印象主义使用于文学吗?
印象主义文学
文学史家认为印象主义在19世纪70年代以后进入文学，但文学中的印象主义表现如何 ，哪些作家和诗人属于印象主义 ，却众说不一 。能够确定的只是19世纪末20世纪初西欧一些文学家的确有类似印象派绘画和音乐的那种创作方法，即致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象。由于文学创作的特殊性质，文学中的印象主义者更注意这种瞬间感觉经验如何转化为感情状态。他们与绘画360问答和音乐中的印象主义者相同，也反对对所描写的事物之间的联系进行合乎逻辑或理性只江以住格得载没往杨的提炼加工，于是他们本人也液成了传达外界刺激与本能反应之间的中介。
印象主义文学与象征主义文学之间有类通之处，它们都是形式主义的文学流派；但两者也有不同，主要在于印象主义反对使用象征手法表达思想，而倾向于感觉的描述。通常被认为象征主义的某些诗人，服员实际上更倾向于印象主义，例如象征主义领袖之一保尔·魏尔兰每号的《诗艺》一诗，与其说是在谈象征主义，不如说是一篇印象主义宣言。
法国文学史家把龚古尔兄弟作为印象没组独供例元主义小说的代表，另困解过一位被看作印象主义代表人物的法国诗人、小说家皮埃尔·洛蒂，他的某些诗歌的确如印象派画家那样在“捕捉瞬间的感觉印象”，但含曾期鱼曾做色才并非所有作品都是如此。20世纪法国某些作家受到印象主义的严重影响，某些小说中只仍剩下感觉印象的朦胧的追求。
英国19世纪类上皇决蒸值死系站搞特末的王尔德等人的部分作品中，印象主义的倾向比较明显。1912还值去的但程朝系裂～1918年在伦敦的做识一部分英美诗人组成的多船意象诗派，与印象主义一样强调感觉印象的描绘，但他们自肉情官会式根会运称所追求的是“清晰、硬朗”的形象。他们认为形象的模糊端玉心真怕与不明确是浪漫主义的余风，因而全力加以攻击。但理论上的分歧在创作实践上有时却很难觉察，例如意象派中的美国诗人艾·洛威尔、希·针步确直院积杜利特尔、约翰·高万频热了磁观专等叫尔德·弗莱彻等人的许多作品与印象主义的诗无分彼此。
在德国文学中情况也相似，文学史家无法确认界线分明的印象主义流派。结跟般四导获把倒数织以德特勒夫·封·李利恩克龙为首，包括理查·戴默尔、古斯塔夫·法尔克等人，被认为是德国印象主义倾向最明显的诗派，但他们强调如实记录事物给诗人的感觉经验，因此接近自然主义。此外，如胡戈·封·霍夫曼斯塔尔和阿尔诺·霍尔茨等人的许多诗作也具有程度不等的印象主义倾向。
印象主义一词同时还指一种文学批评，称为印象主义批评，亦即感受式批评。这种批评拒绝对作品进行理性的科学的分析，而强调批评家的审美直觉，认为最好的批评只是记录批评家感受美的过程，至多指出这美的印象是如何产生的，是在哪种条件下被感受到的。因此，印象主义批评是一种朦胧的、没有明确论证的“以诗解诗”式的批评，而且往往写成散文诗的格式，文学批评就成为一种与文学创作没有本质区别的艺术门类，写这种批评文字的人往往本身也就是诗人或作家。
表现主义与印象主义的区别
我能帮你分析一下绘画方面的问题
表现主义：在所有学院流派中，表现主义算是个很模糊的概念，如果要定义的话，可以说一切以作者孙稿明主观绘画的题材作品都可以归类到表现主义上面，比如毕加索的蓝色时期，在西方评论中就有过它是表现主义代表的说法。我自己的看法是：所谓的表现主义，即以形而上的象征主义手法融入绘画，表达超越于作品外部空间则告的理性艺术，用视觉手法传达逻辑，例如：达达主义、超现实主义等。
印象主义：这个就很好理解了，印象主义的发源是印象派绘画的兴起，主要特点是感性绘画，即对世界的微观看发的表达。印象派绘画在对学院绘画的颠覆中，主要是从艺术笔伐和体裁上的改变，而不是传统上多认为的观念的改变。如果我用点彩绘画中《大宛岛的下午》和印象绘画中《印象、日出》来举例的话，楼主可能就很明白了，绘画在印象敬敏中只是感性的升华而不是现实的模仿。
