什么是象征派，什么是印象派，什么是写实派？
写实派，顾名思义就是画的很写实很像，追求像照片那样的逼真效果。大概从14世纪的文艺复兴开始画家们开始画的越来越像所画的对象。在文艺复兴的鼎盛时期，（达芬奇的蒙娜丽莎）画家的写实能力已经强了。就这样欧洲画家们继承了这个传统，把写实画法发挥到了极致，之后还出现了现实主义画派（卡拉瓦乔），巴洛克风格（鲁本斯），洛可可风格芦差猜（弗拉戈纳尔），新古典风格（安格尔），巴比松画派（柯罗），再后来出现了印象派。写实派是一个比较宽泛的概念，也就是说凡是画的很写实的都可以称作写实派。
印象派，印象派顾名思义就是画家要把所画的对象的一瞬间表现出来，大家都知道户外的光线是随着时间的变化而变化的影子是随着太阳运动而动的（在室内不会有这种效果），所以19世纪的印象派走到户外力求把所画对象的一瞬间的光影色表现在画布上，所以印象派跟写实派比画的“粗糙”些，印象派作画的时间很短，有时候如果要表现的那一瞬间过了，就不画了，会等到明天的这时刻再继续画（图为莫奈的日出印象，莫奈仅仅用了46分钟就创造这幅传世名作）。从画中可以看出莫奈迅速的捕捉到了勒 阿弗尔港口日出的那一刻，但是当时的人们并庆陪不理解，以为这幅画还没有画完就拿出来展览，记者们嘲讽画家只是画了个印象，就这样后人把这一画派称作印象派。
象征主义，顾名思义就是画面内容富有象征和启示意义，象征主义几乎和印象派同时出现，但是印象派是对所画对象的模仿（模仿所画对象的光影色）而象征主义是要通过象征的、隐喻的和装饰性的画面来表现虚幻的梦想以启示于人，象征主义表现的是画家内心世陪型界。象征主义还有一个特点就是画面富有诗意有时候甚至带有画家的对世界忧郁感情。代表画家有莫罗，雷东，夏梵娜等。
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现实主义画派的画派兴起
现实主义画派兴起于19世纪的欧洲，一开始有“巴比松七星”，即米勒、柯洛、卢梭、查克、迪亚兹、特罗雍、杜普雷与多比尼 .
七位隐居在法国枫丹白露宫附近巴比松村的画家，他们热衷于描画自然风景和农村生活，360问答其中最著名的是卢梭和米勒，卢梭专门描画风景，米勒的农民画朴染必能扩阳找家对实感人，《晚祷》《拾穗的人》反映真实的农村生活。最著名的现实主义画家是库尔贝，他反映底层人民的生活，如《碎石工》，他有一句名言：“我不会画天使，因为我从没有见过他。” 19世纪70年代末，慕尼黑有几年短暂地成为挪威年轻画家团体的一个基地。这些人将成为贡献至伟的写实派画家 – 他们包括汉斯·海耶达尔（Hans Heyerdahl ，1857-1913）、吉蒂·L·基耶兰（Kitty L Kielland ，1843-1924）、哈瑞特·巴克（Harriet Backer 1845-1932）、埃里克·维伦斯谢奥德（Erik Werenskiold ，1855-1938）、克里斯蒂安·斯科雷兹品烟部念照肉频威德（Christian Skredsvig ，1854-1924）、蒂奥多·吉特尔森（Theodor Kittelsen 1857-19社聚14）和杰哈德·蒙特（Gerhard Munthe ，1949-1929坐绝太以两）。这些美术家在19世并西官还选纪80年代移居巴黎。那里成为挪威美术家的新中心。额雨换另外两个重要人物，克里斯蒂安·克罗格（Christian Krogh ，1852-1925）和弗里茨·陶洛（Fritz Thaulow ，1847-1906）也在这里与他们汇合在一起。他们二人都曾于19世纪70年代在卡尔斯鲁厄师从于古德（Gude）。另一位重要的写实派画家艾利夫 ·皮特森（Eilif Peterssen ，1852-1928）开始并没有前往巴黎学习，而是去了意大利。
这些美术家中的几位后来选择返回挪威。他们在1882年创办了“秋季画展”。画展收集了1884年后得到公共资助的挪威当代艺术作品，而今天这些作品则成为了“国家艺术展”的藏品。同界裂势时，他们建立了艺祖兴七司感说沙术家销售作品的新制度，负责决定画展的内容，甚至为公共机构挑选委托解山厂训节总临创作的艺术作品。在返回简银类景物转祖国的艺术家群体中，有几位突出的人物强烈地反对前辈的价值观。虽然他们在诸如对待传统的问题上看法一致，但这些年轻的艺术家希胜鸡两老始卷度味常否在态度和秉性上却各不相同。 艺术家的两个群体之间也有矛盾。一个由克里斯蒂安·克罗格领导的群体十分激进。他们并举例式送直记倾向于个人主义和国际主义。而另一个以埃里克·维伦谢奥德为首的群体，则更倾向于民族主义，政治上倾向于自按垂东冲由主义，比较喜欢说教和具有高度的原则性。
维伦谢讲哥医后衡校基市奥德在他的作品中表现经过仔细研究的风景环境中的简单而典型的情景。和维伦谢奥德一起共事的有新民族主义者蒂奥多·吉特尔森。他的素描技术比油画好。他为《挪威民间故事》标准版所作的插图为民族主义做出了重要贡献。维伦谢奥德的其他追随者包括更倾向于强调主题事物的文学介且普性和象征色彩的克里斯蒂安·斯科雷兹威德和艾利夫·皮特森。皮特森历史题创两存苏力必材作品雄心勃勃的风格，仿佛令人想起早年大师的杰作。吉蒂 ·L·基耶兰是这一时期少有的几个坚持画风景的画家。他大部分时间在挪威西海岸亚伦的清新空气当师担措中进行创作。杰哈德 ·蒙特也是一位民族主义者。他与探险家兼科学家弗里德约夫·南森保持着密切的关系。他们为促进挪威的民族本践及片李主义价值观共同组建了“里萨克协会”（Lysakerkretsen）。
这个协会遭到奥斯陆自由派艺术家领袖克里斯蒂安·克罗格的强烈反对。克罗格认为写作具有和绘画同等的重要性，并且声称“所有民族艺术都不是好艺术，所有好艺术都是民族艺术”。他坚持艺术的焦点应该放在人类个体所体会和经历的生活上。而在另一方面，弗里茨·陶洛则希望艺术仅仅关注艺术。他争辩说，更多的艺术家应该将精力放在绘画的实际过程上，而绝对不应试图自己去解决社会和人类的问题。与此同时，哈利特·巴克和这一争论保持着一段距离。他更多地集中于室内场景，但比早期民族主义画家稍稍增加了一些抽象主义风格。
