现代标
在艺术和设计领域，由于国外各种新思潮的涌入和渗透，动摇着我们固360问答有的价值观与审美片根儿告给雨活观。使我们的作品越来越远离民族个性和丧失自身的话语权；同样，对传统不加扬弃的描摹也导致民族工艺发展的停滞。因此，如何认识传统造型艺术与现代设计的关正室逐题区系，使其在现代设计中的应用更为广泛和深入，在”国际设计风格”潮流之后，开创多元化的设计潮流，是新一代设计师们所面太了单言随读为富临的课题。
一、中国传统视觉元素与现代标志设计
标志设计作为现代视觉传达系统的一个重要组成部份，是将具体的事物、事件、场景钢挥英溶胶和抽象的精神、理念通过特殊的图形表达出来。使人们在看到logo的同时，自然而然产生联想，从而产生对品牌的认同感。在整个企业形象的传递过程中，因其出现频率高，应用广泛，易于被人们认知和记忆。纵观现代设计史，许氢青改延预材劳尼源多著名的有创意的标志设计无不在简洁、明了的形式美中蕴含号落胜原着一个企业、团体的眼读其对民族文化底蕴和时代精神的内质。对一个企业和团体有着不可低估的作用。
在现代标志设计中，中国的造型艺术承袭了中国官混预众载鱼传统美术观。它有别于西方强调形象性、生动性的审美趣味，多不重“写实”重“传神”，在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飘逸境界。它是具体的，又是抽象的；它是绘形的，又是入神的；它是确定的，又是未定的。作品的意趣具有多义性和模糊性的审美效果。近年来，将中国传统文化元素融合于现代标志配的设计，备受设计师们青睐。
申奥标志的成功就是最好的例范：五星，五环，象形的中国结，以及与中国传统文化精髓——太极拳结合，使得标识如行云流水般生木诉天看频害分身没动和谐。作品在体现现代设计观念的同时，也折射出了本民族的审美价值取向和历史文化马图断春事特征。充分展示了传统文化理念与现代标志设计紧剧脱密结合的艺术魅力。
1、汉字在现代标志中的应用：
古老的汉字跨越数千厂极鲁日笑么二控问年时空，至今仍充盈着旺盛生命力和独具一格的艺术魅力。汉字是在象形文字基副保测积财岁础上经过漫长演变而成的方块字。通过象形、会意等六种构成手段来传达特定的假表意性。加之“图形化” “符号化”的表现特质，可以说是标志的最原始形式。同给指内急胜况初送通切开时，甲骨文、篆、隶、楷等各书体不同的表征也为现代标志提供了丰富的视觉元素。
2010年世博会会徽，就是以汉字“世”为基础设计的，其中暗含三人合臂相拥的图形，象征着“你、我、他”全人类，表达了世博会“理解、沟通、欢聚、合作”的理念，洋溢着崇尚和谐、聚合的中华民族精神。这一汉字书法的“世”字与2008年北京奥运会会徽——篆刻的“京”字可说是异曲同工，交相辉映岁院三修以境械。黑龙江电视台的台标用行书写就的“龙”字，狂舞欢腾的龙身极具阳刚之美，也彰示了龙的传人从 “妈采鲁亲减盾拿身围或跃在渊”到“飞龙在天”的奕奕神彩。可以说汉字作为非常有效的设计元素与标志以造型及内涵取胜是一脉相承的。
2、篆刻逐渐成为现代标志的设计元素
篆刻是中国所独有的一个艺术门类。其朱文、封泥等不同的外在形式和历代印学家丰富多变的风格，使得篆刻艺术于方寸之间营造出万千气象。印是一种权力，也是一份职责，既是郑重的约定，又是对诚信的承诺。因此，2008北京奥运会会徽选择中国传统文化符号——印章（肖形印）作为标志的主体图案，这在整个奥林匹克会徽设计史上是一个重大的突破和创新。以古老的印信寓意着有数千年诚信传统的华夏古国的庄严承诺 “世界给我以信任，我给世界以辉煌！”
会徽印信中的篆字 “京”，代表青春焕发的古都北京，正以她开放的胸襟和吸纳万方、融汇古今的文化凝聚力，欢迎世界各族人民的到来。印信的阴文又将字形幻化为一个飞奔撞线、舞动着迎接胜利的运动员形象，整个造型体现了力与美的高度结合，神在象外，象在言外，言在意外。在运动中传达出人类体魄和精神的双重之美，是体育精神的完美诠释。
