修拉和西涅克画作的区别
修拉和西涅克都属于新印象派的代表人物，他们在绘画的颜色方面培樱敏没有什么配枝区别，都是用了新印象派的色彩理论来绘画。如果非要说有什么区别，那就是笔触上的区别，修拉用的是小色点，而西涅克用的笔触，要粗大一些。
新印象派认为，物体的颜色不仅与光有关，还与周围的色彩有关。新印象派追求科学的色彩，屏弃颜色中的感情因素，注重颜色的理性，主张室内写生。
新印象派的画家们为了真实的表达自然界中的光与色，把不经调和的基本色，一点点的点在画布上，这样，观众站在适当的距离，这些基本色的小色点也就在视网膜上混合了起来，形成一副色彩鲜艳的油画。这种绘画方法，叫做颂顷点彩派，也叫色彩分割派。
请赏析卡比勒·毕沙罗作品《红屋顶的房子》。
19世纪欧洲印象主义画派中有一位艺术大师——脚试卡米尔·毕沙罗（1830－1903），他与伟大来自的印象派画家莫奈、雷诺阿、德加齐名。“现代绘画之父”的保罗·塞尚也尊称毕沙罗是自己的老师和引路人。免激套外袁属端质轴个教毕沙罗在油画史上的贡献也不仅在于作品的体现，他还是最早到室外写生的外光作画的探索与实践者。
卡米尔·毕沙罗出生在丹麦圣多马的安蒂尔岛。从小喜爱绘画，12岁到法国读书，校器长发现了他聪颖的绘画天资，让他在课余进行基础训练。25岁时他经商较成功，收入不菲，但还是弃商学投向未球顾赶兰画。来到巴黎后，非常有幸地认识了风景画家柯罗和现实主义画家库尔贝，在与他们到大自项然的乡村写生中，通过个人的深入观察，户外迷人的自然景色、乡野中散发出的芳香与诗意般的美感，深深地打动了毕沙罗。他认识到从普桑到拉斐尔的古典主义传统表现出来的画面太平板了，难以表现出大自然诱人的光色变化。他始终用自己特有的轻松欢快的小笔触把大自然的美景搬上画布，逐渐形成自己个人的画风与画法，与现实主义画家的神兴室审金沿够风格也渐行渐远。终于，柯罗忍耐不住了，嫌毕沙罗辜负了柯罗与库尔贝对他的期望。毕沙罗的作品也不为画师与公众认可，很难入选官方沙龙画展。但毕沙罗坚信，天道酬勤。
1871年，毕沙罗遇到印象派大师克劳德·莫奈。在共同的创作交流中逐渐成为印象派艺术的发起者和骨干力量，这一阶段也是毕沙罗创作的全盛时期，他最为典型的激动人心的油画是《红屋顶的房子》（作于1877年，画布油画，现藏于巴黎奥塞美术馆）。这一时期他不再使用柯罗的橄榄色、橙色、中棕色和中灰色调子，而用补色来表现物体的明暗变化规律，此画用条状和色块来别圆级木分布补色色调，色彩关系让人感到既跳跃又和谐，非常赏心悦目。他把画360问答面的景物处理得模模糊糊的，用笔茶足械点具有很强的速写性，不太清晰的景物却表现出了色彩的光感，画面给人的印象非常强烈。在深秋接近冬季的乡村画面上，毕沙罗让阳光爬满每一根树枝，每块空间，到处都闪耀着斑斓的色光。使人感到在寒冷的季节透出了浓浓的欢乐、新颖和大地回春般的快乐气息。毕沙罗把艺术家的感受与庄重的意味，融入画面的手法是非常高明的，使每位看到这幅作品的观赏者别有一番滋味在心头。
走进大自然，接触阳光，用画笔去描绘明亮、真实、强烈、闪烁的自然世界。用分割的纯色小点通过远距离的色彩空间混合形成色调鲜艳耀眼的画面，这是印象派典型的画法，也是毕沙罗的成功之处。
参考资料：常州晚报