印象派大師是
印象派繪畫(Impressionism)是西方繪畫史亂證棉星含腳卷上劃時代的藝術流派，19360問答世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，并願逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最爲輝煌的藝術成就。19世紀後半葉到20世紀初，法國湧現出一大由等密亮愛青命雖念式批印象派藝術大師，他們創手志作出大量至今仍令人耳熟能詳的經典巨作。其代表作品中，馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、梵高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。
代表字脫散切口止最建胞都啊人物（大師）：
印象派是19世紀後半期誕生于法國的繪畫流派運給裝出因采,其代表人物有莫奈、馬奈、卡米耶·畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、莫裏索、巴齊約以及保羅·塞尚等。他們繼承了法國現實主義(Realism)前輩畫家庫爾貝“讓藝術面向當代生活”的傳紀著油剛古雞神洋統,使自己的創作進一步擺脫了對曆史、神話、宗教等題材的依賴,擺脫了講述故事的傳統繪畫程式約束,藝術家們走出畫室,深入力背甲原野和鄉村、街頭負構守銷質,把對自然清新生動的感
印象派作品（大師作品）：
觀放到了首位,認真觀察沐浴在光線中的自然景色,尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用,以看似随意實則準确地抓住對象的迅捷手法,把變幻不居的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的在緻府永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種藝職準過生動印象以及其所呈現的種種風格,不能不說是印象派繪畫的創舉和對繪著酒氫畫的革命。印象派美術運動的影響遍及各國,獲得了輝煌的成就。生亞望皇陳黑翻偉受命增直到今天,他們的作品仍然是人類最受歡迎的藝術珍寶。
畫家卡米耶.畢沙羅的簡介，以及繪畫特點。
卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）
法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的聖托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世後3年，“現代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”
在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅，有印象派“米勒”之稱。
印象派繼承了法國現實主義（Re alism）前輩畫家庫爾貝“讓藝術面向當代生活”的傳統，使自己的創作進一步擺脫了對曆史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統繪畫程式約束，藝術家們走出畫室,深入原野和鄉村、街頭，把對自然清新生動的感觀放到了首位，認真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似随意實則準确地抓住對象的迅捷手法，把變幻不居的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種生動印象以及其所呈現的種種風格，不能不說是印象派繪畫的創舉和對繪畫的革命。印象派美術運動的影響遍及各國，獲得了輝煌的成就。直到今天，他們的作品仍然是人類最受歡迎的藝術珍寶。
《洛德希普林恩火車站》
在這幅作品裏柯羅式的單純清新的藍綠色調和樸素優雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛顯而易見，畫法沉穩，雖有柯羅影響，但仍然是畢沙羅的。
《通往盧弗西埃恩之蠢信纖路》
畢沙羅向柯羅學習，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和潇灑格調之中，以極其自然的形态出現在畫面上。
我們從這一幅《通往盧弗西埃恩之路》中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠的雲天，給人的時空和色彩的感覺妙極了，這種印象的真實感能喚起每個人如同身臨其境的回憶。
《村落·冬天的印象》
在這幅《村落·冬天的印象》中，畢沙羅嘗試運用塞尚式的較爲闊大、穩重、堅實的筆觸代替他原有細碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平面感，畫面很有力度和分量。但整個畫面比塞尚活潑且含溫情。
《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》
畢沙羅真正屬于早期印象派風格的代表作品，形成于70年代後期，畫家在1877年作的這幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運用細小的筆觸點畫造型，色彩的配置過渡非常微妙、豐富、沉穩與厚實，這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和後來的修拉點彩派畫法有相似之處，但内在氣質不同。這幅畫給人以輕松、愉快、充滿生機之感，畫家像是一位歌手，在用歡暢的筆觸贊美春天誘人的景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年的成熟期，排除了外界畫法對他的幹擾，表現出一個充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，後期主要描繪繁華的城市和街道建築，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有代表性。
這是一幅蒙馬特大街的全景圖，街道兩側盡收畫面，人群流動，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，隻能憑感覺用粗筆點畫出來，然而顯坦衫得特别生動，加之透視準确，畫中車馬人流仿佛在畫中移動，它描繪了現代都市的繁忙熱鬧場面。它預示了20世紀未來派畫家所熱衷描繪的景象–現代都市快速運動節奏。在這幅畫上，構圖宏偉，街景莊嚴而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調子的過渡，形成一種細緻而變化豐富的灰調子，但卻很明亮，它顯示着光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化帶仿，粗犷與細緻融爲一體，表現出畢沙羅特有的藝術風格。
畢沙羅生性随和，易爲新鮮事物所吸引，很容易接受别人的影響，每當他發現更爲新穎的畫法，總是很快應用在自己的作品中。他年輕時除受到柯羅的影響外，米勒、庫爾貝等人的畫風也在他的創作中出現過。後來莫奈典型的印象派風格給予了畢沙羅決定性的影響，使他在不斷改變畫風後最終保持了印象派的風格，并以此風格畫出了許多優秀的作品。19世紀80年代以後，他的風格又屢經變化：忽而受到修拉的科學主義觀點的影響，加人新印象派的行列；忽而受英國拉斐爾前派畫家的那種感傷畫風的影響；忽而又爲新藝術運動裝飾風格所動心。
經過一段時間的摸索，最後他所嘗試過的各種風格和手法，終于彙集成一種淳樸、敦厚而柔和的印象派風格。
畢沙羅既注重外光色彩的表現，也強調人物形象的刻畫，二者并重。他除描繪了許多農村題材外，也畫了不少巴黎的街景，他特别喜歡描繪消失在遠方的道路。
卡米耶·畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚赢得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個松散大家庭的家長，因此人們尊稱他爲印象派的摩西（上帝的傳喻者，以色列人的領袖）。
