征求世界著名画家的简单介绍
达芬奇 作为文艺复兴时期作卓越的代表人物达芬奇的成就和贡献是多方面 的.达芬奇出生在佛罗伦萨附近的一个小镇 芬奇镇.他小时侯曾经拜佛罗基 奥为师佛罗基奥首先让他练习画蛋一画就是几年然后才开始教他作画.由 于达芬奇打下了坚实的素描基础后来终于成为一代宗师.
凡．高 凡高是荷兰人但长年生活在法 国是后印象派的重要的画家.和他 的同胞伦勃朗一样凡高也喜欢为自 己画像
丁托列托 丁托列托出生在威尼斯是一个染坊主的儿子.他长期生活在故乡用画笔装饰城市的庭院和教堂.他曾拜师提香追求提香般绚烂的色彩和米开朗基罗般结实的形体是他的目标.
毕加索 毕加索西班牙人自幼有非凡的艺术才能.他的父亲是美术教师又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练具有坚实的造型能力. 他一生中画法和风格几经变化分为这样几个时期: 蓝色时期" 玫瑰红时期" 黑人时期"
高更 高更是法国后期印象派三大巨匠之一.他起步较晚早期的画追求形式的简化和色彩的装饰效果但还没有摆脱印象派的手法.他不但对埃及古代绘画很感兴趣而且向往仍处于原始部落生活的土人们的风习和艺术.被称为原始人产最高典型.
列 宾 俄罗斯写实主义绘画大师列宾与法国绘画巨匠莫奈，同为19世纪后期欧洲美术史上，引人注目的重要级人物。他们的艺术在欧洲的东西部，各领一方风骚，影响力延伸到整个20世纪。
卢 梭 由素人画家跃居为近代朴素绘画大师的卢梭，是一位自学成功的典型画家。他的作品糅和了现实与梦想，充满了自然原始的天真活力。
达 利 达利是盘踞在超现实主义中心的一位恃才傲物的怪杰，与毕加索、米罗三人都启蒙于西班牙加泰隆尼亚这块地灵人杰的土地上。其特异独行的艺术，为本世纪的画坛增添了许多灿烂光辉。
米 勒 米勒是19世纪写实主义杰出的代表画家。他的童年和青年时代都在农村度过，对农村生活和在那里劳动的人们，有深刻的了解和深厚的感情，了解他们的了欢乐与痛苦，也分尝着他们的信仰和偏见，这使得米勒成为伟大的田园画家。
怀 斯 安德柳·怀斯是美国20世纪最伟大的画家之一。他描绘美国乡间自然风土人物的画作，以精致逼真的写实风格，表现了人与大自然的交流与调和，朴实的题材，引发人们怀念乡土与自然的情思。
雷诺阿 雷诺阿是著名的印象派大画家。他的绘画在追求光的感觉中，用鲜明丽透明的色彩，将古典传统和印象派绘画做了最完善的结合。不论是丰腴的女人、天真的孩子童，还是阳光照耀下人浴女，在雷诺阿的画笔之下，都充满了温暖、鲜明、迷人的梦幻般魅力。
夏加尔 夏加尔是20世纪极具亲和力的大画家。犹太血统、生于俄国，入籍法国的夏加尔，不但追求天真纯朴，并感性地面对生命、爱情与艺术。
莫迪利阿尼 蒙巴纳斯王子”莫迪利阿尼只活了三十六岁。他出生于罗马犹太名门，一生追求礼赞生命与情爱，犹太人特有的敏感及意大利艺术的传统与根源均影响他的画作及石雕让念作品。
康丁斯基 1910年，具有东方血统(祖母为蒙古公主)的康丁斯基画下了美术史上第一幅纯粹抽象画。三十岁才立志学画的康丁斯基，很少停留在固定的绘画模式中，总是不断思考、审视、推进自己的创作，
柯 罗 在法国艺术史上，柯罗是19世纪最出色的风景画家，与17世纪的普桑及克劳德·洛兰同称法国三大风景画家。柯罗的风景画朦胧而富有诗意，无论是早晨清新柔和的光线，还是黄昏洒满一地黄金的湖光山色，美丽的梦中桃花源景致都令人为之向往。
米 罗 出生于西班牙巴塞罗那的米罗，早期艺术受塞尚影响极深，在经历立体派、超现实主义的洗礼后，发展成自己独特的风格。本书收集皮歼了米罗早期作品，及“荷兰室内”、“星座”等系列代表作，另附加造型独特的雕塑 作品与其生平记事，足以解析米罗与众不同的艺术。
杜 菲 作为20世纪初叶现代绘画史开端的野兽主义成员之一的劳尔·杜菲，是一位多元化创作的艺术家。除绘画之外，他的艺术领域扩展到挂毯、壁画、布料图案设计及陶瓷创作，活泼的曲线运用，成为崭新流行设计的先驱。
蒙克 北欧表现主义先驱者——蒙克，是一位风格独特的挪威籍著名大画家。他的童年生活几乎都笼罩在死亡与疾病的阴影之下，而这些可怕的经历，不仅在他的心灵上烙下坦握困深刻不灭的印象，也间接地变为创作绘画时的灵感素材，这使得蒙克在西方近代绘画史上与众不同。
德加 生孤独，不善与人交往的德加，是矛盾、冷漠与遁隐的组合。在他的艺术世界中，没有雷诺阿所强调的享乐与随和，也没有梵高的可怜或自我毁灭。他以冷淡而敏锐的观察，描绘出人物动作的瞬间印象，显现出鲜活的魅力。