3、传统图形与现代标志设计
从新石器时代西安半坡的《人面彩陶鱼纹盆》到汉代栩栩如生的画像石《荆轲刺秦王》，从青铜器上的饕餮纹样到造型简约的秦汉瓦当，这些图形，形态各异，古趣拙朴。是中华民族在各个不同时期社会生活的形象诠释，同时也如实反映出了人们在不同时期的审美旨趣。许多为世界认同又具有鲜明民族特色和文化内涵的作品，都从传统图形中获得了灵感。
香港凤凰卫视的台标就成功地借鉴了中国传统的凤凰纹样，并采用中国特有的“喜相逢”的结构形式，一凤一凰振翅高飞，铿锵和鸣，将媒体的特点，以及品牌立意高远，领唱同侪的王者精神表达得淋漓尽至，用两只飞翔盘旋的凤凰形象代表中美两种不同文化的互补和交融，体现了融汇东西、荟萃南北的文化观念，具有明显的华夏文明的烙印。
中国联通的标志是中国古代吉祥图形“盘长”纹样的现代演绎。“盘长”源于佛教的“八吉祥”，本为“源远流长，生生不息”之意。标志采用迂回往复的线条象征信息时代高度发达的现代通信网络。整个标志易于识记且洋溢着浓郁的民族情结，鲜明的形象所带来的高认知度，为联通用户的扩展和业务推广起到了积极的作用。
4、中国传统哲学思想对标志设计的影响
早在穴居和渔猎为生的远古时代，我们的先民就“仰则观以天文，俯则察以地理”，“远观诸物，近取诸身”，对宇宙和生命意识进行了溟溟的思索。春秋战国时期，儒家、道家等各流派都纷纷阐释他们对世界、人生、伦理道法的见解，经时代的淘洗和积淀形成了中国哲学思想的基石。最具代表性的 “太极图”，其形式和理念就常常为设计师们所借鉴，如深圳主体公园“水上乐园”的标志就是以“太极图”为基础设计的，并在“太极图”框架里加入了上下翻卷、生生不息的水纹造型，体现出“水上乐园”中主题“水”的形态千变万化的特点。它在强调动感、和谐的形式美的同时，蕴涵着变化统一、收放自如的哲学理念，传递着道家学说的“动静观”和“时空观”。
中国银行的标志，造型简洁却寓意深远，融合了中国传统哲学体系中“天圆地方”的宇宙观，并在造型上借用了汉字演化的构成手法和古代钱币的形状，中心的方孔以中线贯穿象征流通和联系，外圆则代表中国银行面向世界的国际化态势。集中体现了银行的行业特征和深厚的文化情结。
以上这些传统文化元素在标志设计中的应用，往往是多元并存的。如中国银行、2008奥运会、中国邮政等标志都是书法与篆刻，具象与意象，形式与理念的有机结合。这种多元互补的设计构想不但增强了文化厚重感，而且有助于设计理念的延伸和视觉感染力的增强。
二、把中国文化融入现代标志设计的重要意义
标志是品牌形象的象征符号，浓缩着企业和团体的特征、信誉和文化。代表着品牌的价值。优秀的标志不仅仅是企业的无形资产，而且，由于在消费者心目中有不可替代的地位，其本身也具有了不菲的身价。
如凤凰卫视的标志，经专业机构评估价值达到了228.32亿元。耐克，其大部分产品都是由别的厂商贴牌生产的，却可以赚取数倍于生产厂家的钱，确切说它卖的是耐克的商标。并不是所有的标志都能价抵万金，毕竟标志的价值与企业的决策、经营诸多因素息息相关。而没有个性、创意和深层文化内蕴的标志被忽视和湮没将会是必然的命运。因此，世界范围内的经济实力的竞争，实际上也是品牌之间的竞争。
新一轮的经济崛起和文化复兴将在东方，许多有见地的思想家和设计大师曾这样说。5000年的文化底蕴，使”中国”这个大品牌有着永恒、智慧、神秘、工艺精湛以及无与伦比的创造力。3lian素材，这一系列富有诱惑力的价值，在“现代”的中国发展中却有渐渐磨灭的倾向。这足以警醒大谈国际化的我们，重新审视自己的文化血脉。
如何以现代审美的全新视点去重新审视传统文化，就象靳埭强先生所说“我们不一定要画上京剧脸谱，穿上龙袍，才能让人认出是中国人。”要在充分理解传统文化的基础上延其“意”传其“神”，让传统文化在现代标志设计中得到更新和拓展。更可以借助标志本身所特有的持久性和广泛影响力，促进东西方文化之间的对话与互动。
