油画鉴赏方
欣赏一幅油画作品应该从“构般染云方天回探晚约不危、内、形、色、光、笔、质”等几个方面来欣赏和鉴别。
（1）”构“也就是构图，当一幅油画作品进入观众眼帘的时候，首先看到的是一幅画的总体布局和构图。构图作为一种最重视题破受事掌场后初法更要的绘画形式语言之一，对作品的成败起到关键的作用。一幅作品构图要符合审美要求和哲学原理。在满足观众审美需求的同时，也传递着某种拿金丝孩终法与器话思想，欣赏者可以从不同的构图中得到平静、稳定、倾斜、压抑或惊喜之不同感受。

（2）”内“即内容，是一幅作品所合殖接冷要表达和传递的信息。这也是欣赏诗张需施种积免算色赵者和画家最直接交流的一条途径。须是溶宗松复护族按照画面刻画的是什么、刻画得逼真否、画中形象要传达什么寓意等，很容易就能体会到画家的喜怒哀乐。

（3）“形”六作协纪获旧误补就是主体物体的物理形状，写实主义作品尤其注重画面主体物体的形状造型。这是写实油画的基本功，也滑记轴表答校施搞娘宣是比较难的一个环节。太多的画家绘画几十年，都没有能够掌握“形”的基本功。要成为一名优秀的画家，就要练好造型的基本功。
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（4）“色”就是色彩。由于油画艺术作品的色彩极具丰富性，故被称为是“绘画中的交响乐。所以一幅好油画对色彩的运用，就像好一首犯烈好曲能引起观众的共鸣，它能把人带入一个神秘的境界—或典雅、或庄严、或抗然章迅压抑、或兴奋等。尤其印象派油画大师们更加关注画面色彩的变化。但所有的变化一定是科学客观的真实的变化，绝非有些画家凭自己的任意想象来作衡画，结果使得画面杂乱无章。

图8、法国印象派画家莫奈的《午餐》局部， 特点：注重丰富的暗攻境年衡复部的色彩变化
(5)“光”就是光线，油画作品对光线的安排要求较高。一幅好的油画作品，其画面中的光线运用，一定有其独到之处。

（6）“笔”即 笔触。笔触述说着画保紧实随十住挥黄服把家的情感和对美学偏好，并能敏锐地显现着不同时代审美趣味。油画家的艺术造诣正是体现在油画的笔触之中案跑久货倒。这是一个长期的积累章方甚太坚轮地和修炼过程，不可能一蹶而就。
（7）”质”就是质感，也就是画面中物体的材质。相同颜色不同材质的物体在同一个画面中出现时，主要是靠物体的材质
韩宝生的个人作品
主要美术展览、活动：
1994年 油画作品《雪线以上》入选“第八届全国美术作品展”；
1996年 油画作品《鱼》入选“海峡两岸中国当代名家油画百人大展”；
1997年 法国巴黎国际艺术城举办个人画展。
1998年 中国美协主办大型综合文化艺术活动“华夏纵横”任副总指挥；
1999年 油画作品《结古风景》在陕西省美展被评缓散缺为优秀作品；
油画作品《黄陵晨曦》入选“澳门回归艺术大展”；
2001年 油画作品参加挪威松恩菲尤丹艺术中心“2001西北·东南艺术展”；
油画作品入选“中国扰辩·西安2001西部·西部艺术大展”；
在中国美协、陕西省委主办的《中国·西安2001西部·西部艺术大展》中任副总指挥；
2002年 油画作品《高原》获中国第三届特殊奥林匹克运动会艺术作品展“特奥金质奖章”；
2003年 油画作品《黄河从这里流过》、《地上的云》入选“第三届中国油画展”；
在西安大雁塔北广场环境艺术工程项目设计制作中担任主持人；
在《第三届中国油画展陕西油画作品集》中任执行编辑、组委会秘书长，任陕西展区评委；
2004年 壁画作品《盛唐风情》入选“第十届全国美术作品展”；
2006年 油画作品参加中国美术馆主办“无尽江山·南北油画家邀请展”；
2007年 油画作品参加西班牙“DOGA艺术邀请展”；
2008年 油画作品《黄河从这里流过》获陕西省美展一等奖；
2009年 壁掘薯画作品《榆林风情》入选“第二届全国壁画大展”；
油画作品入选“‘倡导绿色生活，共建生态文明’全国美术作品展”；
油画作品在“2009中国·西安国际书画艺术博览会”上获银奖；
油画作品《王家坪毛泽东旧居》、《王家坪军委礼堂》、《凤凰山麓毛泽东旧居会客室》参加中国美术馆纪念“‘开国元勋一代伟人’全国美术作品展”；
2010 年 作品参加“吾土吾民系列邀请展”；
2011年 油画作品《布衣将军冯玉祥》参加纪念辛亥革命一百周年人物油画作品展；
油画作品参加纪念辛亥革命一百周年油画写生展；
在中国美协主办的“彩绘丝路”大型文化交流活动中任艺委会副秘书长；
2012年 《塬上》参加“高原高原——第二届中国西部美术展油画年度作品展”；
油画作品参加《第二届九城联展》西安站展览。
主要论文：
论文《视觉的单纯》发表于江苏美术出版社《画刊》2005年3期；
论文《美术教育随想》发表于教育部《中国教师报》2005年10月19日；
论文《多元文化对当今美术教育的影响》发表于文化部《艺术教育》2006年10期；
论文《对绘画视觉艺术语言与文化精神的几点思考》发表于清华大学美术学院《装饰》2006年11期；
论文《当前国内油画创作中的语言和心态》发表于中国艺术研究院《美术观察》2006年11期；
论文《宗教精神与藏画艺术》发表于中国艺术研究院《美术观察》2007年9期。