马蒂斯 马蒂斯与毕加索同为20世纪现代艺术的巨擘，而野兽派更引导了20世纪的绘画大革命。以马蒂斯为首的野兽派画家，利用红、蓝、黄、绿等色彩，表达简约物象的自然本质，描绘内在真挚的感情与装饰效果，创作出令人惊艳，极度自由、奔放、华丽、平衡的作品。
勃拉克 勃拉克与毕加索是立体派艺术的两位先驱代表人物。他们曾携手作画，共同为自然界的视觉形式寻求新的定义，独特的理论与杰出革新的画作，在现代艺术中，占有重要的地位。
蒙德里安 20世纪几何抽象艺术大师蒙德里安，是荷兰三大画家之一。在经历了荷兰画派、印象主义及表现主义的洗礼后，于1917年创立风格派，发展出他独特的构图理念，将绘画的基本元素，结合几何图形的排列，建立起独树一帜的新造型主义艺术。
莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的画家，不但长寿(享年八十六岁)，而且画作数量惊人。他常对同一画作主题在不同时间中写生描绘，画出不同的光景气氛，显出光与色的高明度及鲜明感，交织成光与色彩的华丽交响诗，创作出印象派的巅峰之作。
塞 尚 出生于法国普洛文斯，原习法律而后献身艺术的塞尚，一生的艺术生活，都从自身接触自然而来。他认为“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩丰富，画面自然充实”。
丢勒 丢勒 德国画家.1471年5月21日生于纽伦堡1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利自幼随父学习金银工艺后拜版画家M.沃尔格穆特为师.成年后出游意大利威尼斯和尼德兰 与C.贝利尼等友谊甚笃充分吸收文艺复兴美术的技艺和理论
乌埃 乌埃.S. 法国画家.17世纪上半叶法国宫廷古典主义艺术的主要代表. 他的常常借用神话或宗教题材来为路易十三王朝歌功颂德深得统治阶级人物的欢心.
霍贝玛 霍贝玛 从十七世纪起荷兰专门从事风景画的人已很多.其中成就最大的是 雅.鲁伊斯达尔和霍贝玛.
庚斯博罗 庚斯博罗是18世纪继荷加斯之后在英国画坛脱颖而出的天才画家.他虽然不大喜欢读书甚至连普通中学都没有读完但是他"说起话来妙语连篇"他虽然没有著述传世"可是以他写给密友的信来看他的知识又很少有人可以与其相比".
夏尔丹 782年法国举办的青年画家展览会上展出了夏尔丹的 红鳐鱼 与 餐具橱 两幅作品得到了拉吉莱赫的高度赞赏.同年夏尔丹被接纳为美术学院院士.以后他在创作纯熟的静物画的同时以充满爱情的笔致描绘着洋溢诚实宁静气氛的家庭生活.
委拉士贵支 委拉士贵支在1649年第二次去意 大利时在那里完成了一幅著名的肖像画教皇英诺森十世像画面上的教皇尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱 无力.画家巧妙地抓住了这一点
克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所画的托尔斯泰像 具有深刻的人民的基础画像以非常 忠实与极其朴素的手法把"伟大的 狮子"的形象给后代人 保存下来.
葛饰北斋 葛饰北斋以充沛的精力大胆的想像精湛的画艺及长达七十年的创作生涯留下大量的杰作 富岳三十六景 一组版画即是名闻遐迩的代表作.
让·阿普 又名汉斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用来概括他的最合适字眼.不过他又是人们在化学上所说的单质所以我们还是只能以他的本名来命名他
阿波利奈尔 (1880～1918)生于罗马逝于巴黎.他的功勋之一是使得波德莱尔为首的十九诗人所建立的优秀传统成为不朽.该传统在于将他们活动中最美好的一部分用于颂扬造型艺术特别是推崇该时代的年轻艺术.
贾科莫·巴拉 意大利画家贾科莫·巴拉(1871年生于都灵)是未来派最杰出的人物.他先是以学院式绘画崭露头角受到当时评论界的赞赏.在巴黎的暂短逗留使他看到印象派和分色主主对色和光的总是表现出狂热兴趣
保罗·德尔沃 1897年生于比利时的昂台特.这位画家曾长期探索自己的艺术道路.直到1935年前后他一直徘徊于新印象派和表现派之间.
爱德加·德加 在巴黎出生和去世的爱德加·德加(1834～1917年)是银行家奥古斯特·德加之子.他一如马奈生来便是大资产阶级他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍.
