是一幅画，画
《戴珍珠耳环的少女》。《戴珍振功顶钢接著阶策珠耳环的少女》是17世纪荷兰画家约翰内斯·维米尔于1665年创作完成的一幅油画。是约翰内斯·维米尔的代表作之一。该画描绘了一名身穿棕色衣服，佩戴黄、蓝色头巾的少女，气质超凡出众，宁静中淡恬从容、欲言又止的神态栩栩如生，看似带有一种既含蓄又惆怅的、似有似无的伤感志所丰除耐表情，惊鸿一瞥的回眸使她犹如黑暗中的一盏明灯，光率快顶石律育磁上彩夺目，平实的情感也由此具有了净化人类心灵的魅力。扩展资料：创作背景：17世纪中期正是荷必兰的文化艺术逐渐失去其本来的文化特色的特殊时期，在荷兰很随建燃沿新兴的资本主义制度下，社会赋予人民更多的民主和自由，好像春雨复苏大地，万物觉醒。这也使得美术摆脱了宗教和宫廷的束缚，更加广泛地苗耐处析跟言机例面向世俗生活。新兴资产者和市民阶层为了给自己树碑立传，美化生活环境和附庸风雅，大量订购持补氧油画。基于这样的粒说编树扩胞茶末创作土壤，画家们也不再关注社会重大题材的表现，而是更多地注重对生活细节的描绘以迎合资产阶级色毛氢汉别殖和市民阶层的审美趣味。“荷兰小画派”在这样的氛围中便应运而生了。维米尔就是其中的代表人叫物之一。《戴珍珠耳环的少女》即正是画家在这个时间段内所作，并于1665年创作完成的，据说，画面里的女主人公是以他当时年仅14岁的长女玛利亚为模特儿的。
维米尔的作品
《戴珍珠耳环的少女》1665年创作44.5×39cm肖像 现藏：荷兰 海牙 毛利斯博物馆藏维米尔展在卢浮宫是一票难求，需要在网上预约。尽管如此，展厅内还是摩肩接踵。虽然展览中只有维米尔的12幅作品，却是迄今为止展出维米尔作品数量最多、质量最高的维米尔大展。所以，维米尔作品的前面总是挤满了人。而对于喜欢维米尔作品的人来说，那些作品几乎都是非常熟悉的，看原作的意义于此体现出来。《倒牛奶的女仆》1685年45×41cm现藏：荷兰 阿姆斯特丹国立美术馆好画不在于多的道理再简单不过。维米尔一生只活了43岁，只画了45幅，只有35幅留存于世。就是这么极简的数字成为艺术史上著名画家里作品数量最少的一位。可是，人们念念不忘《带珍珠耳环的少女》，去海牙皇家博物馆就是冲着她去的。因此，学习维米尔认真画好一张画，对于今天的画家来说是值得借鉴的。《小街》 现藏：阿姆斯特丹国家博物馆画大画是当代中国画家的共识，总觉得不够大，所以，画越画越大，字越写越大。维米尔的画都不大，不像比他年长的伦勃朗。论画的好坏不在大小，如果能画到伦勃朗的《夜巡》那么精彩，再大也不是问题。问题是当下中国画家所创作的无数大画和大话一样，是空的，是不能推敲的，是没有维米尔那样的细节可以不断去品味的。《油画寓言》 艺术史博物馆-维也纳维米尔生活在荷兰的黄金时代，与同一时代的其他伟大画家构造了艺术史上的辉煌，可是，一生贫穷。很长时间人们都不认识他，认识不到他。直到19世纪中叶法国艺术评论家泰奥菲勒·托雷-比尔热发现并重新认识维米尔，此后，他才得以让人们另眼相看。艺术评论家的发现在现有的格局之外，其评论的意义和价值才真正表现出来。《读信的蓝衣女人 》 46.6×39.1cm 阿姆斯特丹国家博物馆现在的展览不仅是越来越多，而且是越办越大。展览多了大致可以说明繁荣，肯定可以说展览场地多了、策展人多了、玩弄展览的人多了。当下的展览之多有许多是无效的，是为媒体提供材料和机会的。展览之大是因为人的心大了，心大则事大，现在很多人都不怕事大。卢浮宫也是如此，弄了一批维米尔同时代的作品陪衬，大得适得其反。