薩金特王妃

法國古典主義的建築和意大利文藝複興建築的建築特征區别

盧浮宮（法語：Musée du Louvre）位于法國巴黎市中心的塞納河北岸，位居世界四大博物館之首。始建于1204年，原是法國的王宮，居住過50位法國國王和王後，是法國文藝複興時期最珍貴的建築物之一，以收藏豐富的古典繪畫和雕刻而聞名于世。
盧浮宮博物館，占地約198公頃，分新老兩部分，宮前的金字塔形玻璃入口，占地面積爲24公頃，是華人建築大師貝聿銘設計的。1793年8月10日，盧浮宮藝術館正式對外開放，成爲一個博物館。盧浮宮已成爲世界著名的藝術殿堂，最大的藝術寶庫之一，是舉世矚目的萬寶之宮。
盧浮宮繪畫館所收藏的繪畫之全、之珍貴是世界上各藝術館不能比拟的。繪畫館共有35個展廳，2200多件展品，其中三分之二是法國畫家的作品，三分之一來自外國畫家，14~19世紀的各種 畫派的作品均有展出。
美麗的費羅尼埃
又名《戴頭飾的女人》
達·芬奇
(Leonardo da Vinci 1452-1519)
全名爲萊昂納多·達·芬奇
是與拉斐爾，米開朗基羅升桐齊名的意大利文藝複興三傑之一
也是整個歐洲文藝複興時期最完美的代表
蒙娜麗莎
這是一幅享有盛譽的肖像畫傑作。它代表達·芬奇的最高藝術成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有産階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡緻地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變着色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富内心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特别着重掌握精确與含蓄的辯證關系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的妩媚微笑，被不少美術史家稱爲“神秘的微笑”。那微笑有時讓你覺得溫文爾雅，令人陶醉；有時仿佛内含哀愁，似顯凄楚；有時又略呈揶揄之狀，雖則美麗動人卻又有點不可接近 ，更妙的在于，在這幅名畫之前，不論你從哪個角度看，她那溫和的目光總是微笑地注視着你，生動異常，仿佛她就在你身邊。
聖母報喜
巴托尼 意大利畫家
這是一幅傳統的聖母懷孕的題材，不同之處在于這幅畫除了聖母含羞的表情和雙手合于胸的手勢暗示有孕外，沒有天使來報的畫面。巴托尼的畫，在古典的風格中，透露着現實的美。他的作品充滿“個人的文化”,極富個性,深得上流人士的青睐。18世紀，許多富有的有識之士迷戀于歐洲大旅行,旅行中的一項内容就是請當時首屈一指的肖像大師巴托尼爲他們作畫。
埃斯特王族的公主像
安東尼奧．皮薩内洛
（約1395–1455）
出生于維也納，活躍于帕多瓦和威尼斯
他把“威尼斯–哥特樣式”繪畫
所具有的鮮明、甜美的風格發展到了頂點
大宮女 安格爾
《大宮女》（La Grande Odalisque）是法國畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾于1814年創作的一幅油畫，現收藏于巴黎盧浮宮。該畫作尊崇嚴謹的古典風格，以頭包土耳其頭巾、手拿孔雀羽扇的奧斯局笑棚曼帝國的宮女爲主題，整幅畫面散發着美輪美奂的異國情調。