埃里希·赫克尔 1883年生于萨克斯的多伯恩.这位德国画家是"桥社"的创始人之一他那具有方、尖形状的油画体现了该派的风格而他的油画又受到他那堪称大师手笔的版画的影响不过在他的作品非表达一种结构而是传达强烈的感情.
奥古斯特·麦克 (1887-1914年)生于鲁尔的迈兹德在香槟省的柏思战场上阵亡.他在科隆和波恩渡过童年进入迪塞尔多夫美术学院习画.1907年他在巴黎逗留期间接触了法国绘画:先是印象派然后是野兽派再晚一点是立体派
和内·马格利特 1898年生于比利时的莱西纳.1929年在对未来派和立体派进行了很短时间的审视之后马格里特加入了超现实主义派.他在巴黎生活了五年成为保尔·艾吕雅的好友.当着大部分超现实主义画家都在参照安德烈·布雷东所提示的"纯内部"典型运用自动性搞偏执狂式活动和探求梦幻
卡西米尔·马列维奇(1878-1935年)生于基辅逝于列宁格勒.他先是受到后期印象派和野兽派的影响后来他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人.在他们的帮助之下他于1915年起草了《至上主义宣言》(见《至上主义》辞条也称为"绝对主义").1911年他作为"方块J派"的一员在该沙龙展出了一些立体派风格的作品并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖.
爱德华·马奈(1832-1883年)在巴黎诞生和去世.在传记中被写为印象派起源的马奈是被命运造就的一个典型.他到底是不是几个世纪以来为了建立和不断革新传统老的原则与自由要领冲突和协调的结果?
弗朗兹·马克(1880-1916年)是德国画家生于里特(巴维埃尔)死于凡尔登战役.他是位慕尼黑画家的儿子1900年他决定投身绘画并到美术学院报了名.
阿尔伯特·马尔凯(1875-1947年)生于波尔多逝于巴黎.他很早就来到巴黎从1897年起就和其友马蒂斯一起随居斯塔夫·摩罗学画.他的起步极为艰难为了糊口他和马蒂斯一起为1900年的世界博览会装饰过"现代风格"部分.一年之后他画的一些风景和人体习作已经证明这位波尔多青年有着独特的风格
阿梅德·奥占芳1886年生于圣康坦.在西班牙完成传统学业之后他回到故乡常常到素描学校去.人们让他临摹德拉图尔精美的粉画他惊奇地发现在自己装满了纯色粉笔的大画箱中竟无一枝笔是不适用的.他确认了"天空的兰和精妙的人体颜色都是由更中性的色调转变来的中间色".
安德烈·包尚富有灵感的园丁安德烈·包尚(1873年生于安德尔·卢瓦尔的雷诺堡)是创世纪的人物.不过他并非神童而倒是一位子孙满堂的老人.尽管他开始画画时已经四十六岁了但却立刻显出是体现圣经、神话以至历史故事的天才高手
琼斯·克里门特·奥罗兹柯(1883-1949年)生于墨西哥扎巴特朗.他和迪耶戈·里维拉可以被视为现代墨西哥绘画的鼻祖
罗朗·乌多1897年生于巴黎.他属于在两次大战间并未寻求惊人而自然出名被冠以"诗的现实"之名的那派画家中的一位.人们一般把他们看作是印象派的最终结局
保罗·塞律西埃(1863-1927年)生于巴黎逝于莫尔莱.塞律西埃作为理论家使人忘记了他是画家从而成为自己理论思想爱好的牺牲品.
乔治·修拉(1859-1891年)在巴黎出生和去世.他的一生可以用几个日期来概括它们不是巨大事件的日期而是其作品的创作日期因为他短促一生中的大事就是他投以日夜和全部发明的伟大作品
吉诺·塞韦里尼意大利画家吉诺·塞韦里尼1883年生于科托纳.1901年他在罗马结识了后来的未来派理论家波丘尼.翌年又结识了后来成为他第一位老师的巴拉
保尔·西涅克(1863-1935年)在巴黎出生和逝世.他是位狂热的人:醉心于绘画科学文学政治一句话热爱他所处的时代.他从来都是最彻底不过的既强壮又开朗与其说象位画家不如说象个布列塔尼水手
艾尔弗里德·西斯莱(1839-1899年)生于巴黎逝于莫莱.他和莫奈一起是纯正印象派的真正代表
马修·史密斯爵士1879年生于英国哈利法克斯.他先入曼彻斯特美术学校然后又在斯莱德学校习画.他于1910年来到巴黎从此便半居法国半居英国成为伦敦画派的成员.
威廉·包梅斯特1889年生于斯图加特他可能是德国一位最少本国风格而最富有欧洲格调的画家.当德国现代画家都与纯日耳曼的表现派有颇多联系之时在他身上却似乎毫不存在这种影响.
