王尔德的生平故事
奥斯卡·芬格尔·奥弗拉赫蒂·威利斯·王尔德，英国十九世纪末唯美主义代表人物，1854-1900.
出生于爱尔兰首府都柏林，父亲威廉·王尔德是当地著名眼耳科医生，另在历史文化研究上也取得建树。
母亲为诗人和翻译家，经常主持伦敦诗歌戏剧沙龙。
王尔德在十岁(1864)时因人口统计上的贡献被维多利亚女王册封为爵士。
王尔德早年在都柏林三一学院研习古典名著，因希腊文成绩优秀获得伯克利金质奖晌衡章，后获得奖学金前往牛津大学马格达兰学院就读，并因诗作《拉凡纳》获得纽迪盖特奖，1878年以优等考试成绩从牛津毕业。
在牛津和伦敦，王尔德衣着考究甚至出格，举止得体，极力张扬唯美主义，“为艺术而艺术”，声明艺术应当远离当代社会和日常生活。
王尔德很快打入英国上流社交圈，在1880年，他和画家弗兰克·迈尔斯从索尔兹伯里街13号的泰晤士堂搬到泰特街的一处豪宅，取名为济慈堂，社交名流云集其中，王尔德声望日隆。
泰特街上除了济慈堂，还住着英国唯美主义运动的中坚人物——画家詹姆斯·惠斯勒(1834-1903).
1881年4月，由吉尔伯特作词苏利文作曲的歌剧《佩兴斯》为唯美派作了有效的宣传。
同年9月，该剧在美国纽约推出，王尔德也被邀请到美国作了历时一年的商业巡回演讲，为英国唯美主义现身说法。
1884年王尔德与康斯坦斯·洛伊德结婚，并生育两子。
1886年王尔德被罗伯特·罗斯引入同性恋地下世界。
1891年王尔德结识了年轻的阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵，两人开始了难以言明的恋情。
1895年2月28日，王尔德收到道格拉斯的父亲昆斯伯里侯爵的信件，写道：致奥斯卡·王尔德，妆模作样的男好色者”。
王尔德以诽谤罪控告昆斯伯里，4月初，昆斯伯里无罪释放，王尔德因有伤风化行为被捕，并被判两年徒刑。
1897年5月刑期结束，王尔德化名“塞巴斯蒂安·梅尔莫斯”移居法国，继续从事写作。
1898年4月，康斯坦斯在热那亚病逝，留给王尔德每月150磅收入，但王尔德仍入不敷出，1990年11月30日因脑膜炎在巴黎阿尔萨斯旅馆病逝，罗伯特·罗斯在王尔德弥留之际请了天主教神父为他施洗。
王尔德葬于法国拉雪兹神甫国家公墓。
作品简介（不完全）：
1880年——《维拉》（为王尔德自费印制）
1881年——《诗集》
1888年——《快乐王子和其他故事》
1891年——《石榴之家》
1891年——《道连·格雷的画像》
1891年王尔德用法语创作了独幕剧《莎乐美》
1892年——《温德米尔夫人的扇子》
1893年——《一个无关紧要的女人》
1895年——《理想丈夫》
1895年——《认真的重要》
1897年写成粗喊诗作《雷丁监狱之歌》，悼念一名于1896年7月7日因杀人罪被处于绞刑的原皇家骑兵卫队队员。
1905年——《从深处》（也译《自深深处》，为王尔德监牢之中写给阿尔弗雷德·道格拉斯的信件结集，经罗伯特·罗斯的帮助得以出版，版权人为王尔德的小儿子，王尔德的大儿子在一战中阵亡）
“我王尔德要么臭名昭著，要么名扬天下。”
——王尔德
“我需要申报的只有我的天才。
”(Ihavenothingtodeclarebutmygenius.)
——王尔德
“情感上喜欢违法自然的行为简直就像在思想上喜爱悖论。
欲望到头来成了一种疾病或疯狂，或两者兼而有之。
我变得对他人的生活毫不在乎。
我任意享乐，一而再，再而三。
我忘记了，日常生活里每件小事都会锤炼或毁掉性格，一个人终有一天得爬到房顶上大声交代自己在密室里做的事。
不知不觉之间我不在是自己的主人，我不再保有我的灵魂。”
——《从深处》
“我从来没有见过悲哀的人们
以如此渴求的神情
仰望那片小小的蓝色帷幕，
我们囚犯称它为天空；
注视着每一朵欢快的白云
在陌生的自由中飘过。”宴凳做
——《雷丁监狱之歌》追问
最后名言可以多给吗？
印象主义艺术的代表人物及其主要风格
19世纪后半期至20世纪初期流行于欧洲的一种文艺思潮和艺术流派,其形成的基础为唯美主义和自然主义.最初指19世纪后半期法国一个绘画来自流派,以后逐渐被批评家用来描述美学观点相近的音乐和文学作品或流派.
1874年在巴黎举行的一次画展中展出了法国画家克劳德·莫奈(1840～1926)的一幅画《日出印象》,受到评论家的嘲讽,从此这一派画家就得到了"印象主义"的名称.这个名速听致称类约放夫德站容称传达了这个画派一部分画家所持的创作态度.他们认为画家的任务只是记录在观察客体时所经验到的直接的,感性的印象,而不是根据即刻的视觉经验之外的知识对所画的对象进行加工.因此,印象派画家竭力捕捉景色给予人的光360问答感,而不是描绘事物固有的形态特征,他们的作品中对象的轮廓西怕耐细安往往是模糊的.
