洛神图的作品赏析
细观此幅“洛神图”，细墨淡彩，清新脱俗，在黄胄人物画中司为独具一格。为了画出洛女如同神女般的绝色秀美，黄胄在画历灶洛女的头部时使用了他从未展现过的高超的工笔细描笔法，甚至连头发也被一丝丝描出，但见佳人发髻高耸，头饰精美，脸呈柳叶，细眉弯月，秀目顾盼，朱唇微泯，羞态粉红，契合“云髻娥娥，修眉连娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐”，“转盼流精，光润玉颜，含辞未吐，气若幽兰。”洛女的服饰则以黄胄擅长的速写笔墨疾速而成，泼墨极尽简笔，表现出黄胄高超的控笔功力，寥寥数笔便绘出洛神的窈窕身姿，可谓：“灼如芙蕖出绿波，秾纤得衷，修短合度。肩如削成，腰如约素。延颈秀项，皓质旱露。芳泽无加”。更惊奇的是洛神的飘带，因画家的尽情挥洒，填色一挥而就，飘带的绿色瞬间溢出，立刻就增加了服饰飘逸的动感。整个画面，线条简练流畅，人物清丽传情，已然没有傅式仕 女的痕迹空烂庆。但是从不画水的黄胄在画水波时还是借鉴了傅抱石的画法。显然此画是黄胄在研读《洛神赋》后，佳人形神了然于胸，激情落笔挥洒而成。之后，黄胄再不曾画过洛神的题材（从谷牧家人证实，谷牧收藏近百幅黄胄画作中也没有）。此幅“洛神图”堪称是黄胄绘画中绽放异彩的绝版之作。当你吟读《洛神赋》，观赏画中“翩若惊鸿”“华容婀娜”的绝代佳人“凌波微步”而来，会有一种恍如隔世的穿越之感。儿子王时驷曾问父亲，为何不请名家书写《洛神赋》裱在一起，书画合璧，岂不完美。王一平答道：曾有此想法，但黄胄不擅写小字，而且笔势雄放，不适合此画的婉约风格，沈老（尹默）的娟秀小行楷是相配的，但是已过世；谢老（稚斗握柳）四、五十年代的老莲体小行书秀丽飘逸，是最适宜配此画的，但他已改变书体，不便勉强相请。言语中露出一份遗憾，也表现出对完美艺术的追求和对艺术大师们的怀念。
有没有正规描写古代宫廷服装头饰的文段，最好有
男主：见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。他的身来自上穿着白色锦衣，袖口上镶着金黄色的花纹，腰间配上深青色的腰带，尊贵的帝王气势十足，但他漆黑如缎的发丝凌乱地散在脑后，又凭添了几分随意美充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。
女主：红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，瑰姿艳逸，仪静体闲，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗，倭堕髻斜插碧玉龙凤夹子，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。看她折纤腰以微步，青黛娥眉，明眸流眄，玉指素臂，细腰雪肤，肢体透香，莲步小袜，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口转负开周远并针零具如含朱丹，一颦一笑动人心魂。淡淡的淑粉妆，显得美人更加娇艳，翩若惊鸿了。羞涩既带几分悠悠的憔悴，嫣然一笑，掩了掩小嘴，显得楚楚动人。
男二：只见他身材伟岸，肤色古铜，五官轮廓分明而深邃，犹如希腊的雕塑，淡淡蓝色的眼睛，射出柔和温暖的光芒，鼻梁挺直，带着好看的弧度，栗色的头发又柔又亮，闪烁着熠熠光泽……
女二： 绒青千水裙，三千青丝绾做堕髻，一袭水蓝曳地软流纹裙，清芷典雅。领口至单华裹胸，外罩半袖领开至华裹胸到裙摆上的紫纱祥云罩裙、腰间相近色360问答腰带用紫色细带束、足踩仿银丝绣鞋，百褶裙摆恰似好处挡住、熏香幽幽、云带缀腰之逸，披了个淡色的半纱衣，随着衣裙倒也般配的极、杏眸扑闪无神、素颜朝天，眉不画而黛，唇不点而朱，碧多静集关元小占耐啊充领绿的翠烟衫，散花水雾压认政边喜绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。身材纤细,蛮腰赢弱，更显得楚楚动人。佩戴一对羊脂玉镯，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪。
找的好辛苦的