該畫創作于1814年，是畫家應拿破侖的妹妹，即那不勒斯王國的王妃卡洛琳·摩拉的訂購而創作的。 另外，安格爾創作這幅畫時，正值法國在對奧斯曼帝國的戰争中失利，曾經占有的土耳其領土不複擁有，在這個背景下觀看生活在奧斯曼帝國皇宮中的宮女形象，可以略微滿足一下法國人失望的感覺。
對荷馬的禮贊 安格爾
安德洛瑪刻爲赫克托爾哀傷 大衛
梅杜薩之筏 法國畫家 泰奧多爾·籍裏柯
畫面描桐則繪了在大海上，漂浮着一隻岌岌可危的木筏，海風鼓起床單做的桅帆，巨浪掀起的木筏在不停地颠簸。筏上的難民有的已奄奄一息，有的還在眺望遠方。被簇舉在高處的人揮舞着手中的紅、白色布巾，不斷地向遠方呼救。畫家以金字塔形的構圖，把事件展開在筏上僅存者發現天邊船影時的刹那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，該畫是浪漫主義畫作代表之一。
這是法國畫家歐仁·德拉克羅瓦爲紀念1830年法國七月革命而創作的一幅油畫。該畫作在1831年的巴黎沙龍會展（Salon de Paris）上第一次正式對外進行展覽，于1874年被盧浮宮博物館收藏。畫面展示的奪取七月革命勝利關鍵時刻的巷戰場面，以浪漫主義的手法巧妙地将寫意和寫實結合起來，運用豐富而熾烈的色彩和明暗對比，充滿着動勢的構圖，奔放的筆觸，緊湊的結構，表現了革命者高漲的熱情，歌頌了以工人、小資産階級和知識分子爲參加主體的七月革命，該作品成爲代表法蘭西民族精神的标志。
這是一幅“紀實性”巨畫。19世紀初，法國海軍部任用了一位根本不懂得航海的人肖馬雷任遠洋船“梅杜莎号”的船長，這艘巨型船在駛往非洲途經布朗海峽時觸礁沉沒，船上有權勢的人都乘小船逃命，遺下150多名乘客和船員，生還者隻有15人，上岸後又死去2人。這宗海難事件激起法國人的強烈不滿，富有正義感的畫家席裏柯從這一真實事件出發，創作了這幅世界名作《梅杜莎之筏》。這幅畫描繪了遇難者呼救的緊張瞬間，他們居高呼喊遠方的救生船。畫家有意在背景上畫一風帆，逆風将木筏往後吹行，這就造成了遇難者向往救生船的心情和逆風逐漸将木筏往後吹的現實造成對立的緊張氣氛。這幅畫巨大的畫面，結構宏偉、氣勢磅礴。情節激動人心，構思大膽富有戲劇性，構圖嚴謹充滿律動，畫中人情感激越。人體塑造堅實有力度，光影對比強烈，整個色調陰森沉郁，顯示出震撼人心的悲劇力量。這幅傑作的問世，開辟了浪漫主義的藝術道路。1842年11月，也就是在畫家去世後的幾個月，盧浮宮博物館收藏了這幅畫。席裏柯英年早逝，33歲時便死于疾病，他永遠也無法知道他的畫會成爲盧浮宮最著名的傑作之一。
希阿島的屠殺 德拉克羅瓦
《希阿島的屠殺》是畫家德拉克洛瓦創作于1824年的一幅油畫。這幅油畫叙述希臘人民爲反對土耳其人的壓迫，所引起的一場戰争中的悲慘經曆，畫作展出後，引起了西方世界的震驚，這幅畫證明了德拉克洛瓦對曆史題材的重視。這幅油畫的線條和構圖十分嚴謹，但是畫家卻以大膽新穎的手法，表現光和大氣下的色彩。
正如畫家的許多作品一樣，這幅畫是由三個部份構成；前景是一組傷患和俘虜，出現在明暗相間的背景上；中景是發生戰争的平原；第三部份則是占整個畫面的三分之一的天空，幾乎全部被黃色的煙雲所覆蓋。在此畫中，畫家用浪漫主義慣用的象征手法，着重表現殘暴的土耳其侵略者強加給希臘人民的慘無人道的災難。
（羅馬皇帝）戴克裏先統治時期，溺死在台伯河裏的一個基督教殉教者
歐仁·德拉克洛瓦
拾穗
米勒 法國畫家
