求教诺奖得主萨金特主要经济理论和贡献
瑞典皇家科学院2011年10月10日宣布，将2011年诺贝尔经济学奖授予美国经济学家托马斯·萨金特和克里斯托弗·西姆斯，萨金特和西姆斯以实际经验为依据，对影响宏观经济的因素和宏观经济政策效果展开研究。
评选委员会认为，两名获奖者的研究成果解答了许多有关经济政策与宏观经济变量之间的关系问题，例如提高利率或减税将对国内生产总值和通货膨胀产生何种影响，中央银行调整通货膨胀目标将产生何种后果等。
诺贝尔经济学奖评选委员会在声明中说，萨金特研究出如何利用“结构性宏观经济计量学”( s t r uc t ur a lm acroeconom etrics)分析经济政策的持久影响，这种方法可应用于政府或企业随经济走势变化调整自身预期和政策。
西姆斯则以“向量自回归”(vectorautoregression)模型为依据，研究出分析经济状况如何受短期经济政策变化等因素影响的方法。例如，西姆斯等研究者运用这种方法检验中央银行加息所产生影响。他们发现，加息后，通胀率通常需1年至2年才下降，但经济增长率会在较短时间内降低，并需大约2年才能恢复到先前增长水平。
评选委员会声明说，尽管萨金特和西姆斯各自展开研究，但其成果形成互补。自上世纪70年代开始，他们的研究成果已在全球范围内被广泛采用，如今已成为宏观经济分析的必要工具。这种基础分析工具无论在发达国家，还是发展中国家都可以被广泛应用，将对解决眼下欧洲债务危机等问题发挥重要作用。
诺贝尔奖获得者简介
托马斯·萨金特于1943年生于美国加利福尼亚州帕萨顷迅迪纳。现为斯坦福大学胡佛研究所资深研究员。萨金特于1964年获伯克利加州大学文学学古学位。1968年获哈佛大学哲学博士学位。曾执教于明尼苏达大学、芝加哥大学和哈佛大学，目前任教于纽约大学。 自70年代初以来，萨金特一直是理性预埋乎帆期学派的领袖人物，为新古典宏观经济学体系的建立和发展作出了杰出贡献，对宏观经济模型中预期的作弯雹用、动态经济理论与时间序列分析的关系等方面作出了开创性的工作。 萨金特对现代经济学和金融学的大部分领域都有深入了解.其学术专长是动态宏观经济学和计量经济学。萨金特在宏观经济学的贡献主要体现在：与卢卡斯、巴罗和华莱士(Neil Wallace)一起开创理性预期学派，研究利率的期限结构、古典失业、经济大萧条等重大问题。代表作品为：《理性预期与经济计量实践》（1979）、《理性预期与通货膨胀》（1985年）、《动态宏观经济理论》（1989年）等。
自从20世纪70年代以来，宏观经济学的重峦复嶂便出现了，其中以理性预期学派、供给学派和货币主义最为强劲。他们三个合起来被称之为新古典主义的复兴，学术对手是以政府干预为政策核心的凯恩斯主义。新古典主义复兴的共同点就是反对或者尽量减少政府对经济的干预，倡导经济的自我运行。这样，能不能分析出经济是如何运行的，或者说经济的内部传导和影响机制是如何，自我调节或者自我影响有多强、多长、多深远，就成为经济能否自我调节的关键所在，因而也就成为三十年来宏观经济学各个流派争夺的阵地。从这次诺贝尔经济学奖的情况看，经济自由的思想仍然非常强大，并凸显了瑞典皇家科学院为代表的学术力量对当前金融危机的一种解读——自然放任、政府廋身、经济自我调节是摆脱当前金融危机的主要力量或者决定力量。这是一种决心，也是一个迷信。
用动态数理结构预期宏观政策变异——2011年诺贝尔经济学奖得主学术思想述评(史晨星)
在宏观经济领域，托马斯·萨金特(Thomas J. Sargent)是公认的学术大师，引领着前行方向。他与罗伯特·卢卡斯是长期合作者，并为理性预期学派领袖，但未能与后者分享1995年的诺贝尔奖，为学术界的一大憾事。而今实至名归，不管是金融危机使然，还是全球经济滞胀重现，他让我们重新听到了新古典宏观经济学的回声。而克里斯托弗·西姆斯(Christopher A. Sims) 为新古典宏观经济学奠定了新颖实用的计量基础，并指引我们从海量宏观数据提取有效信息，这也是诺贝尔奖偏爱计量经济学家的原因。
从整体着眼，从个体着手