格拉罕·萨瑟兰1903年生于伦敦.他在哥尔斯密艺术学校学习之后主要致力于铜版画创造具有幻觉特点的风景画和幻想画.其艺术受到威廉·布莱克及其弟子塞缪尔·帕尔默(1805-1881年)的影响
康斯坦·拜尔麦克(1886-1951年)生于安特卫普逝于布鲁日附近的贾拜克.他在1909年定居弗拉芒表现主义的摇篮莱特姆·圣马丁以前曾在布鲁日和根特的美术学院学习过.他与塞尔瓦梵登伯格德斯迈兄弟都是莱特姆画派的第二批成员.
弗朗西斯·毕卡比亚原籍西班牙的弗朗西斯·毕卡比亚(1879-1953年)在巴黎出生和去世.他的一生就是在改变着住所、朋友、思想、风格为一种事业而斗争然后再来反对这种事业从而争取一个新的事物
帕斯森(1885-1930)真正的名字是朱里尤斯·宾卡斯.他生于保加利亚的威登逝于巴黎.他的父亲是个西班牙犹太人母亲是意大利人他先在维也纳上学然后到慕尼黑很年青时便和讽刺报纸《简练》合作
加米叶·毕沙罗(1830-1903年)生于圣托马斯(当时属丹麦的安的列斯群岛)逝于巴黎.塞尚曾说:"毕沙罗是最接近自然的画家之一".事实上他的确为观察大自然的各种情景并用无数油画、水彩、素描和版画把它记录下来而奉献了一生
彼埃·毕维·德·夏凡纳(1824-1898年)生于里昂逝于巴黎.现在已习惯于不把他列入现代艺术最重要的画家之中但在当时他却是和最伟大的画家们一起遭到沙龙评委会的拒绝并不被评论家所知
帕斯森(1885-1930)真正的名字是朱里尤斯·宾卡斯.他生于保加利亚的威登逝于巴黎.他的父亲是个西班牙犹太人母亲是意大利人他先在维也纳上学然后到慕尼黑很年青时便和讽刺报纸《简练》合作
多米尼克·佩罗奈(1872-1943年)生于波尔多的一个村镇达朗斯逝于巴黎.他很晚才从事绘画并且把他那艺术工匠的良知对于准确无误、精工细作的爱好带到领域中.他恰好与我们今日对于朴实画画家的印象相符
约翰·皮波1903年生于英国埃普索姆就学于皇家艺术学校和斯莱德学校.第二次大战时他是军队画家以一系列作品表现遭到轰炸的街道、房屋、建筑特别是地区政府大厦和巴思市政厅被毁的景象
坎迪多·波尔蒂纳里1903年生于巴西希罗杜斯基.人们会奇怪为什么巴西的气候、活力、丰富繁茂的风景竟没有唤起多少画家的激情.不过有一位画家找到了里约热内卢黄昏的美他就是波尔蒂纳里
居斯塔夫·摩罗(1826-1898年)在巴黎出生和去世. 在当代艺术史上起过短暂的作用.人们承认他在美术学院作为路阿、马蒂斯、马尔凯让·毕依的老师而立下的功勋
弗雷德里克·巴齐耶生于蒙彼利埃于博纳拉普朗德战役中阵亡.他出身于一个信奉新教的资产阶级上流年到巴黎后不久便结识了与他年纪相仿的莫奈、雷诺阿、西斯莱.
思斯特·路德维希·凯尔希纳(1880-1938年)生于阿沙芬堡逝于达沃斯.在1905年于德累斯顿组织起来创立桥社运动的年青画家中德国画家凯尔希纳是位关键人物
莫依斯·基斯林(1891-1953年)生于波兰克拉科夫逝于萨纳里.他的画在力求将法国艺术风格结合于自己种族个性方面相当鲜明地代表了人们所说的"巴黎画派"的特点
欧斯卡尔·珂珂希卡是1886年生于波施拉恩的奥地利画家他从1904年起在维也纳学习绘画.当时维也纳是奄奄一息的庞大王朝的首都和伟大知识活动的中心.最惹人注目的艺术运动是青春风格派和克里姆特的精美装饰画
弗朗索瓦·库普卡1871年生于波希姆的奥波奇诺.他从故乡来到布拉格之后便到美术学院报了名但为了维持生活他不得不去教授宗教课程并在使用召魂术的一些场合去作通灵者
乔治·布拉克1882年生于阿让德依父亲是位油漆建筑业的承包商和绘画爱好者.在他八岁时他们全家离开巴黎地区定居勒阿弗尔
詹姆斯·恩索(1860-1949年)在奥斯坦德出生和逝世.除了在布鲁塞尔街过一些时候之外他从未离开自己的故乡这便说明他对于一切学派、美学以及同时代的画家漠不关心
安德烈·博丹于1895年生于塞纳—-瓦兹省的梅纳西1911～1915年他在装饰艺术学校学习1921年游历意大利.对其学业影响最大的是与胡安·格里斯的相识.毫无疑问他比任何人都更钦佩和理解其教导.
