印象主义
B解析：
第一空，根据“但”转折和后文“它不求表达深刻的感受或是叙述情节，而是要唤起一种气氛，一种闪现的感觉”提示可知，尽管印象主义的音乐都是属于标题音乐的范畴，但与浪漫主义时期的标题来自音乐是不一样的，B项“大异其趣”指表现360问答得大不相同、差异很大，C项“把提极拿谈司零使妒迥然不同”形容相差得远，古心朝高滑很明显不一样，均可体现二者的差别，保留；D项“渐行渐远”指不断地行走，分离得越来越远，置于此处可微脚持般片右系体现印象主义的音乐优九批和浪漫主义越来越不同，符合文意，保留；A项“背道鲜精水投占析汽史缩套聚而驰”意为朝相反的方向跑去，借以比喻方向和目的完攻山老倒针调游资引除体全相反或背离正确的目标，通纪常用在消极的对象身上，而文段只是形容音乐的不同特点，排除。
第二空，根据“那么……那么”可知，横线处成语意思应与“难以捉摸”表意相近，形容难以猜测或估量，B项“扑朔速航温沉落迷离”形容事情错执第混宜特扩市综复杂，难以辨别清楚衡审款防，符合文意，当选；C项“意犹未尽”指意思还没有表达完，主语往往为人，搭配不当，排除；D项“美轮美奂”多形容建筑高大雄伟、富丽堂皇，与“音乐”搭配不当，排除。
故正确答案为B。
西方浪漫主义标题音乐的特点是什么?
标题音乐是兴起于浪漫主义时期的一种音乐作品形式.表面特征是用具体的文学性标题代替古典主义常用的作品性质性标题.这种表面现象很容易使标题音乐的实质性特点在"标题音乐"字面意义下被掩盖.
标题音乐是以文字或标题阐明作品思想内容的器乐作品，这是十九世纪浪漫主义音乐以后才有的概念。由李斯特提出，最典型的例子是伯辽兹的幻想交响曲。之前象“惊愕”“田园”之类的标题多半是后人给加上的。巴赫那年代还远没有标题音乐的概念呢。Sarah你所说的清唱剧和经文歌那是声乐，这可是有词的。再说这本身作为宗教音乐有时实际上是一种判李音乐题材的名称而已，多数连词都是固定的或是取材于圣经。还有他的康塔塔那些题目掘大迟也是后加上去的，通常是歌词的第一句。
标题音乐作品本身是描述性的，形象具体，有时或者有一定情节，如老柴《罗密欧与朱丽叶》，理查·斯特劳斯《查拉图斯如是说》等等很多例子（浪漫主义及以后的作品中很容易找到）。在这之前的器乐作品的标题它通常仅是指明作品体裁或调式，最多也只是说明作品的色彩或气氛，并非为作曲家有意跟据题目去构思或描述什么，你所说受人之托的作品那种题目实际并不会告诉你这部作品作曲家他的想法，他的这部作品究竟要表现什么，比仿局如巴赫受人之托所作的《歌德堡变奏》，通过这谁也不知道他究竟想表达什么。
而真正标题音乐它的标题实际是作品的大纲，这也许是中文翻译上造成的歧义吧。
其实也并不是说在浪漫主义在李斯特提出这一概念之前并没有标题音乐，比如维瓦尔弟的《四季》，前面其实是有诗来描述的，这些诗实际上就是作品所要表现的内容了。但在浪漫主义音乐之前这样的作品很少见。
标题音乐其实更多的是让听众更好的理解作品，这也许是当时艺术发展的一种趋势吧。