个体主义在相当长的时间内一直是西方经济学的主流方法论原则。无论是古典经济学，还是新古典经济学，均通过一系列的假定，把个人从社会中抽象出来，得到一个“理想类型”(ideal type)的“经济人”。这个不与外界发生关系、严格遵循各种戒律、会计算并能获取最大利益的“理性傻瓜”，经过不断完善和丰富，在传统经济学中一直扮演着基石的角色，支撑着整个分析大厦。马歇尔的厂商理论、瓦尔拉斯—阿罗—德布鲁的一般均衡理论，都从此出发。
20世纪30年代后，随着宏观经济学的产生，凯恩斯为代表的整体主义方法论逐渐受到重视。其采用总量分析方法分析了总供给、总需求、总就业等一系列总量，从数量上说明经济现象的内在联系，打破了过去那种以个量分析为基础的线性方程的局限。不过，“凯恩斯革命”不彻底，随着后凯恩斯时代的来临，其总量分析方法也逐渐遭到了冷落。
1960年代后，两种方法论逐渐利弊互现，“综合”在所难免形成趋势，主要表现为1970年代由卢卡斯、萨金特和华莱士等人掀起的“理性预期革命”，他们试图把凯恩斯的总量分析同马歇尔的个量分析综合起来，即用公众的理性的心理预期方法，来考虑产量、就业量与价格总水平的决定及变动。
理性预期革命的突破点在于深度挖掘了理性预期概念。作为货币主义的延续与发展，该学派采用并发展了西方学者穆思于1961年提出的理性预期的观点。卢卡斯、萨金特等人发表了一系列论文，对理性预期假说作了进一步阐发，同时把理性预期引入宏观经济模型，并且用于理性预期整个理论体系的分析，理性预期学派最终形成。
理性预期是相对“适应性预期”而言的，所谓适应性预期就是运用某经济变量的过去记录去预测未来，反复检验和修订，采取错了再试的方式，使预期逐渐符合客观的过程。而理性预期与这种适应性预期根本不同，它是指人们预先充分掌握了一切可以利用的信息做出的预期。
这种预期之所以称为“理性的”，因为它是人们参照过去历史提供的所有知识，对这种知识加以最有效利用，并经过周密的思考之后，才做出的一种预期。正因为如此，这种预期能与有关的经济理论的预期相一致。
理性预期学派兴起之后，预期因素在通货膨胀理论中的地位得以确立并日渐提高，并成为区分传统与当代通货膨胀理论的重要标志。理性预期理论对通货膨胀理论以及就业理论的革命性影响，主要体现在对菲利普斯曲线修正方面。传统的菲利普斯曲线描述的是通货膨胀率与失业率之间的一种替代关系，即若要获得较低的失业率就必须承受较高的通胀压力，而若降低通胀率则要以牺牲就业为代价，这一理论导致政府决策往往处于两难境地。
2006年度诺贝尔经济学奖得主、货币主义者费尔普斯经过深入研究，将适应性预期引入菲利普斯曲线，提出了著名的“预期修正菲利普斯曲线”理论。他强调，通胀率与失业率在短期内有交替关系。长期内则不存在这种关系，菲利普斯曲线是一条垂直于自然失业率上的直线。因为政策制定者通过制定意料之外的通胀率来实现对失业率等实际经济指标的调控，而长期内政策制定者不可能长期“愚弄”人们。
与货币主义不同的是，理性预期学派认为，由于人们是理性的，因此，短期内通胀率和失业率也不存在交替关系。菲利普斯曲线在短期内也是一条垂直线。
萨金特(1975)进一步引申，如果中央银行宣布增加货币供给，具有理性预期的人们会预见到价格水平将会上升，价格的增加等于货币的扩大。货币政策不仅是长期中性的，也是短期中性的，除非它没有被公众预期到。特别是扩张性货币政策，最终经济政策将不会影响产量、就业等实际经济变量，而只能对价格等名义变量起作用，这一结论被称为政策无效性命题。
因此，萨金特认为，政府应该放弃相机抉择的财政和货币政策，并把控制通货膨胀作为经济治理的头等目标，利用人们的理性预期，公开宣布并长期坚持制止通货膨胀的政策，让人们在经济运行之中信赖这项政策，在经济运行之中相应地做出物价的调整，达到稳定物价、维持就业水平的目的。一般认为理性预期学派是比货币学派更彻底的经济自由主义。