尤金·布丁(1824-1898年)生于翁弗勒死于多维尔.画面上三分之二是天空三分之一是被一小条沙滩围绕的大海沙滩上闪烁着五光十色的妇女长裙这就是提到布丁大名时浮现在人们眼前的景象
皮埃尔·博纳尔(1867-1947年)生于枫特奈欧罗兹逝于康奈.在1891年前后博纳尔和他的朋友们彼此以纳比*相称并被评论家们命名为象征派或白刊*画家
翁贝托·波丘尼(1882-1916年)是意大利画家和雕刻家生于勒佐的卡拉博尔逝于索尔特.
马赛尔·杜尚1887年生于卢昂附近的布兰维尔.他的父亲是位公证人有六个孩子其中有四位是著名的艺术家:雅克·维龙是画家杜尚·维龙是雕塑家苏珊·杜尚和马塞尔·杜尚也是画家.
玛丽亚·布朗夏尔(1881～1932年)生于桑坦德逝于巴黎.她那动荡而复杂的绘画是否承继了她父亲的西班和她母亲半法半波兰的影响呢?似乎其作品可以部分地由这三个民族来给予解译
拉奥尔·杜飞(1877-1953年)生于勒阿弗尔逝于弗卡尔基埃.在14岁时杜飞是家乡一家公司的职员.从1892年开始他每天晚上八点钟结束自己在巴西咖啡进口公司的工作去听市立美术学校的夜课.
弗朗索瓦·德努瓦耶1894年生于蒙托班.当他到了对绘画感兴趣的年龄时立体主义和野兽主义的革命已经开始了.他不打算赞成某中的任何一方
安德烈·德兰(1880年生于沙东1954年逝于加尔什).他聪明好学受过严格的教育甚至打算报考中央高等工艺制造学校.后来他突然决定献身绘画与弗拉芒克结为好友.在沙东他与弗拉芒克共用一间画室
摩里斯·德尼(1870-1943年)生于格朗维尔逝于圣日尔曼昂莱.摩里斯·德尼发明了所有的人在每次试图解释现代艺术之时都要采用的著名定义:"记住一幅画在成为一匹战马一个裸女或某个小故事之前主要是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面."
柯罗尽管柯罗称自己是风景画家但他画的人物肖像也十分出色. 戴珍饰之女 用色独特背景单纯笔力集中于人物形象的刻划
包茨.D. 荷兰画家. 生于哈勒姆1475年5月6日卒于卢万.可能在哈勒姆受过艺术训练又在布鲁塞尔学习过.早期作品如 哀悼耶稣 受到来自R.van der韦登的影响.成熟期作品注意构图形式的推敲趋于冷静的写实同时还显示其描绘风景特定气氛的能力.
乔托是意大利现实主义绘画的拓荒者
马萨乔意大利文艺复兴时代画家.1401年12月21日生于圣乔瓦尼.瓦尔达诺1428年秋卒于罗马
波提切利以其秀逸的风格明丽灿烂 的色彩和流畅轻灵的线条在文艺复兴诸大家中独树一帜.但在文艺复兴 后有较长时期西方人士未能对他作出恰当评价
鲁本斯画家兼外交大臣在欧洲画坛是绝无仅有的只有鲁本斯具有这方面的才能.
马奈 法国十九世纪的著名画家 印象主义画派的奠基人出身于一个家境富裕的资产者家庭. 青年时当过水手最初师从学院派画家托马斯库蒂尔五年后因不满学院派教学而离去.以后到各地进行美术临摹和研究前代大师作品
卡拉瓦乔出生在意大利北部仑巴底省的卡拉瓦乔村.他幼年丧父家境贫寒.孩提时代在米兰画家西蒙 佩特察诺那里学艺.
