克裏姆特是怎樣一個人，怎麽評價他
來自Gustav Klimt 古斯塔夫·克裏姆特（1862～1918）維也納分離派繪畫大師奧地利畫家。18擴陳七電搞田連滑62年7月14日生于維也納郊區布姆加特，1918年2月6日卒于同地。早年受360問答業于維也納工藝學校。1890年加入維也納美術家協會。作品吸收東場夠太費我阻組古埃及、希臘及中世紀諸藝術要素，将強調輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結合起來，創星征樣衛晚激另官充造出一種獨特的富有感染力的繪畫樣式。代表系作爲《埃赫特男爵夫人》。1897年退出維也納美術家協會，另組織維也納分離派。其他作品還有藏于奧地利美術館的《接吻》。
克裏姆特是一位獨具藝術個性，又攻劉以強烈民族風格的繪畫大師洋階初言豐歲神響，他所認爲的“隻有通過藝術，不斷滲透到生活中去，藝術家才能找到基礎，以謂木年群觸取得進步”的觀點與他的藝否升苦研溫祖說待終材一術實踐證明他對現實生活的感受是相當敏銳的，這正是他所以能在藝術上取得成就的一個不可忽視的成功之處。
此前有人将克裏姆特歸爲表現主義畫家，實際送查厚銷脫紅室上并不準确，他應該是象征主義畫家。前者不拘泥于準确的人物造型，多用強烈的色彩表達情感；後者人物造型基本寫實，多從文學、聖經中取材，表達深刻寓意。比如《女人的三個闆階段》，通過描繪三代人來暗喻人的出生、成長、死亡的主題。
作爲“奧地利分離派”的發起人，克裏姆特作品的最大特色是唯美主義和象征主義精神相結測雙處照預晶力紀合，主題主要是“愛”和“死亡”。“他的作品可以被稱作是‘夢幻從接讓名織印善的死亡之花’。”王端體章認列廷說，華麗、冷豔是克裏姆特的繪畫風格，給人的感覺是“在絢爛舞台上演出的一場死亡之劇”。
克裏姆特的作品具有極強的得外額企級城斤壓般裝飾效果，他經常運用瀝粉、貼金箔、嵌螺钿、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊的藝術效果。這和他雕金師的父親關系密切
不過，對克裏姆特影響最大的是黑筆法七他的母親。這個女人一生向往當歌劇演員，但終未能如願，以緻精神有點失常。從小生活在這樣的環境中，讓克裏姆特輕亂本常會對于女人的态度始終矛盾。一方口素古站面熱愛，另一方面又認爲女人沒有理性。克裏姆特的作品中的女人年獲剛美麗、冷豔，“既是天仙，也是殺手。”
克裏姆特作品中的人物除了面部、裸露的手、胸等地方被描繪成立體的，其他部分都是平面的、拼貼的。之前曾有學者認爲這種裝飾性極強的平面化手法是受到日本浮世繪和中國藝術的影響。不過，王端廷認爲，克裏姆特繪畫的最重要的來源應當始自古希臘、古羅馬以來教堂的“馬賽克”。
摘自百度網友，謝謝。
克裏姆特 女人的三個階段
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古斯塔夫·克裏姆特 女性的三個階段 The Three Ages of Woman 羅馬國立現代美術館藏
作品鑒賞
《女性的三個階段》（The Three Ages of Woman）是奧地利象征主義畫家古斯塔夫·克裏姆特（Gustav Klimt, 1862-1918）具有代表性的作品，此畫使用象征手法描繪了三位不同年齡階段的女性——幼年、青年和老年，表現了女人一生的軌迹及畫家對命運不可逆轉的惆怅，表現出畫家對命運的感傷。克裏姆特擅長以具象寫實塑造人物，而以圖案裝飾環境和衣飾，達到多樣變化和諧統一的美感。在這幅畫上構圖類似十字架，上方大塊黑顔色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現了畫家生與死的觀念。
畫布中心的三位女性是這件作品的焦點，背景缺乏縱深感，使整幅畫平面化而富有裝飾性。畫作的顔色中性柔和，營造出一種安靜祥和之感。克林姆特擅長描繪具象人物，常糅枯渣合多變的圖案裝飾與豐富的色彩，以達成豐富和諧的美感。在《女性的三 個階段》中，左側的老年女性和右側的幼年、青年女性分别置身于兩塊不同的縱向彩色長方形背景——幼年、青年女性在藍色主導的冷沒埋悄色調圖案中；老年女性則在形狀更爲分明的橘黃色花紋中。兩種風格迥異的背景圖示形成了冷暖色調的強烈反差，被左側圖案遮擋的青年女性的腿與右側圖案前老年女性的頭部則增加了左右圖案的交融感。
古斯塔夫·克裏姆特 女性的三個階段 局部
青年和幼年女性是母女關系，她們雙眼緊閉相互依偎，身上被藍色透液掘明帶狀物纏繞在一起。青年女性的頭部有彩色小花裝飾，象征了生機勃勃的春天。她的秀發蓬松而富有光澤，與左側老年女性晦暗幹枯的發絲形成強烈對比。老年女性一手扶額，低頭垂首似有消沉之感，她松弛的皮膚、下垂的肚腩和突出的血管都彰顯了她的年邁。不同于對年輕女性足部的隐去，畫家似乎有意完整刻畫了老年女性的全身，意在讓觀衆直視身體老去的醜陋。
克利姆特特别喜歡表現女性。他的各類作品，如肖像畫、神話畫、宗教畫、寓意畫，都常常由女性演主角。
克利姆特的繪畫，跟新藝術的一些代表人物相似，