法國畫家米勒創造了一種無與倫比的農民典型，他筆下的農民具有一種樸實、善良、憨厚和稚拙的美，永遠散發着泥土的氣息。1857年畫家43歲時，完成了《拾穗者》。在已經收割後的田野裏，三個貧苦的農婦正在撿拾麥田裏散落的麥穗。畫中沒有龐雜的場面，也沒有過多細節，十分單純，令人一目了然。三個農婦神态疲憊，頭頂着盛夏的烈日，在似火的驕陽燒烤着的大地上尋找失落的麥穗，辛勞的汗水已浸透了粗布衣衫。畫面的背景是堆成小山似的麥垛，主人騎在馬上監督農民們幹活，豐收遠景和前景三個農婦形成鮮明的對比。這就暗示在豐收的年景，農民們仍然不得溫飽。重大的社會問題，嚴酷的階級對立，在這幅畫中被畫家用具體的形象深刻地揭示了出來。資産階級評論家憑着他們的敏感，從政治上作出論斷：“畫裏有農民的抗議聲。”
加納的婚禮
委羅内塞 意大利畫家
這幅畫是委羅内塞的代表作，表現的是基督在加納城參加一次婚禮宴會的情景。畫面非常大，大約有70平方米，在盧浮宮占據了整整一面牆，畫中的人物有132個，曆時一年零三個月才畫完。故事講的是耶稣和聖馬利亞以及使徒們在約旦河畔的加納這個地方遇到一商人正在舉辦婚宴，應主人邀請他們一起參加婚禮。畫正中是耶稣和聖母瑪利亞，新婚夫婦在畫面左下角桌子的盡頭，大家正喝得高興，仆人報告酒沒了，于是耶稣吩咐把商人家的缸裏注滿水，然後叫大家品嘗，竟成了香噴噴的美酒，原來是耶稣顯了靈。畫家将英國女王、提香、丁托列托和自己都畫進畫中。據說，委羅内塞到了威尼斯以後，他發現這裏的人們追求的并不是對宗教的虔誠，而是對生活的享樂，于是他饒有興趣地把這些世俗生活搬上了畫面。
花園中的聖母
拉斐爾 意大利畫家
拉斐爾的藝術作品典雅和諧、秀美誘人，創作這幅畫還有一段趣聞。一天，拉斐爾在花園中散步，看見一位美麗的少女正在花叢中剪枝，藝術家被她那富于魅力的形象所吸引，立即敏捷地将這位姑娘的形象速寫下來。不久，他用這位少女做模特兒，創作了這幅名畫。因這姑娘是園丁的女兒，故這幅畫又稱《美麗的園丁之女》。這這幅《花園中的聖母》表情最有特色，算得上是拉斐爾最優秀的聖母像。
蓬巴杜夫人全身像
德·拉圖爾 法國畫家
這是盧浮宮裏罕有的粉彩畫永久展品，看一眼就知道是幅不可多得的名畫。這幅畫描繪了這樣一位夫人：她坐在桌子前，手上拿着一本樂譜，腳邊放着的銅版畫和版畫夾表明她在美術方面的才能。最重要的是那些擺在書架上的書。從書脊上就可看出其中的内容：左邊一排爲《忠實的牧羊人》，意大利詩人瓜裏尼（Guarini）1590 年出版的田園詩作，并在18 世紀掀起了向往農村田園之樂的風潮，而它作爲劇本深受蓬巴杜夫人的特别關注。接下來是《中國孤兒》，伏爾泰1723年創作的一部史詩，影響了整個法國。頌揚了現代法國的創立者亨利四世，以及他受啓蒙思想洗禮後所具有的哲學和國家政策理念。再接下來是孟德斯鸠《論法的精神》，對共和政體進行了頌揚，談及法律精神、憲法的必要性、以及以個人自由發展爲基礎的個人權利。這本書出現在國王情婦蓬巴杜夫人手中，尤爲引人注目，因爲它在當時同樣遭到巴黎索邦大學的嚴厲譴責，而且被教會列入禁書。架子上最後一本是1754年第四版的《百科全書》，在1752 年書首次出版時就陷入危機難以再版，由于蓬巴杜夫人的協助才得以幸存。一切都表明，蓬巴杜夫人擁有并閱讀這些書，它支持并擁護啓蒙者奉行的自由思想。1764 年，當獲悉蓬巴杜侯爵夫人去世時，伏爾泰給狄德羅的信上這麽寫道：“她也是我們中的一員”。
方塊A作弊者
拉圖爾 法國畫家