马列维奇 卡西米尔马列维奇生于基辅逝于列宁格勒.他先是受到后期印象派和野兽派的影响后来他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人.在他们的帮助之下他于1915年起草了 至上主义宣言 1911年他作为方块J派的一员在该沙龙展出了一些立体派风格的作品并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖
波浪式蛙
竞技游泳一直是各国体坛必争之地。与田坛的地位并驾齐驱袁适概确红解食浓滑。每届奥运会或国际赛场中，竞技游泳将成为各国向世界展示租户的体育运动能力与实力的大舞台，各国都希望通过泳坛来稳固自己的世界体育地位。而蛙泳，这一历史悠久的传360问答统游泳项目，杂经过了各种规则的限制和各种新的技术的创造之后。在这近五十年来已经开始日趋完善了，蛙泳技术的演变过程之多，是与其它三种泳式无法比拟的。在每一阶段的每一个技术都有其自身的技营术特点，蛙泳技术样式发展变化的很快，动作技术类型繁多复杂。本文将主要对近五十年来蛙泳发展的历程及每个阶段的技术代表和动作特点介绍。并对近几年在泳坛十分普通的“平式”蛙泳个“波式”蛙泳的技术动作，进行层预向例世相乎势克分析和比较。1研究方法文献综述法：马格利特，《游泳季刊》。棵尔文，波式蛙泳，《游泳观出固强游己零信息》等中外参考资料。2讨论与分析蛙泳的历史悠久。是169钟互6年产生于法国，早期称作“俯泳”或“胸泳”法国人德文诺特《游泳技术》一书里说，俯泳是在水里两臂向两侧再嘎巴法划水，配形音叶曾放服副反伤计之以两腿协调的蹬嘉动作向前移动，并把这种姿势比作青蛙游水的动作，故称“蛙泳”。从欧洲中世纪以后，蛙泳最先列入游泳竞赛项目，而其它泳式均起源于蛙泳。至今，蛙泳集注的演变过程。仍沿打游帮半前各历述针斤然是最多的。同时也是最有争议南的。2.1在20世纪50年代后期以来，出现一些新技术。如：大划臂、窄蹬腿、身体姿势呈“起伏式须这毛投穿型列”等。蛙泳技术发展历程些响采这必伟划大体上为：20世纪20年代初的跑马式，带30年代的平衡式；30年代出现水上移臂前伸的碟式蛙泳；到1953年经过国际泳联决定将蛙式与碟式分成两种单独的泳式；为了保证运动员的安全，1956年第十六届奥运会后修改比赛规则，禁止采用潜泳，高下尔校直内鸡列克第力规定除杂出发和转身运动员可以在水下做一划臂和一次蹬腿动作外，在泳程中头的一部分必须始终露出水面，两手两腿动作要对称；转身或到达终点时，双手必须同时在一个水面触池壁，两肩保持水平；1980年国际游泳规则允艺衣于作随金进笔加缩念许蛙泳做滚翻和滚翻转身。由于这段时间规则不断改变和限制，对于运动员来说是非常辛苦的，运动成绩提高的也不快。在这段期间里，这个项目最活跃的是美国和日本，为蛙泳以后的成绩发展打下了基础、做出了贡献。2.2在这段期间我国蛙泳发展过程也是不容忽视的。从大体上说，我国在这半个世纪以来游泳运动发展进程，大约分为三个阶段，第粒卫兴苦钢绍换器卷它一个阶段，由新中国成立到60年代初期；第二个阶段由60年代中期到70年代末期；第三个阶段为70年代末期至今。2.2.1解放前，我国游泳价组拉情湖修光怕担水平很低，到新中国成立前，全国的记录相当于现在的二级运动员的水平。第一阶段；解放后，50年代末—60年代初我国出现了穆祥雄、戚烈云、莫国雄等优秀运动员。其中这撒播热病曾经五次打破男子100米蛙泳世界记录。半高航式蛙泳是蛙泳技术类型之一，是平航式蛙泳的派生技术。动作特点介于平航式蛙泳和高航式蛙泳之间。何谓平航式蛙泳、高航式蛙泳呢？平航式蛙泳因游进时身体位置平衡而得名。动作特点：腿的蹬水路线较宽，蹬、夹动作紧密衔接；手的划水路线较长，能充分发挥划臂力量，划水抬头呼吸，头部的起伏不大，不影响身体姿势；腿臂动作配合协调、连贯。高航式是平航式的发展技术，因游泳时身体位置较高而得名。动作特点：蹬腿时抬起上身，头肩抬出水面，在蹬腿后的滑行吸气手臂的划水动作幅度很小，起到了腿、臂动作配合协调和平稳身体姿势的作用。这种技术主要依靠蹬腿动作获得推进力，适用于腿力强而臂力差的运动员。1957年中国游泳运动员戚烈云用这种蛙泳姿势，以1分11秒6的成绩，打破男子100米蛙泳世界记录。半高航蛙泳技术上兼取两者之间。20世纪50年代，中国游泳运动员穆祥雄用这种技术连续三次创造男子100米蛙泳世界记录。半高航式在当时算是一种超前的技术了。