著名的平面设计师
冈特·兰堡
冈特·兰堡1938年出生于德国麦克兰堡，1958年进入卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术，毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监，设计产品和服务业的广告，从中积累了大量经验，在此期间，他创建了自己的摄影工作室，1968年迁到法兰克福，1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授，国际平面设计师协会成员。
芬兰平面设计大师基奥斯蒂·瓦利斯
在世界各国的航空公司标志中，北欧芬兰航空公司的徽标，一定会给你留下一个这样的印象：蓝天下，一只鸟在飞翔。当你向芬兰人询问其中的内涵时，他们一定会告诉您，那是一位姓氏中包含着”鸟”之含义的设计大师的杰作。这位大师就是芬兰著名的平面设计家基奥斯蒂·瓦利斯（Kyosti Varis）。
佐藤晃一–余白处的魅力
朱鄂
佐藤晃一是双脚踏在日本文化的延长线上，继田中一光等老一代平面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。
大卫卡尔森与他的平面设计
今天，如果你想认识一下平面设计师大卫·卡尔森，那么，你不用再去图书馆寻找资料。只要YAHOO的搜索栏中输入David Carson和Design这两个关键词，你就会找到许多有关平面设计师大卫·卡尔森的信息。
金特·凯泽与爵士乐招贴
金特·凯泽（Gunther Kieser）1930年3月出生于德国的克伦堡，1951年毕业于奥芬巴赫工艺美术学院，毕业后在法兰克福作自由设计师，长期以来除了个人设计事务所的工作以外，以至在大学担任教学工作。在世界上许多国家博物馆举办过个人作品展，国际平面设计师协会会员。
金特·凯泽的作品—–法兰克福爵士音乐节招贴
战后爵士来乐伴随着艰苦岁月中抹平源创伤、重建家园的劳动者，一起进入新时代，爵士乐被看作时代精神的体现，是新生守款怎胶答析命的源泉，是对自由的呐喊，凯泽正是这一时代中的一员，他热爱这一音乐所赋予的新世界，成为一名爵士乐演奏者，与爵士 旋律同舞。这一切加上他天才的构想和精妙的表现，造就了爵士乐领域一名探绿范继航探明市坐最杰出的招贴设计大师，他的名字和爵士乐紧密地联系在一起果温古总项势体围觉践。
金特·凯泽热爱爵士音乐，并且以大量类似的观点理解音乐以外的题目，由于他熟练而自然地掌握拼贴技术，所以他的招贴画不仅丰富，而且富有魅力。他的音乐招贴画，首先是将乐器变换为一个能够表现它行为的、并在视觉上可以表明的观念，然后相应地创造一个象雕塑那样的三维客体360问答，最后借助灯光使之发亮，并用照相机对招贴画的纸面进行预加工。
有关金特凯泽的一些历史背景
战後爵士乐伴随著艰苦岁月中抹平创伤、重建家园的劳动者，一起进入新时代，爵士乐被看作是拍野时代精神的体现，是新生命的源泉，是对自由的呐喊，凯泽正是这一时代中的一员，他热爱这一音乐所赋予的新世界，成为一名爵士乐演奏者，与爵搜团士旋律同舞。这一切加上他天才的构想和精妙的表现，造就了爵士乐领域一名最杰出的海报设计大师，他的名字和爵士乐紧密地联系在一起。 凯泽的海报具有典型的特点，第一，致力於研究和运用人的头部，认为头部是产生思想的地方，是演奏及其他行为的指挥所。此外，他还透过脸的表情转达音乐家的心声，这反映了凯泽坚持的人道主义信条。第二，自己动手制作代讽刺意味的超现实主义的实物道具。他通过这种途径将自己的感觉和思想注入到作品中，在电脑被广泛运用於设计领域的今天，凯泽仍乐此不疲。
把一种东西和另一种东西接合起来，成为一个整体，从而探索其神庙，这就是凯泽的互补性工作方式，完全符合拼贴的原始观念，凯泽一生致力於透过海报画来发展组合这一奇妙的原始观念。音乐，尤其是爵士乐，可以不受限制和不断变化，所以最适用於用品贴及其内在的陌生并加以表现演绎，凯泽热爱爵士音乐，并且以大量类似的观点理解音乐以外的题目，由於他熟练而自然地掌握拼贴技术，所以他的海报画不仅丰富，而且富有魅力。
凯泽认为，海报画负有特定的任务，必须将要表达的主题意义与价值通过视觉手法表现出来，也就是说，海报画必须起到仲介的作用，必须在现实的动机及其通过暗示表达的想像之间起到催化剂的作用。动机在通常的情况下是指用一种约期货集中乐器进行的演出，纯粹的摄影可以把事实记录下来，但它不能象海报画那样，以非常抽象的推论方式把这一事实逐渐变成图形。对於音乐海报画来说，首先要作的是将乐器变换为一个能够表现它行为的、并在视觉上可以表明的观念，然後相应地创造一个类似雕塑的三维客体，最後借助灯光使之发亮，并用照相机对海报画的纸面进行预加工。将观念转换为客体，首先要作的是设计，并用手和工具创造一个三维的雕塑品。凯泽擅长雕塑，并在创作雕塑作品的过程中使形象的观念进一步具体化，然後把他固定下来，这就是凯泽的创走过程，提出任务，并把任务转换成观念，再由观念转换成雕塑作品，最後回到画面。任务所规定的思想内容，借助一个理想的、起中间人作用的图像，获得了它的框架和反响。他的海报画从一开始就注重表现日常发生的普普通通的事情，凯泽的创作道路是从接触有价值以及日常生活中实用性的、很容易被忽视的东西开始的，他把它们改编成图形。他的创作决不迎合时尚和现状，图形设计对他来讲，不单是一种包装艺术，更是一种艺术思想的交流，一种公共媒体所应承担的传达资讯的表现形式，他决不会将自己的设计象商标一样加以随便利用。他不能忍受奖金迁当作设计的动力，他认为他从事的艺术海世贺橘报是设计潮流的先导，使合计艺术领域的前沿阵地。
