克林姆特
居斯塔夫·克裏姆特(Gustav Klimt 1862-1918)1862年7月14日生于維也納一個制作金銀首飾的世家，家傳的金工技藝對畫家一生的道路産生了深刻的影響。15歲時，他和兄弟一起進入維也納工藝美術學校，在那裏接受了系統的繪畫技巧的訓練。畢業後，參加維也納建築師公會，承擔壁畫和建築裝飾工作。1888年他爲維也納城堡劇院繪制壁畫《戲劇的曆史》，受到公衆的肯定。後又爲藝術博物館繪制樓梯通道壁畫《藝術的保護神一一雅典娜》，構圖巧妙多變。這時，克裏姆特雖然較多地運用裝飾手法，但風格仍然是古典主義的。
1897年爲維也納大學創作的壁畫，是他風格的大轉變。這組壁畫按維也納大學的3個系繪制，分别爲《醫學》、《法學》、 《哲學》。 畫面利用象征手法， 描繪了人世的苦難相，帶有消極厭世的灰暗色調，作品完成後遭到大學院士會的非難，被拒絕接受。在這個時期，克裏特和一部分激進的青年畫家從古典主義把持的美術家協會中分離出來，被稱爲“維也納分離派”。它和南歐的“新藝術運動”、德國的“青年風格”都傾向于追求裝飾性和形式感，是促進歐洲工藝美術設計事業的重要力量。
1900年，克裏姆特把被維也納大學退回的壁畫鋒檔禦在巴黎博覽會展出，受到青年藝術家的熱烈贊譽。從而奠定了他在奧地利畫壇的領導地位。1902年，和雕塑家克林格爾一起承擔貝多芬音樂廳的裝飾工作，主雕像《貝多芬》由克林格爾完成，雕像背後的牆壁上，由克裏姆特創作了裝飾性飾帶《音樂》，十分成功。1909年，克裏姆特爲布魯塞爾斯托克萊特公寓的餐廳創作的壁畫《生命之樹》，大膽而自由地運用各種平面的裝飾紋樣，形成富有東方色彩和神秘意境的效果。
克裏姆特雖然沒有到過東方，但對東方藝術，尤其是中國的民間木版彩印年畫卻具有濃厚的興趣。他搜集了許多民間年畫，反複揣摹。據說，在他的書房裏就挂着中國木闆水印的“門神”畫。他對木闆年畫的強烈色彩尤其喜愛，曾經在許多幅人物肖像作品中使用年畫中的戲曲人物作背景，顯得别有情趣。
東方風格加上祖傳的金銀首飾工藝技巧，使克裏姆特的裝飾藝術達到了前所未有的水平。他大膽地在作品中運用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊的藝術效果。這裏的《水蛇——I》，便是運用蛋彩、瀝粉、貼金等多種方法畫成的。畫中淡青色的人體同婉蜒的蛇體交織在一起，金、翠兩色的水草紋穿插其間，組成一種近乎抽象的、由點和線構成的音樂的韻律。蠢圓他的另一件《水蛇——R》是橫構圖，也是銀岩近乎抽象的裝飾化構圖。這兩件水蛇系列作品，表現了克裏姆特晚年創作中追求怪異、畸形和色情的傾向。這主要是受到他的朋友、著名心理分析學家和精神病醫生弗羅依德的影響。由于第一次世界大戰的影響，奧地利經濟蕭條，藝術家的生活也相當清苦。1918年2月6日，身患感冒的克裏姆特并發傷寒而去世。他的主要作品在第二次世界大戰期間又被毀于戰火，現今所存已爲數不多 。
