高。字体在活字用火的时代不可能体现多变的特性，那是因为生产力水平远不能达到象今天这样快速多变的要求。相反，越是高速发展的新科技越是需要相应的字体变化来体现，而自由版式设计中字体的多变性使之能准确地表达这一特征。设想一下，如果我们今天在高科技条件下依旧采用传统的一成不变的字体形态，读者该是怎样的感受？
总之，作为以追求实用性与商业性为目的的平面设计，自由版式在设计过程中不可能完全排斥对功能成本以及价格等因素的考虑，西方发达国家尤其是以美国为首的“经济巨人”，因其强大的经济实力，各企业在追逐超额利润的同时，已不把平面设计的成本看的很重要。相反，出于对产品宣传的需要，在出新品、精品的过程中，不惜重金全让设计家们自由地发挥创造力、想象力。但中国的国情不同于西方，无论是经济实力，还是审美意识都存在着相当大的差距，自由版式设计只能在一定程度上和一定范围内去发展，不必全面推广。但行将加入世贸组织的中国经济不得不去考虑设计意识的更新以满足国际交流的需要。我们在自由版式设计成为世界设计领域重要潮流不争的事实面前，在保证经济效益的同时，更应该注重精神生活的质量，更应该强调个性发挥下的表现力。
设计师陈幼坚及作品赏析《设计理念表达
别墅设计是那些土豪们为了享受更好的生活，对自己的别墅从这个环境整体进行美化升悉规划、功能布局等的一种设计。当然了，别墅设计不仅仅都只是富丽堂皇，有一些充满个性化的别墅设计方案往往充满个性化和艺术感。下面小编为大家介绍三个经典别墅设计方案，带你领略这些大师级别墅设计方案的艺术气息。
流水别墅
流水别墅，是建筑设计师赖特为卡夫曼家族设计的别墅，在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米，以二层(主入口层)的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷巧段而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插;内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
墨西哥蒙特雷别墅
这是由日本建筑师安藤忠雄设计的蒙特雷别墅，位于墨西哥蒙特雷西部。该别墅设有一个游泳池，被群山和混凝土墙环绕，可眺望ierra Las Mitras山景。建筑为三层高，围绕着中央的双层高的图书馆布局。别墅中央是两个三角型的水池。建筑的其他功能区分别布置在两翼，其中一个布置了家庭主起居室、饭厅和卧室，而另一个布置了主入口、客房及画廊。
该别墅建于山坡上，因此建筑师在不同的高度和位置分别创建了水平向和竖向的混凝土平地。一面混凝土墙上设有一个大型矩形开口，形成远处群山的框景。而另一面混凝土表皮顺势而下，形孝笑誉成水池边的平台。大部分房间围绕着两个三角型的水池布局，包括大型开放式客厅、酒窖、家庭健身房。建筑底层布置了主卧室和客厅，并对着游泳池及平台开放。
Capital Hill住宅
这是由建筑大师扎哈·哈迪德设计的一个位于俄罗斯莫斯科的住宅项目，住宅位于朝北的山边，茂密的森林掩映其中，周围都是高达二十米的树木。这是一个带有流畅几何形体的住宅，它从景观之中丛生，分为两个部分，一个与山体融合，另一个漂浮在地面之上，包含动感的视野，鸟瞰森林。在住宅低层是一个泳池和娱乐空间，它们补充主要的起居空间，厨房，和餐厅，这些空间与上层的卧室、休息室和甲板空间通过一个向上延伸长达70英尺的玻璃电梯相连。
在上面别墅设计方案你有没有眼前一亮或者获得一些设计的灵感呢?总的来说别墅设计外在元素的比例会占得比较多。总之，有些人喜欢冰雪天地，有的人喜欢绿色草原，有的人喜欢面朝大海。因此别墅的设计也充满了个性化的特征。小编认为别墅设计依托环境进行布局最令人心醉!
