找一幅名爲《湖畔》的油畫
是360問答這個嗎？全山石，浙江甯波人，1930年10月生，是中國曆史上著名史學家全祖望的後裔。父親全世均，從商，愛好繪畫。兄弟五人對文藝都頗感興趣，全山石是老四，他從小酷愛繪畫和音樂，曾在甯波第一中學求學。1947年在甯波甯聲廣播電台擔任播音員，這時候廣泛接觸文斤命參定許多藝。1950年春，考入杭州國立藝專（後改爲中央美術學院華東學院），既學西洋畫，也學中國畫。當時正逢國家教育部在全國範圍内選拔派往蘇聯故席殖踐壞卷孔洋的留學生，全山石由學校推薦，應試，被錄取後在北京外國語學院學習俄語一年。1954年秋，去蘇聯列甯格勒列賓美術學院油畫系學習。從師梅爾尼柯夫，阿曆希尼柯夫，烏加速染殖妒似事盟動洛夫等教授。在蘇聯步群畫難憲客畫州學習期間，廣泛吸收俄羅斯，蘇聯和歐洲的文化藝術，并利用假期到各地大小博物館及文化遺迹參觀，到鄉村訪問，進行藝術實踐。所有這些活動對他的成長和發展起了不我手家全綠發重要的作用。1960年深秋，全山石結束了六年的留學生活歸國，回到杭州母校浙江美術學院。從此，他一直在該院任教，曾任油畫系主任，副操述口勞州胞減何教授，教授，院教務長等職，并主持油畫系第三工作室，培養了許多本科生，研究生和青年教師。在教學的同時，他一直堅持藝術創作實踐。60候似黃求堅花武節永老年代和70年代中期，主要從事曆史畫創作，代表作有《甯死不屈》、《井岡山上》、《婁山關》等台其報影鋼。70年代後期和80年代，他曾八次去新疆，一邊教學，一邊深入生活，畫了大量反映新疆少數民族風土人情的作品，代表作有《塔吉克姑娘》、《老藝人》、《維吾爾建設者》、《民樂》及《通向阿爾泰的路》等。全山石的作品經常參加國内外畫展，出版專集有《全山石油畫選》、《全山石油畫肖像選》、《全山石新疆寫生選》、《全山石素描選》等。譯着有《德實條加素描》、《賽洛夫與富魯貝爾的素描》、《伊貢·席勒的藝術》及《傳統油畫技法》等書。全山石現爲國家教委藝術教育委員會委員，全國美術家協會會員，浙江美術家協會常務理事零很獲内軍歡倍頂七銀等，浙江油畫家協會會長，浙江美術學院教授等。全山石是當代中國油畫中頗有影響，頗具航運聚去地才會代表性的畫家。他受過嚴格的，有系統的藝術教育，有很深厚的基礎，修養全面。他的油畫語言簡練，色彩豐富，造型嚴謹，用筆奔放，潇灑，富有很前冷求輪洲方的表現力。作品中注重神韻的表達和個性的刻劃。他認爲寫實繪畫應重視寫生，面向生活，從類住敵考苗汽核生活中表現美和創造美井，這樣才能使作品具有強烈的生命力和藝術魅力。潘鴻海，1942年生于上海梅隴。1962年畢業于浙江美術學院附屬中學，1967年畢業于浙江美院油畫應創雞判省系。後供職于浙江人民美術出版社臉談著行句假律影把，任美術記者、美術編輯，《富春江畫報》編輯室主任、副總編、副編審。1986年調入浙江畫院任專職畫師，先後任副院長、院長，1987年以前任浙江《富春江畫報》主編系。現羅臉爲國家一級美術師，浙江畫院名譽院長，被國務院授予突出貢獻專家稱号，中國美術家協會會員，浙江省文聯三、四、五屆委員。中國美術家協會會員。1987年和1988年應邀兩度赴美國考察、請學并舉辦個人畫展。油畫《應又是一個豐收年》、《囡囡》均由中國美術館收藏，《姑蘇風情》爲浙江自然博物館收藏。藝術上以創作江南風情的油畫着稱。出版個人畫集近十冊，同時亦攻中國畫，出版有《潘鴻海水墨畫集-魚亦樂》畫集。出版有《潘鴻海油畫選》、《潘鴻海油畫作品集》、《潘鴻海油畫選集》、《作品的誕生-盤鴻海油畫賞析》、《中國當代實力派油畫精品叢書-潘鴻海油畫藝術》、《品味江南-潘鴻海油畫精選集》等。作品被人民大會堂、毛主席紀念堂、中國美術館、美國、日本、台灣、香港、印度尼西亞、加拿大、新加坡等單位及個人收藏。估價RMB:150,000-200,000