畫中的四個人圍坐在桌旁玩紙牌。時間仿佛凝固。右邊的盛裝男青年正在查看自己手中的牌。他獨立于另外三個人物之外，從眼神可以看出其他三人正合謀施計，而他還蒙在鼓裏。稍稍偏離畫面中心的位置，是一位佩戴精緻發飾、胸肩袒露的風塵女子，她的眼神和手勢指向畫面的左側。那裏是另外一個玩家，這個在陰影中的男子不動聲色地摸出一張藏在腰間的方片A。這就是畫名所指之人——作弊者。在作弊者和風塵女子的中間，站着一個手持酒杯的侍女。畫中情形一目了然：身處牌局的年輕男子被穩操勝局的風塵女子所吸引，處于陶醉中的他馬上就會被左邊的男子騙光錢财。這幅作品的主題借鑒了十六世紀末期的意大利名畫家卡拉瓦喬的《打牌作弊者》。拉圖爾還創作了同樣題材的另一個更早的版本，畫中細節略有不同，名爲《草花A的作弊者》,藏于美國沃斯堡金伯莉藝術博物館。
畫家與女兒像
維瑞·勒布倫 法國畫家
《畫家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫照。女畫家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐着， 十分潇灑優雅，雙臂圍抱着女兒的臉。女兒天真可愛，把臉緊貼母親，摟着媽媽的脖子，顯得無限妩媚。作品将母女之愛、親子之情畫得十分動人，也表現了畫家自己的溫婉多情。構圖采用了穩定勻稱的三角形，色彩雅緻和諧，線條優美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。此畫作于1789年，這一年畫家34歲，她的女兒9歲。
錢商和他的妻子
馬西斯 比利時畫家
這幅畫是作者的代表作，畫中的錢商是個錢鋪掌櫃，他正在用戥子稱金銀，神情非常專注。他的妻子則在翻閱祈禱書，那書上正畫着聖母子圖像 (在這裏反映出世俗的經商正與宗教信仰并存)。但是宗教的虔誠敵不過世俗的誘惑，他的妻子的眼神并不注視在祈禱書上而是斜視着丈夫的活動，這正是微妙地展現了當時資産者内心生活的一個側面。尤其值得注意的是，畫的前景上，有一面置于桌上的凸鏡。鏡子裏照出長方形的窗子、街、房子和樹木，同時又畫進了馬西斯自己的形象。以凸鏡來擴展畫外的景象，這種手法在凡·艾克的畫中也有過，這大概是當時人們對這光學技術的新成就極有興趣，所以畫家爲投人們之所好而特意如此畫入的吧！這是一幅典型的風俗畫，被史家稱之爲開近代美術描繪日常生活先河的傑作。盡管在馬西斯之前，凡·艾克就畫過《阿爾諾芬尼夫婦》，也是風俗畫，但其風俗性不夠強烈，因此馬西斯此畫才具有如此重要的地位。
花邊女工
維米爾 荷蘭畫家
這幅《花邊女工》是維米爾的代表作，以詩意化的方式描述一個在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調給人美的享受。維米爾與同時代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來表現光線，喜歡用藍色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調。他的作品中特别的光感，實際上是借由一種新的技巧而達成的。這種技巧部分依靠光學實驗，但主要是依靠着觀察，以及對色彩微妙的滲透反映的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當特别，以微小的如珍珠的亮點構成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。
強奪薩賓女人
普桑 法國畫家