现代著名的平面设计师和他们的作品
韩家英
1961年 出生于天津
1982年-1986年
就读西安美术学院工艺系装潢专业
1986年-1990年
任教于西北纺织学院服装系，
手绘创作并丝网印刷
海报《人以食为天》等
1990年
任职于深圳万科企业有限公司影视部，后任职万科文化传播有限公司设计总监
1992年
第一届〈平面设计在中国〉展举行，为美光印刷厂及展览所做的海报入选
同年，为万科文化传播公司设计形象
1993年
成立深圳市韩家英设计有限公司
1994年
海报《人以食为天》重新制版，入选第3届墨西哥国际海报双年展
先后为海南新大洲摩托车股份有限公司、康佳集团以及深圳怡宝食品饮料有限公司规划企业及品牌形象
1995年
海报《人以食为天》入选第六届法国肖蒙海报艺术节
为新汉伦纸业设计标志，为其创作的企业形象海报获得在克罗地亚举行的第七届ZGRAF国际平面设计展〈佳作奖〉
在第一届深圳市工业设计展评周获最佳工业设计奖
深圳市平面设计协会成立，韩家英为协会设计
标志及事务用品
1996年
在香港〈设计96展〉中获银奖
深圳市平面设计协会举办第二届〈平面设计在中国〉展，获包括评审奖、金奖、银奖、铜奖及优异奖在内的13项奖
应邀参加两岸三地沟通海报展
应邀参加韩国〈朝鲜半岛统一国际视觉设计传真展览〉
活动
1997年
作品入选第五届日本富山国际海报三年展、赫尔辛基海报双年展即第七届芬兰国际海报双年展
应邀参加美国科罗拉多州国际海报邀请展
应邀参加亚太海报展
为沈阳华润雪花啤酒集团规划并整合企业及品牌形象
1998年
作品入选第十六届华沙国际海报双年展，第十八届（捷克）布尔诺国际平面设计双年展
海报〈沟通〉获第五届墨西哥国际海报双年展Jose Guadalupe Posada 金奖
〈平面〉杂志获香港〈设计98展〉银奖
应邀赴香港出任特许设计师协会98设计年展评委
应德国柏林人剧团及设计师协会VGD邀请，参加了为纪念布莱特100周年诞辰举办的
全世界100名设计师的海报创作活动
为创维集团规划企业及品牌形象 1999年
应邀参加上海国际海报邀请展
应邀参加韩国东亚细亚文字艺术展
为南风化工集团规划设计企业形象及其奇强品牌形象
为怡宝新产品豆奶及茶饮料设计品牌形象及产品包装
2000年
〈天涯〉杂志获香港〈设计2000展〉金奖
海报〈天涯〉获日本第六届富山国际海报三年展铜奖
海报〈天涯〉获波兰旺达计算机艺术双年展二等奖
海报〈天涯〉获第十九届（捷克）布尔诺国际平面设计双年展荣誉奖
海报〈第二届当代雕塑艺术年度展〉入选东京字体指导俱乐部双年展
应邀参加香港柏林当代文化节
担任中国创意百科评委
为丽江玉龙雪山国际高尔夫俱乐部规划形象
为万科地产金色家园设计楼盘形象
为深圳市〈愿望2000〉大型环境艺术节进行推广设计 2001年
海报〈天涯〉及〈互动〉被德国Museum fur Kunst und GewerbeHamberg 永久收藏
海报〈天涯〉及〈城市发现〉入选第十二届法国萧蒙海报艺术节
设计怡宝纯净水新包装
海报〈天涯〉及〈互动〉应邀参加柏林亚太节展览
第二届宁波国际海报交流展评委 2002年
海报〈天涯〉及〈融合〉应邀参加第14届
芬兰国际海报双年展
应邀参加第五届波兰旺达计算机艺术双年展，海报〈天涯〉获金奖、〈融合〉获荣誉奖
参加香港〈设计2002〉海报〈融合〉及文化作品集获银奖、海报〈天涯〉及《海语》获铜奖、商业作品集
获优异奖
2003年
海报"融合春枯"收录于英国设计与艺术指导协会年鉴D&AD，
深圳2003设计和侍展策展人，并担唤森吵任招展海报、请柬、展览年鉴和会场布置等设计工作，多项作品深圳2003设计展优异奖；担任第五界澳门设计
展评委；在法国举办《天涯》个人展（2003中法文化年项目）
2004年
作品《深圳2003设计展》入选纽约第83届ADC年鉴
以及第二十一届（捷克）布尔诺国际平面设计双年展