2.2.2第二阶段60年代中期到70年代末众所周知的原因,我国游泳运动的发展基本处于停滞状态.2.2.3第三阶段70年代末开始我国游泳运动得已逐渐恢复和发展,特别是进入80年代后,我国的游泳运动发展日新月异,突飞猛进,开始让世界注目.2.3谈起蛙泳技术的真正突破,则必须谈起1986年世界泳联对蛙泳技术规则的重新修改,从以前的"在一次划臂和一次蹬腿的完整动作周期内,运动员的的任何一部分必须露出水面"修改为允许头没入水中.蛙泳技术开始发展新的变化,不少运动员尝试新的游法.中国的黄哓敏根据本人特点,采用了"冲潜式"的蛙泳技术,并在200米蛙泳上获得了成功.虽然"冲潜式"技术的频率较慢,但划幅和速度均有很大提高.但这种技术在100米显然因频率慢不利于在短距离速度的提高.匈牙利的罗萨和美国的巴罗曼的技术较平,动作频率较快和划臂速度较快,因次在100米上取得了较好的成绩.巴罗曼和黄哓敏的蛙泳技术动作均属于"波式"蛙泳技术,在近几十年来是十分流行于泳坛的新的0泳技术,它的出现改变了蛙泳停滞不前的状态,缩短了破1分大观的梦想."波式"蛙泳之前的几种传统蛙泳基本上属于"平式"蛙泳."平式"蛙泳与"波式"蛙泳在某些动作上出现很大的分歧.2.3.1“平式：蛙泳是七十年代之前流行在流坛的技术。大多数专家认为游泳时，身体们置应采用小平姿势，因此被称为”平式“蛙泳，也被人称作”传统蛙统“。”平式“蛙泳的技术待点：身体位置非常接近水平位，臀部始终接近水面，通过抬头做吸气动作，运动员的肩部不露出水面。身体位置比较平稳，不会破坏躯干平姿势，不会增加水流中的形状阻力。因此，主张采用“平式”蛙泳的人认为，由于“平式”蛙泳粘体无须做多余的上下起伏动作，所以可减少迎面阻力，游起来省力。2.3.2“波式”蛙泳曾经在最早被人称为“海豚式”蛙泳，也有称之不“欧式”蛙泳。身体以波浪形前进的游法，人们一般将这种游法称之为“波式”蛙泳。“波式”蛙泳的技术特点：身材体起伏大，划手的时候，肩部会露出水面，臀部位置较低，身体姿势是向前倾斜的。蹬腿时，低头伸肩，前冲和提臂，以波浪式节秦前进，提臂，与上体俯冲同步进行，抬高身体在水中的位置，形成高体位的姿式，形成流线型，减少阻力，提高游速。2.4“波式”蛙泳的技术极复杂，在以前蛙泳主要是手，腿配合，而“波式”蛙泳则是除了手，腿之外，还要有提肩，拱背，和髋部的上下波动动作，其中提肩是形成“波式”蛙泳的主要动作。“波式”蛙泳的发明人，1992年奥运会冠军，创造了200米蛙泳世界记录者巴罗曼的教练纳吉称：“肩应沿着均匀的波型线游进”。也就是说，肩部应该沿着非常均匀的波形起伏，吸气后，肩部不要突然下沉，这种波浪式的提肩动作，是在蹬腿时，对在水面上的身体在做好前扑动作是至关重要的，被另一位巴罗曼的前任教练厄本称为“饿猫扑食动作”。如果肩突然下沉，会在均匀的波浪线上突然出现凹陷，这是“波式”蛙泳与“平式”蛙泳的最大的差别。2.4.1提肩的第一个目的是为了使肩和臂提到一定的高席，以便于双手，前臂在水面前伸，做好前扑动作。在“平式”蛙泳中向前伸臂动作是在水面下完成的，这就会产生很大的阻力。“波式”蛙泳通过提高身体的高度，在提高的同时，会产生挺腰的动作，可使整个身体受阻部分露出水面。这时，只有身体胸腔以下的部分和腿部在水下，使阻力减少。而“平式”蛙泳则是身体的最宽部分–肩部不露出水面。这就产生了相当大的迎面阻力。2.4.2“波式”与“平式”蛙泳的区别，除了提肩外，髋的摆动也是另一大区别，是在“波式”蛙泳时避不可少的动作技术。游泳运动员的重心是最重要的，重心不稳是不能产生优异的成绩的，而引起“波式”蛙泳最大争议，也就是由于它波动的幅度要比“平式”蛙泳大，会直接导致重心的移动，影响运动员成绩。“波式”蛙泳髋部的上下波动是不可避免的，当然髋部移动会导致身体重心移动，这会浪费很多体力，因此，“波式”蛙泳加大了力量的要求，但“波式”蛙泳不会加大人体在水中的阻力。运动员在采用“波式”蛙泳时，由于肩部要露出水面，身体姿势是倾斜的，所以臀部的位置要比“平式蛙泳的臀部位置要低。这一特点也使主张“平式”蛙泳技术的人认为：“平式”蛙泳上体无须做多余的上下波动的动作，可节省体力和减弱阻力。其实，这不但不会增大收腿的动作阻力，反而会大大减少形状阻力。这个动作中，在图中（1）和图（2）中可一目了然。图（1）平式蛙泳选手向前下方收腿动作时，大腿有挡水动作，阻力增大，流速自然减慢。图（2）波式蛙泳选手收腿时，沉臀的同时前上收小腿，大腿没有前下动作，小腿的截面不大，并在躯干后部前收，所以与大腿不同，收推时几乎不产生阻力2.4.3“波式”蛙泳在收腿后的动作中，可迅速使身体加速前游，不会产生流速突然下降的情况。所以从图（1）（2）上我们可以清楚的看到采用“波式”蛙泳技术游进的运动员在收，蹬腿动作阶段，没有产生较大的阻力，流速较好。