理性预期革命将宏观经济学的研究重点转向经济周期或经济波动研究，提出了均衡的或货币的经济周期模型。理性预期学派认为，经济波动的原因在于预期错误。预期错误可能是因外部的、不能合理预见的随机冲击(如货币供给变化、战争、粮食歉收)而产生。理性预期理论承认外部冲击可以引起产出额和就业数量的波动，但更重要的是货币供给变化的作用。由于货币当局随机的、不可预见的行动，导致单个经济主体对相对价格的变化产生错误的判断，从而引起实际产出额和就业量的波动。
由于理性预期学派的一系列说法大体与凯恩斯出现之前的传统经济学相一致，从而将西方经济学恢复到传统的被认为是“古典学派”的状态，被认为是新古典派经济学(New Classical Economics)第二代，即，以动态分析及理性预期假说为主要特征的新古典宏观经济学(New Classical Economics)。这一称法由萨金特率先提出。
与卢卡斯相比，萨金特技术性更强，他为理性预期在经济学中的应用作出了更大贡献。此次另一位诺奖得主西姆斯的折冠之作——向量自回归(VAR)模型最早的理念由萨金特于1978年提出。
对于中国的经济学人，萨金特更大的影响是他用动态的宏观经济理论来分析经验研究的几本教科书，比如《宏观经济理论》和《动态宏观经济理论》，都早已成为国内知名大学经济学院的经典教科书。
从动态突破，以结构衡量
理性预期学派认为政策的变化会改变经济关系中的某些结构参数，用经济学模型去评价可选择的政策就毫无价值，这使得传统经济计量建模法受到质疑。凯恩斯主义的经济计量模型之所以大多失败，是因为这些模型的参数是根据过去的经验数据得出来的，没有考虑到经济当事人会根据政策环境的变化调整他们的预期以及相应的行为。
上述被称为“卢卡斯批判”的理论虽然给它的提出者带来了声望，却极大挫伤了模型构造者的锐气。正如西姆斯指出的，那些在实时的政策建议中引入数量模型的经济学家因此声名狼藉，这使得关于这一课题的研究几乎完全停止。
在对传统经济计量建模法进行反思的基础上，形成了几种新的建模学派，其中西姆斯的向量自回归建模法，因其新颖巧妙的数理模型为经济思想的阐述和表达重新提供了舞台。
传统的经济计量方法是以经济理论为基础描述变量之间关系，但内生变量既可以出现在方程左边，也可以出现在方程右边，而且这种解释关系是同期的，而不是动态的。实际中经济变量之间的关系不可能如此简单,会存在动态滞后效应,并且一个变量对于另一个变量的影响是逐渐变化的。向量自回归模型(VAR)把系统中每一个内生变量作为系统中所有内生变量的滞后值的函数来构造模型，从而避免了主观判断设定模型的缺点，成为处理多个相关经济指标的分析与预测的最容易操作的模型之一。
VAR模型从本质上讲，只刻画了数据的动态表现，而没有涉及任何消费者偏好、生产技术和最优化行为等经济结构方面的信息，单纯由数字驱动的参数估计难以得到经济理论的合意解释。为弥补VAR模型缺乏经济理论基础而不能进行结构分析的缺陷，西姆斯(1980、1986)进一步提出了结构向量自回归(Structure VAR)模型，SVAR及其扩展模型赢得了宏观结构计量经济学的美誉。
西姆斯既是VAR的理论设计师，更是工具的积极运用者。最早关于货币政策有效性的经典经验研究是弗里德曼和施瓦茨极具影响力的《美国货币史》。他们以美国近百年的数据为基础，得出了在货币快速增长之后产出一般会增加并超过趋势水平，而在货币增长放慢以后产出一般会下降的结论。由此他们推断，货币增长率的波动导致了实际经济活动的波动。
在一篇重要的文献里，西姆斯使用了美国名义GNP和货币(M1和货币基础)水平数值的对数，得出了货币变动是GNP变动的格兰杰原因，即货币的以往变动有助于预测未来的GNP。但西姆斯发现，如果用工业生产指数衡量实际产出并在方程中加入名义利率，那么产出波动中可以由货币解释的部分大为减少了。西姆斯接着总结了法、德、日、英、美等国货币和产出的VAR证据，他将利率作为货币政策指标，实际产出对利率扰动的反应很相似，货币冲击引起的产出反应全部遵循一种驼峰形态，即紧缩性冲击对产出的负面影响在几个月之后达到顶点，然后逐渐消退。
对于通胀的研究，西姆斯(1994)等在货币主义基础上发展成为较成熟的价格决定财政理论。他们指出通货膨胀不仅仅是一种货币现象，政府的财政政策在决定价格水平和通货膨胀时起着重要的作用。财政论强调财政波动对价格水平的影响，认为价格由政府债券的数量决定，是财政冲击而不是货币冲击引起价格水平的波动。