卡麗·利斯·亞曆山畫的女人油畫，性感而妩媚，放大10被細節動人心魄！
卡麗·利斯·亞曆山畫的女人油畫，性感而妩媚，放大10被細節動人心魄！好的作品可遊、可望、可居、可行，當然這是中國畫的标準，用在好的油畫作品上任然可以，西方好的油畫作品同樣可以達到這樣的效果。 有人說欣賞繪畫就像旅遊一樣，确實是這樣，繪畫作品必要要有外師造化這個階段，好的油畫又是表現現實生活中的物像，自然可以達到遊的層次，欣賞者就可以感覺到身臨其境，在旅遊一樣。 道家很關注人與自然的關系，作爲一個畫家首先要有敬畏之心，欣賞者欣賞作品的時候同樣要有敬畏之心，得學會用客觀的心去評價一幅作品。 有的欣賞者比較極端地去評價畫家的作品，似乎有失偏薄，或者是他要求太高了，一般畫家的作品确實入不了他眼，作爲畫家也要有精益求精的心态，不能爲了利益去刻意迎合市場。 你看當代畫家的一些作品，确實做的不到位，畢竟每一個畫家一生都在探索，途中會留下很多作品，但不是每一件都很優秀，作爲欣賞者應該多給予他們不斷成長的機會，不是一下子就否定。 比如我們欣賞當代油畫家卡麗·利斯·亞曆山大畫的女性油畫，毋庸置疑，他的作品和超高清油畫沒什麽大的區别，但是又和超寫實畫面不同，帶有一點浪漫的情懷。 下看他的油畫，不管是背景還是主體人物都特别清晰，甚至是臉上的水珠都可以清晰可見，而且很真實，但是多了很多畫家本人主觀的東西。 有了這些主觀思想的導引，才使得他的作品超越了超級寫實油畫或者照片，上升到藝術的層面，她的油畫背景和主體人物完全是兩個極端。 主體女人用超級寫實的手法寫出，和照片沒啥區别，背景又是很唯美的，有時候帶有水流過得痕迹，有的作品背景是煙雨朦胧的感覺，給人雲裏霧裏的感覺，很迷幻。 我們從畫中清澈的水和水珠，甚至是一些修飾物都可以看出畫家技法精湛，高超的技能體現出她深厚的繪畫功底,當一種事物做到極緻的時候就成爲藝術，而她的作品就是這樣。 作爲一個女性油畫家，确實有着男人沒辦法比拟的細膩，感情上的細膩，這是很多男性油畫家沒辦法比拟的，而且她的油畫女主人身材豐盈，情态姿态都很迷人，媚态十足，絕對是迷倒男性的必殺技。 你看躺在草叢中的女性，背景給人很浪漫，很迷人的氛圍，而且女性的神态也很夢幻，給人很強的視覺沖擊力。彰顯出夢幻而真實的唯美意境，畫中女性也是超凡脫俗的，雖然主體人物很真實，背景卻很夢幻迷人。 再看畫中女性的肌膚，看着在超寫實中，但是又不是超寫實主義。了解到她說得知，她從小就進入專業學校學習美術，接受長達17年的學院式的基礎繪畫訓練，她早期的作品基本上采用傳統的表現方法，造型特别嚴謹，而且使用的色彩特别有特色，裝飾性特别強。 首先她的作品主體人物造型嚴謹，構圖嚴謹細緻，氛圍虛幻加上人物的寫實，形成了完美的結合，繁華的外表下蘊含着人類苦悶、悲痛、沉默與死亡的悲劇氣氛。 如果去放大看，女人的皮膚質感，光感、陰影都很微妙，可以見她高超的繪畫技能，見過的她的作品都被其折服，可見從小熏陶在藝術中是有很大作用的。
