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新古典主义美术的时代背景和代表人雅克·路易·大卫(Jacques-Louis David 1748年8月30日 – 360问答1825年12月9日)困夜讲紧富土1、产生的时代背景 18世纪到19世纪初，法件国社会剧烈动荡。资产阶级对古代证告向提苦心老希腊罗马英雄主义精神的追求，产生了新古典主义美术。粉演古以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就孔开由已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适省应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流所谓新古典主义也就是相念主接欢据宜办静功对于17世纪的古典主义而言的。同时,因为这场新古典主 义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。2、特征：(1)绘画选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件),(2)在艺术形式上,强调理性而非感性的换是自表现;(3)在构图上强调完整性;(4)在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。法国新古典主义绍信降的美术从维安、大卫到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。4、代表作：法国大卫的《马拉之死》《拿破仑加冕式》，普鲁东《四打过合较关季》和安格尔的《泉》维安是法国最早的新古典主义画家,他试图低距例反对情欲的、过分雅致的艺术,力 求恢复古希腊艺术的朴素、庄严。由于他的才能和个性的局限,他没能实现艺术质缺孔以足意还上的根本变革。大么标停航元谈应大卫的同时代人普吕东的艺术表现了革命年代艺术理想的另一方面,作为艺术家,有人认为他并不逊色于达维德,在某些形象的严整和作品富有生气的处理上还在达维德之上。维安的学生大卫在大革命爆发前夕,从罗马留或条胶和学归来,他非常成功地展出了他的绘画《乞食者贝里塞赫》。随后他包鲁固安架过控标下的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龙上展出,这幅画明显表现出庄严、雄伟的希腊和罗马艺术的影响,对公民道德 加以颂扬,又同法国革命的步调一致,引起了资产阶级的强烈共鸣。1789年他创作了《布津蒂斯》,这幅画路具有明显的向路易十六王朝挑战的意味。正是这些作品奠定了他作为一个艺术家在大革命时期的重要地位。19世纪初期,在大卫无可置疑的领导下,新古典主义在法国取得了胜利。在大卫的周围,他的追随者众多,其学生就有400多人。他们大都成为法国画坛上的活跃人物, 其中最享盛名并就某种程度来讲获得了独特地位的是热拉尔、吉罗代和格罗。大卫的作品充分体现了新古典主义的美学特征，以自然为原型，按照纯粹的理性美去再现自然，让对象服从于既有的典雅和古典主义的美学模式，将对象理想化、完美化。大卫十分推崇普桑，在艺术理念上明显受到普桑的影响，主张用理性来指导艺术，将艺术纳入规范和有序之中。大卫的许多作品以古希腊罗马英雄事迹为题材，强调强有力的结构关系，追求简洁、质朴和庄重感。由于过分夸大理性作用，把情感和个性放在了从属地位，因此大卫的新古典主义有时被称为折衷的、派生的风格，这种风格使文艺复兴以来的古典主义得到延续。大卫的学生中安格尔成就最突出，并当之无愧地成为大卫之后最重要的新古典主义画家。新古典主义发展到这里表现出明显的转折：忽视政治和社会作用，重视艺术的纯粹性和观赏性;风格华丽唯美、具有东方色彩。安格尔不久成为当时最有独创的艺术家并被推崇为古典画派的首领。新古典主义从大卫到安格尔是一个转折,从描绘与时代相关的事件转向了脱离现实的神话和纯艺术,从形式上由严格的古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义。安格尔的一生艺术活动极为活跃,他的女性人体和肖像画成就最高。在安格尔所处的时代，浪漫主义已经蓬勃兴起，而他坚守着古典主义法则，以一种“为艺术而艺术”的姿态来反对浪漫主义艺术。安格尔最初是大卫学院派艺术的忠实信徒，出乎意料的是，他的第一幅正式的历史画创作《阿格流斯接见阿伽门农的使者》，虽然获得了当时最高的艺术大奖——罗马奖，却引起了大卫的误解和不满。在这幅画中，安格尔一改学院派教条、僵化的表现形式，表现出古典绘画从未有过的轻巧和诗意。法国的新古典主义绘画对欧洲的一些国家也产生了影响,其中首先应该提到的是同时期的英国绘画。当时一大批优秀的画家活跃在画坛上,其中有风景画家威尔逊、桑德比和动物画家斯塔布斯。富塞利则是一位独具风格的英籍瑞士画家。明显受新古典主义影响的画家还有巴里、韦斯特。同时期的德国画家有希克、科赫和杰内利。
大卫特为新古典主义美术做出了什么贡献？
大卫特——新古典主义美术的领袖
雅克·路易·大卫特(1748年—1825年)是法国美术史上最重要的画家之一。作为18—19世纪之交的法国画家，他的生活与创作和法国资产阶级革命有着直接的联系。
大卫特于1748年出生于巴黎的一个中产阶级家庭，少年时代就对绘画产生了浓厚的兴趣。1766年，经由他的亲戚，也是当时最著名的罗可可大师介绍，拜皇家美术学院的院士维恩为师。他具有热烈的气质。不满意美术学院的保守气氛，经过努力，得到了去罗马留学的奖学金。
大卫特的古典主义美术形成于罗马。就是说，意大利之行是大卫特艺术风格形成的关键。在罗马他对意大利文艺复兴时期的美术作品进行了深入的研究。在意大利的五年时间里，大卫特的艺术风格基本上形成了。
80年代初的法国，正值扮毁饥大革命的酝酿时期，大卫特与雅各宾党人交往甚密。开始借助描绘神话传说中英雄题材和相应的艺术风格，来创作具有革命鼓动意义的作品。此朗的《乞食的贝里塞尔》最为有名。
1783年，大卫特再次去罗马。在罗马期间他完成了1784年法国国王路易十六向他邀订的《荷加斯兄弟的宣誓》。
《马拉之死》大卫特法国在1789年—1794年的大革命年代里，大卫特投身于这场轰轰烈烈的大革命斗争。他的艺术发生了巨变。他不再像大革命前那样用古罗马的亡灵来为行将到来的资产阶级革命服务，而是直接用艺术作品来反映革命的英雄人物和革命中的重大事件。《网球场宣誓》、《马拉之死》，《巴拉之死》等著名油厅返画作品是他一生中最为精彩的作品。
1794年7月27日的热月政变，使资产阶级左派的雅各宾党遭到了严酷的镇压，它的领袖罗伯撕庇尔也被送上了断头台；大卫特也两次被捕入狱。大卫特作为一个资产阶级革命艺术家的光荣经历告一段落。为了免遭杀害，他放弃自己的信仰，开始了他艺术余逗的转向。1795年的《卖菜女》标志了这种转向的开始。1799年二次出狱后创作的《萨宾妇女》表明了大卫特崇尚英雄主义革命精神的思想发生了巨大变化。
1799年的雾月18日，拿破仑称帝。大卫特得到了重新振奋的机会。拿破仑很重视艺术，器重大卫特的艺术才能，并授予大卫特首席画家的称号。在拿破仑执政的10年里，大卫特创作了不少歌颂拿破仑的作品，最有代表性的是《拿破仑一世加冕式》。
1814年3月，拿破仑帝国灭亡。波旁王朝复辟，作为拿破仑的首席画师大卫特又遭到了复辟王朝的迫害。1816年他流放到比利时的布鲁塞尔，直到1824年去世前的十年时间里，他继续创作了一些神话故事为题材的作品，但大都调子低沉。1824年创作的《被维纳斯解除武装的战神马尔斯》，预示了轰轰烈烈一生的艺术家生命的终结。1825年，他客死异乡。