经济学界公认的最牛投稿论文标准就是让编辑满世界都找不到一个能看懂这篇论文的匿名审稿人，最后只能发表，根本不需要修改的。西姆斯1971年发表在《数理统计年鉴》上的论文《无穷维参数空间中的分布滞后估计》提供了一个经典范例。西姆斯写完这篇论文后没投经济学杂志，因为他显然知道没人看得懂，于是投给了数理统计杂志，结果编辑死活找不到审稿人，最后好不容易凑合拉来一个，审稿报告是这么写的，“我真的不明白这篇论文在说什么，但是我检验了其中的几个定理，好像是对的。所以我猜应该能发表。”
周忆清的个人生活
古代来自中国画，较喜爱吴门四家与四僧作品；近代， 徐悲鸿（尤其是徐《少女与芙蓉》之写实油画，后来者几乎无人能及）、潘玉良的色彩静物相当不错（有凡高的笔法，莫奈的色彩）、吴冠中的超脱；
当代中国油画家中，比较喜欢海派360问答陈逸飞的《周庄》早期作品、北京写实派李贵君、孙伟民、何多玲、上海徐芒耀、南艺毛阎以及港派白敬周的作品；
浙美的色彩和光线都不错，中央美院注重形体和结构，老一辈从苏联留学回来的水平也都不错，然而横贯南北中西，一个仅仅具备素描底子而缺乏光和色的油画是不可能具备油画精神的，很多国被该办货垂点情映内已经出名的油画家，很多过工，年亮科油画画得跟年画差不多，枉超务角四务放板样费了扎实的素描功底应湖损绿，这一切还是因为一批教授本身就缺乏对油画最基本的认识。
更有甚者，如今的中国艺术和学术歪风迭起，错误认为“形而上”就是艺术，认为西方抽象和恶搞“政治”就是本民族的艺术，此为克文化没落之耻辱，且国内述风气恶搞甚烈，尚无需计较，故而避世逍遥。
在我认为，人物方面後来者无人能及拉斐尔的俊秀，库尔 贝[库尔贝不无尖刻嘲讽之意地称苦福态胜雷选核考古典主义为“装腔作势”，称浪漫主义为“无病呻吟”，倒也恰到好处。法国评论家认为： “没有库尔贝，就没有马奈；没有马奈，便没有印象主义。”]、伦勃朗、康斯博罗、戈雅、安格尔、德加、惠斯勒、萨金径置略包宽增特、列宾、谢洛夫、克拉乙庆检营显加蛋副衡武姆斯科依写实功夫都不错演训践多推类财苏根，但是我更加喜欢布格霍的新古典风格以及阿尔玛明快的色调；
印象派马奈（特别喜欢他的静物）、莫奈（尤其是他的风景）十分喜欢；但就述下面安反企时乐大架向影响而言，塞尚、凡高的作品对近现代影响很大，以及米开朗基罗和罗丹的雕塑.（柯罗的风景如诗如梦）。
现代人中，Nelson Shanks和一些俄罗斯，法国，荷兰，意大利的画家还不错。
这里我把西画句元名磁的流派与代表人物列出来：（有些人并不是我所喜欢的，但属于每书代历史重要人物）
[文艺复兴前后]14-16世纪 乔托Giotto di Bond娘随师较力众两群益法one (1267-1337)(从1305年至1308年，乔托在巴多调陆府瓦/阿累那教堂创作了一组壁画,这些壁画被誉为“14世纪意大 利艺术的重要纪念碑”。犹大之吻 Capella dell’Arena教堂，他不喜欢僵硬的拜占庭绘画风格﹝ltalo-Byzantine﹞，波利切利《春》，达芬奇，乔尔乔纳联胞脚论，提香(威尼斯画派重视色华古失彩)，格列柯，拉斐尔，丢勒，米开朗基罗。
[巴洛克艺术]
17世纪 鲁本斯，卡拉瓦乔（打破旧的光和谐，用黑背景烘托人物），委拉斯贵兹，贝尼尼(雕塑－《阿波罗和达芙妮》)
[荷兰画派]
17-18世纪中后期 伦勃朗，哈尔斯，维米尔（用珍珠般的细碎圆点描绘室内人物），霍贝玛（风景）,霍达（静物）
[罗可可艺术]
18世纪初 华多，布歇，弗拉弋纳
[英美绘画]
19世纪初始-20世纪 康斯博罗，卡萨特(女/美)，罗塞蒂，康斯坦布尔（补色原理）,惠斯勒，沃特豪斯（拉斐尔前派画家），透纳，萨金特（美），霍默（美），阿尔玛（西腊式色彩）
[浪漫主义]
18末-19世纪中期 籍里柯，德拉克罗瓦
[新古典主义]
19世纪初开始 大卫，安格尔（素描的札实），普桑，布格霍（漂亮的透明色彩）
[现实主义]