以后,印象主义绘画很快波及其他艺术门类,主要是音乐.印象主义音乐的代表人物是法国音乐家克劳田灯最德·德彪西(1862～1918),他的许多作品是所谓"音响诗",以音色和旋律片断的叠合"描绘"事物(主要是风景)所造成的感觉印象,抛开了传统音乐以旋律的进展客候表现主题的基本方法.
文学史探劳家认为印象主义在19世纪70年洲入号酒划程损被石逐错代以后进入文学,但文学中的印象主义表现如何,哪些作家和诗人属于印象主义再,却众说不一.能够确定的只是19世纪末20世纪初西欧一些文学家的确有类似印象派老落不际研料华统绘画和音乐的那种创作方法线下结直过渐表练预搞,即致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象.由于文学创作的特殊性质,文学中的印象主义者更注意这种瞬间感觉经验如何转化为感情状态.他们与绘画和音乐中的印象主义者相同,也反对对所描写的事物之间的联系进行合乎逻辑或理性的提炼加工,于是他们本人也成了传达外界刺激与本能反应之间的中介. 印象主义文学与象征主义文学之间有类通之处,它们都是形式主义的文学流派;但两者也有不同,主要在于印象主义反对使用象征散水草妒载变手法表达思想,而倾向于感觉的描述.通常被认为象征主义的某些诗人,实际上更律地轴力多呢节倾向于印象主义,例如象征主义领袖之一保尔·魏尔兰著名的《诗艺》一诗,与其说是在谈象征主义,不如说是一篇印象主义宣言.
法国文学史上始终没有旗帜鲜明的印象主义者,文学史家把龚古尔兄弟作为印象主义小说的代表,称他们的文体为"艺术性写作",其特征是富于片断印象的描述,而意义飘忽不定;但是他们的作品大多文笔精致,风格优雅.另一位被看作印象主义代表人物的法国诗人,小说家皮埃尔·洛蒂,他的某些旧始作限劳帝老金文太贵诗歌的确如印象派画家那样在"捕红高方帝采捉瞬间的感觉印象",但并非所有作品都是如此.
西方不少文学史著作认为20世纪法国某些作家受到印象主义的严重影响,例如西多妮-加布里埃尔·科莱特的小说,安娜·德·诺阿伊和莱昂-保尔·法尔格的诗等.尤其是让·季洛杜在早期小说中努力"摆脱"主题和情创福范门担施另构话婷节线索,只剩下感觉印象的朦胧的追求,被认为是典型的印象主义文风的继承者.
有许多文学史家季束地边拉几认为在英国19世纪末的文学中,印象主义是相当强大的潮流,但因为它与唯美美超本红单主义,象征主义等同时并存,显不出它的特点.而在王尔德等人的部分作品中,印象主义的倾向比较明显.
1912至1918年在伦敦的一部分英美诗人组成的意象诗派,与印象主义一样强调感觉印象的描绘,但他们自称所追求的是"清晰,硬朗"的形象.他们认为形象的模糊与不明确是浪漫主义的余风,因而全力加以攻击.但理论上的分歧在创作实践上有时却很难觉察,例如意象派中的美国诗人艾·洛威尔,希·杜利特尔,约翰·高尔德·弗莱彻等人的许多作品与印象主义的诗无分彼此.
在德国文学中情况也相似,文学史家无法确认界线分明的印象主义流派.19世纪末20世纪初以斯特凡·格奥尔格为首的一批诗人在他们所办的《艺术之页》杂志中宣扬"印象艺术",但实际上他们奉行唯美主义.另一批德国诗人,以德特勒夫·封·李利恩克龙为首,包括理查·戴默尔,古斯塔夫·法尔克等人,被认为是德国印象主义倾向最明显的诗派,但他们强调如实记录事物给诗人的感觉经验,因此接近自然主义.此外,如胡戈·封·霍夫曼斯塔尔和阿尔诺·霍尔茨等人的许多诗作也具有程度不等的印象主义倾向.
印象主义一词同时还指一种文学批评,称为印象主义批评,亦即感受式批评.这种批评拒绝对作品进行理性的科学的分析,而强调批评家的审美直觉,认为最好的批评只是记录批评家感受美的过程,至多指出这美的印象是如何产生的,是在哪种条件下被感受到的.因此,印象主义批评是一种朦胧的,没有明确论证的"以诗解诗"式的批评,而且往往写成散文诗的格式,文学批评就成为一种与文学创作没有本质区别的艺术门类,写这种批评文字的人往往本身也就是诗人或作家.法国的法朗士和茹尔·勒迈特,英国的维吉尼亚·吴尔夫等人写出不少印象主义式批评,它们就是一种特殊题材的散文.
印象主义批评早在印象派绘画产生之前即已存在,实际上自有文学批评以来就存在着印象主义批评,如英国作家威廉·哈兹里特和查尔斯·兰姆所写的文学评论.但是,这种批评正是在19世纪末印象主义艺术和文学风行时在西欧大为流行,也正是在这段时间,一些文学理论家如英国的瓦尔特·佩特等人试图从理论上确立这种批评的美学基础.因此,印象主义文学艺术与印象主义批评是有一定的联系的.