這幅畫是普桑的巴洛克風格的代表作品。描述的是羅馬人因新建羅馬城，需要很多年輕的婦女，但鄰近的城市都不願意把姑娘嫁給羅馬人，羅馬人的領袖決定智取，他們邀請鄰近的薩賓人來參加盛會，當薩賓人攜帶家眷前來參加時，羅馬人的領袖揚起了披風作爲暗号，每個士兵就搶一個姑娘，而對其他薩賓人不加傷害，讓他們逃走。15世紀，這個題材隻是用作婚禮燈籠上的一個富有教育意義的裝飾畫。到16—17世紀，則被用來表現英雄主義、愛國主義和果斷精神。隻要這種行動能保障民族的前途，允許任何強烈的甚至是最粗暴野蠻的行動。畫中描繪的羅馬領袖并不完全是一個發暗号的軍官，而像一個莊嚴的宗教使命的履行者。他穿着紅袍子，威嚴的站在海神廟的圓柱之間。普桑繪有兩幅此主題畫作，收藏于盧浮宮的此幅畫（下）畫面比較雜亂，普桑本人亦不滿意。另一幅（上）也是作于1637年，159x206cm，收藏于美國大都會博物館，畫面比較簡潔。這幅畫與大衛畫的羅馬人與薩賓人之間的故事，區别在于這是搶奪現場，大衛畫的是一年後的戰争。
美國大都會藝術博物館
（Metropolitan Museum of Art)
是美國最大的藝術博物
也是世界著名的博物館
該博物館占地面積爲13萬平方米
它是與中國北京的故宮、英國倫敦的大英博物館
法國巴黎的盧浮宮
俄羅斯聖彼得堡的艾爾米塔什博物館齊名的
世界五大博物館之一
該館共收藏有300萬件展品
繪畫的年輕女子

瑪麗·丹尼斯·薇樂思
（Marie-Denise Villers 1774-1821）
法國女畫家
埃瑪紐埃爾·洛伊
茨（Emanuel Leutze，1816－1868）
德裔美國畫家
瑪索利爾夫人和她的女兒
讓·馬克·納迪爾
（Jean Marc Nattier，1685–1766）
法國畫家
打碎的雞蛋
讓·巴普蒂斯特·格勒茲
（Jean Baptiste Greuze，1725-1805）
法國洛可可畫家
以打碎的雞蛋喻年輕女子失去了貞潔
弗裏德蘭戰役
讓.路易.歐内斯特.梅索尼爾
（Jean-Louis-Ernest Meissonier 1815-1891）
法國一個自學成才的畫家
這幅畫《1807, Friedland》描繪的是拿破侖在俄國一次戰争的場面。
向日葵
克洛德·莫奈
（Claude Monet 1840－1926）
法國最重要的畫家
印象派代表人物和創始人之一
堪比缪斯的蘇珊
塞缪爾·莫爾斯
（Samuel Finley Breese Morse，1791-1872)
是一名享有盛譽的美國畫家
也是他，發明了電報和電報密碼
黛安娜和丘比特
龐培奧·巴托尼
（Pompeo Batoni）
意大利著名畫家
被稱爲是18世紀羅馬的“畫家王子”
看書的吉努夫人
文森特·凡高
（Vincent van Gogh，1853－1890）
後印象派代表人物
懷特女士
喬治·彼得·亞曆山大·希利
（george peter alexander healy 1813 – 1894）
美國畫家
目前能夠看到畫家的作品并不多，但就這一幅作品足已證明畫家的藝術功力。
漁家女
又名《格拉濟耶拉》
朱·約瑟夫·勒費弗爾
（Jules Joseph Lefebvre 1836-1911）
法國畫家、教育家和理論家
這幅畫中，描繪格拉濟耶拉正在修補漁網，眼睛凝視着肩膀朝向的遠方，那裏有蘊勢待發的維蘇威火山。
秋天的幹草堆
讓·弗朗索瓦·米勒
〔Jean Francois Millet 1814-1875〕
19世紀法國最傑出的以表現農民題材而著稱的現實主義畫家