18末－19世纪初始 库尔贝（法巴比松画派），夏尔丹(平民写实主义美术/静物与《市场归来》)，米勒（法巴比松画派），戈雅，柯罗（枫丹白露画派），杜米埃《三等车厢》(讽刺主义大师)《小偷》,罗丹（雕塑）
[印象派]
19世纪初始 马奈（大师阿），莫奈，毕沙罗，德加（舞女），雷诺阿（色彩女孩），劳特雷克（特别另类，喜爱浮世绘版画）
[新印象主义]
19世纪 修拉《大碗岛星期日的下午》，西洛克
[后印象派]
19世纪末 塞尚（现代主义的先驱），凡高（天才），高更[俄罗斯画派]
19-20世纪 列宾，谢洛夫，列维坦，希斯金，库恩芝，克拉姆斯可依（写实功夫受不了的厉害），苏里柯夫
[其他画派]
19-20世纪 小弗洛伊德（精神分析），桑多夫(神经病的画)，莫迪里阿尼（现代派），克利（出生瑞士，却属于日尔曼天才）卢梭（自然天真画/艺术毕竟不是技术的堆砌，它更需要天真和纯朴，而这些东西恰恰是卢梭最富有的。）
[现代派]
19-20世纪 雷东（象征主义/法国/超现实主义和达达主义的先驱），蒙克（表现主义/挪威），克里木特（奥地利表现主义画家），埃贡.席勒（表现主义/奥地利），莫迪里阿尼（现代派），克利（出生瑞士，却属于日尔曼天才），康定斯基（抽象主义），格里斯（立体主义），马蒂斯（野兽派Fauvism，“野兽”一词，特指色彩鲜明、随意涂抹。这种色彩比新印象主义的色彩科学，比高更、凡·高的非描绘性色彩强烈，比那种直接调色、变形的画法更为强烈。），乔治.布拉克（立体主义前驱），毕加索（从写实派－表现主义－立体主义－超现实主义），夏加尔，米罗[童趣，有机的超现实主义。
(OrganicSurrealism)]，马格里特,帕斯金．翁贝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)是意大利画家和雕塑家，未来主义画派的核心人物，《美术馆里的骚动》。
蒙特里安[风格派(De Stijl，荷兰文，即风格之意/1930年的，《红、黄、蓝的构成》是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一(蒙德里安将他的新型绘画称作“新造型主义”)《百老汇爵士乐》是蒙德里安在纽约时期的重要作品]，米凯尔·拉里昂诺夫(Michael Larionov，1881—1964)是俄国前卫艺术的早期代表，抽象主义绘画的先驱，辐射主义的创立者。马列维奇(Kazimir Malevich，1878—1935),至上主义，从《白底上的黑色方块》到《白底上的白色方块》结束。
达利[西班牙，自然主义的超现实主义(Naturalistic Surrealism)]，马塞尔·杜尚（超现实主义）《L．H．O．O．Q．》1919年，用铅笔在达·芬奇的《蒙娜丽莎》复制品上加胡须，雷尼·马格里特(Rene Magritte，1898—1967)是超现实主义画派中的重要一员，《错误的镜子》作于1928年．马克斯·恩斯特(Max Ernst，1891—1976)是德国画家和雕刻家，超现实主义的创始人之一，《被夜莺吓着了的两个孩子》作于1924年．波洛克（抽象表现主义/美）。
20世纪产生的抽象表现主义，世界的艺术重心从法国巴黎到了纽约：汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann，1883—1966)是抽象表现主义艺术的先驱，阿希尔·戈尔基(Arshile Gorky，1904—1948)的艺术是欧洲抽象艺术与美国抽象艺术之间的过渡桥梁。杰克逊·波洛克(Jackson Pollock 1912—1956)是20世纪美国抽象绘画的奠基人之一。约翰斯（波普艺术/“新达达”风格），安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)（波普艺术），布里奇特·路易斯·赖利(Bridget Louise Riley，1931—)是一位有创造性的英国女画家。
[奥普(OPArt)艺术，又被称作“视幻艺术”或“光效应艺术”，流行于60年代]，克洛斯(Chuck Close，1940一/华盛顿)超级写实主义。