所以。髋的波动是不会导致阻力加大形成形状阻力，影响彻云霄运动员的成绩。2.4.4那么，如果运动员的身体像“平式”蛙泳那样保持水平姿势，同时收腿时像“波式”蛙泳那样，屈髋动作做得尽量小一些，收腿是向上收小腿，小仅节省体力，阻力也会减小？可惜这是无法办到的。采用“波式”蛙泳游进的运动员在收腿时，如果小体保持水平姿势，收腿时腿就会露出水面。也就是说如果臀部贴近水面，收腿时除非大腿向前收腿，否则两腿无法在水下做收腿动作。2.4.5提肩，髋的波动会产生波浪，加上蝶泳一样的拱背动作，构成了“波式”蛙泳的唯一特征–前扑。前扑是“波式”蛙泳最具有优势的动作。是“平式”蛙泳里最缺少的。像蝶泳一样。“波式”蛙泳每一个动作周期内身体的波浪式动作会增大推进力。在蹬水结束后，身体稍呈屈身姿势时，髋下水流流速暂时减缓，划臂时，腿部上提，髋部下压，可使水流加快后移。俄罗斯科技人员曾利用海豚做实验，得出结论是，运动员游泳时越巾近水面，所受的阻力越小，游的越快。因此“波式”蛙泳正好采用的海豚式的拱背动作，使身体贴近水面，因此，这种新技术得到了肯定。正像“波式”蛙泳技术发明者纳吉所说的那样：“前扑能使运动员波型前进，”拱背结合有力的向后蹬水动作会有助于运动员身体和肩，臀部在水面快速前移，完成动作后身体最大推力阶段。正如“波式”蛙泳的典型代表–巴罗曼所说的：“正是因为前扑时拱背动作，让我获得了很大的推力”。当然除了推力之外，“波式”蛙泳的前扑还增加了划水的距离，同时结合了有较宽的划水动作和窄蹬腿技术。2.5国外运动员采用这种波浪式，以及充分发挥手臂作用的大划臂，窄蹬腿快频率的技术。黄晓敏是我国“波式”蛙泳的代表人，黄晓敏的“冲潜式”，能使身体充分前伸，动作幅度大，划水效果相当出色，而动作频率较慢，节省体力。她采用头潜入水中后，巧妙地压脑，提臂，用力蹬水，造成良好的动作效果。她的强项在200米。她的第一个50米仅用16个动作，黄晓敏的技术有力又省力，身体浮升不高，受到国际上的游泳权威的称赞，被誉不“最科学，最合理，是见到的最理想的动作”。2.6就这几年来看，“波式“蛙泳已经代替了“平式”蛙泳的技术，成为蛙泳技术的主流。“波式”蛙泳以“海豚式”的拱背动作为前进的推力，但有些选手一味的追求波浪推力，像蝶泳臀部起伏那么大，这就会增大游进时的阻力。因此，当时黄晓敏的动作技术的合理性才会如此的受到关注。2.7就目前来说，蛙泳技术已趋向于动作配合紧密的方向发展了。减少身体的起伏，最显著的特点是划水的升力。采用小椭圆的划水在配以窄蹬水技术。就以日本名将，田中雅美的技术特点为例，她的蛙泳动作上下起伏小，蹬水快速有力，滑行中动作的波浪总在身体前后的方向，并且能控制住身体一直在波浪的上方移动，以减少阻力，手臂部肌肉有力，收腿时阻力所产生的减速现像。2.8在最新的技术动作所显示，蛙泳技术中的小椭圆形划水，已经开始有所改变了，一种大梯形的深划水动作，开始出现了。这种新的技术动作，波浪有些过大，会造成体力上的浪费。所以就更加加大了对运动员的力理要求。大梯形深划水的动作特点与“波式蛙泳”的动作技术相似，都是以“波浪式”前进，最大的区别是划水的深度与路线有些不同。梯形划水的深度大于椭圆形划水，因此会造成大的波浪。同时它的划水路线大于椭圆形，在划水开始时，路线也要宽于它。而且在伸臂，抓水以后直接抱水，快速挺身以达到梯形路线的划水。以上这些要求都大大加强了对运动员体力上的重新要求。但就目前为止，这种新的动作技术还未被大家真正的认可，还有待时间的考验和进一步的发展。2.9在2000年悉尼奥运会上，最引人注目的地方不是田径场，而是国家水上运动中心。在那里，世界记录不再是坚不可摧，电子计时板上数字提高的速度有些让人不敢相信。但中国游泳队的成绩也有些让人无法相信。中国队这次最好的成绩是齐晖。她在200米蛙泳中获得第四名，与奥运奖牌肩而过，成为憾束。蛙泳在我国历来是传统项目，并且人才辈出，对于这一次的失利，可能有多方面的原因。但在接下来的一连串赛事中，齐晖表现出她惊人的实力。先后在国际比赛中获得100米，200米蛙泳冠军，并打破世界记录。再一次向世界证明我国的游泳实力，向国人注射一支“兴奋剂”。3结论与分析3.150年代至80年代中期以“平式”蛙泳为主3.280年代中期90年代末以“波式”蛙泳为主3.3到了2000年，以50年的发展为基础，并没有使蛙泳走向完美，走向尽头。它的动作技术还有待发展。它的多次变化，足以展示了蛙泳技术未来发展方向，将以遵循科学理论的方法，利用力学和物进学等科学规律，以仿生学的眼光来观察，去模仿，以达到最快的竞技成绩和最高的体育境界。