法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家
也是法國巴比松派的代表畫家
麥田裏的絲柏樹

文森特·凡高
（Vincent van Gogh，1853－1890）
後印象派代表人物
拉瓦錫和他的妻子
雅克·路易·大衛
(Jacques Louis David ）
1748年8月30日-1825年12月9日)
又譯達維德，法國新古典主義美術的領導者
在把杆上練習的舞女
埃德加·德加
(Edgar Degas 1834-1917）
法國著名畫家
這幅畫是用混合媒介劑在畫布上作畫，畫面左側有一個用來灑水防止揚塵的噴壺，它是芭蕾舞排練房中的常用器皿；噴壺也是德加的“視覺雙關語”，它的形狀像在模仿右側的舞者。
X夫人
約翰·辛格·薩金特
（John Singer Sargent，1856 – 1925）
生于意大利，美國藝術家
也稱作《高魯特夫人》，是他當時最具争議性的作品，現在已經被認定爲他最佳的作品之一。他用了一年時間來完成畫作。在畫作最初的版本中，夫人身上塗着白粉，穿着低胸裙，傲慢地擡起頭。暴露的粉肩令畫作顯得更加大膽，性感。這幅畫作在1884年展出時震撼了巴黎沙龍，引發了醜聞。薩金特隻好離開巴黎，遷居倫敦。1876年到美國并加入美國籍。并長期逗留英、法、德、意等國，從事創作。多爲上層人士作肖像畫，其作品聲譽漸高，爲西奧多·羅斯福、約翰·洛克菲勒畫過像。高特魯夫人逝世一年後，1916年，薩金特将《X夫人》賣給了大都會，她一定料想不到，早已被公衆遺忘的她，自此得以永生。
從主教花園望見的索爾茲伯裏大教堂
約翰·康斯太勃爾
（John Constable,1776-1837）
英國風景畫的代表畫家之一
盲人的晚餐
巴勃羅·畢加索
（Pablo Picasso，1881-1973）
西班牙著名畫家
皮格馬利翁和加拉泰亞
讓·萊昂·熱羅姆
(Jean leon Gerome 1824-1904)
法國十九世紀學院派的著名畫家和雕塑家
表面上他是新古典主義的繼承者
實際上他是浪漫主義的熱衷者
對無辜平民的屠殺
弗蘭約瑟夫·南弗茲
（Fran ois Joseph Navez 1787-1869）
比利時畫家，大衛的學生
莎樂美
亨利.雷格奈特
（Henri Regnault ， 1843–1871 ）
法國畫家
1871年雷格奈特在普法戰争中陣亡
這是一幅描繪聖經故事的畫。據聖經故事：施洗者約翰得罪了莎樂美的母親，被莎樂美的繼父關押，但怕犯衆怒而不敢殺害。莎樂美在繼父的生日宴上，當衆表演舞蹈取悅衆人，但事先要求繼父起誓會應允她的要求。莎樂美跳完舞之後說：“請把約翰的頭放在盤子裏，拿來給我。”繼父無奈，隻得派人在監牢裏斬了約翰，把頭放在盤子裏，拿來給了莎樂美。
坐等三點鍾
亨利·馬蒂斯
（Henri Matisse,1869-1954）
法國著名畫家
馬蒂斯的畫，利用紅、藍、黃、綠等單純而強烈的色彩，表達簡約物象的自然本質，描繪内在真摯的感情與裝飾效果，追求一種天真原始的稚氣。畫面富于裝飾感，追求一種平衡、純潔和甯靜感。這幅畫《The Three O'Clock Sitting》所謂的三點鍾的坐等，等什麽等誰不重要，重要的是畫面精緻典雅所帶來的精神氣息，使人進入一種平和愉悅的狀态和詩意情調的理想境界。
布羅格利公主
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾
（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867）
法國新古典主義畫派的最後代表
順流而下的密蘇裏毛皮商
喬治·克萊伯·賓厄姆
（George Caleb Bingham 1811-1879）
十九世紀美國西部畫家
思想者
托馬斯·考普斯維特·艾金斯
（Thomas Cowperthwaite Eakins 1844-1916）
美國現實主義畫家、攝影家、雕塑家及藝術教育家,
被譽爲美國繪畫之父
暴風雨
皮埃爾-奧古斯特·考特
（Pierre Auguste Cot，1837年至1883年）
法國“學院派”或“新古典派”藝術的著名畫家
畫面中光線和色彩的對比和互相襯托的美感力量，這是19世紀美術美學的一個重要特征。在作品畫面裏，背景是暗的，前景是亮的；男角色彩是暗的，女角色彩是亮的。男體力量的粗曠線條，女體力量的柔細線條，在光線和色彩中得到了鮮明的對比和彼此襯托。在考特之前，也有不少取材于《達夫尼斯和克洛伊》的美術作品，大都是歌頌愛情性愛的。而考特的作品《暴風雨》抓住了達夫尼斯和克洛伊在暴風雨中逃跑的一瞬間，表達了男女不同的性感力量之美、歌頌了純潔的愛情和自由的向往，無論是藝術境界還是藝術手段方面，與前人作品相比，都是更上一層樓。
妝容
雷蒙多·德·馬德拉索·加雷特
（Raimundo de Madrazo y Garreta 1841-1920）
西班牙畫家
一頂新帽子
弗朗西斯·威廉·埃德蒙茲
（Francis William Edmonds，1806—1863）
美國畫家
鄉村貴族小姐
居斯塔夫·庫爾貝
（Gustave Courbet 1819－1877）
法國大名鼎鼎的畫家，現實主義大師
牛群過渡口
居勒·杜普雷
（Jules Dupre，1811年1889年）
法國著名的巴比松畫派畫家
巴比松畫派中早期的代表人物
暴風雨中沉睡的基督
歐仁·德拉克洛瓦
（Eugene Delacroix，1798—1863）
法國著名畫家
這幅畫《Christ Asleep during the Tempest》中的每一個元素都牽動人心。洶湧的波濤；暴風雨來臨時烏雲密布的天空；被狂風撕裂的船帆；驚恐的水手，以及在肆虐的大自然中酣睡的救世主耶稣——這也是作品要表達的重要主題。這是出自《新約》的一個故事：當基督被驚惶失措的弟子們驚醒後，嚴厲地斥責了他們，責怪他們不該對神的眷顧沒有信心。意思是，有我在，你們怕什麽！德拉克洛瓦曾經爲這個故事虔誠地創作了14幅不同的版本。在他早期的作品中，大海占據的篇幅更大，而在後期作品中正如這幅作品所呈現的，在風暴中颠簸的船隻占據了更爲重要的位置。
閱讀中的女子
卡米耶·柯羅
（Jean-Baptiste Camille Cont 1796—1875）
法國傑出的風景畫家
西班牙歌手
愛德華·馬奈
（Edouard Manet 1832－1883）
法國畫家
19世紀印象主義的奠基人之一
春天的花、蘋果和梨
亨利·方丹·拉圖爾
(Henri Fantin Latour 1836-1904年)
法國畫家
鋼琴前的兩個女孩
雷諾阿
（Pierre Auguste Renoir，1841-1919年）
法國畫家，印象派運動的領導人之一
這幅畫中，兩位天真爛漫的女孩認真閱讀擺放在鋼琴上的琴譜，一個坐着擡頭仰視，一個站在旁邊，一手撐在椅子上，構圖精美，色彩極爲柔和優美，線條順暢，整個畫面充滿一種甜美純真的氛圍。