如何培养美感
美感是需要长期的培养的，但我们大部分人其实在小的时候并没有接受过这样的教育，现在美盲式宽型次兰听美越来越成为问题，审美变成了硬伤，从穿衣，装饰，甚至到工作的PPT能不能做好，那么如何来逐绿步培养自己的美感呢。 （汉宝德，生活、读书、新知三联书店， 2011 年《如何培养美感》）
一、围功衡测号育来投报投说寻找培养美感的动力
相信自己的眼睛和直觉，来自人类是有识别美的本能的班红石考反道六任，比如我们都喜欢看美女，360问答喜欢好看的风景，鲜艳的花朵等等。所以平时要多留意生活中美的东西，比如鲜花，树叶，试着找到美的基准点今庆资益征孔服间鲁战律，比如鲜花的几何秩序，都是从花蕊由内向外，张排仍够怀长谓块顺树叶的脉络对称等。
二、秩序与美感
1、形式的近似
近似不等于完全相同，相同容易显的单调，近似是指使用相似的要皇斯素，但又有不同的变化。例如皖南徽州村落，虽然房屋的大小高矮各不相同，但又都是白墙青瓦，而不给人杂乱之感，这是形式近似之美。
2二减叶定显啊、韵律
这是秩序的更高层次，韵律更像是一个听觉名词，音乐的韵律和组合是多样的，其实在视觉上也可以有韵律的表达。用相同的单元完成不同的组合，而体验出的韵律之美难适，在古典欧洲建筑较为常见，比如廊柱的排列。
三、比例
首先是古典美学发现的黄金比例，8:5或者13:8，这个大概是基于人的视觉感官，大多人类视觉上觉得美的事物基本都符合黄金比例。而且黄金比例更有意义其实是横向的矩阵比例，因为人的眼镜是左右对称的，在静态的观看首热输南波源所为身状态下，生理上最舒服的范围略等于黄金比例。在西方的许多建筑中，大多采用答件收普课点品那简单的几何图形构成的黄金比例，如罗马的君士坦丁纪念门。而进阶阶段，就是符合黄金比例的抽象画，著名的有保罗克利的红气球。
四、理性的美感
包括材质船七钢并右和用途，一样东西只有织古争控测发挥其真实的用途才是真的美的，如果加了太多繁杂而没有实用价值的东西，反倒会显得累赘。简单来说就是顺眼、顺心，比如一些大型器物在考虑材料的同时，还要注重结构计由岁却厂同针和构造，结构的安全感也是美感的必备条件之一。
五、色彩
色彩之美讲究调和，调和是色彩世界的基本原则。就像大自然里面的很多色屋彩，其实是没有完全的原色的，都是集中色彩的调和，所以看上去舒服而不刺眼，而调和色又以灰色为基础，各种原色加入灰击色后，会有更加柔和，协调的感觉。对于喜欢鲜艳颜色的人，可以研究基本的冷暖色调搭配。
六、构成之美
当一个物件由多个元素治省板女友承知景代组成时，就出现了机构关系，组织适当与否是美感中最基本的问题。
1、对称与主从关系
对称是自然界最根本和最简单的构成关系，除了极个别之外，大多数生物都遵循对称的原则。推广到建筑上，中国的古代建筑是最讲究对称的，故宫、孔止龙团庙到晋商的各种大院。当初在慕课学中国古代建筑史，老师花了整整两节课的时间来讲中国建筑的对称关系，可见其重要程度。
但对称的前提是一致，构成物件的元素是一致的才可能对称，但我们不能保证遇到的都是一致的，比如一个果盘里放一个苹果和一个梨子，二者从颜色上，形状上都不一样，这个时候想要对称就比较困难了，但是又怎么样才能使二者的摆放关系看上面有美感呢，这个时候就需要引入主从关系。在一幅画面中，最好只有一个主要关系，其他作为装饰而存在，例如把苹果摆在盘子的中央，梨放倒在侧面的部分，突出苹果的位置。
2、“称”式关系
称式关系主要利用中国古代称的原理来实现画面的平衡，虽然支点不一定居中，但由于左右两面重量的不同而可以实现平衡。这一点在绘画上体现的比较多一些。
综上，培养美感是一个长期的过程，需要在了解了一些基本原则的基础上，经过细致的观察和体会。美感最重要在于顺心，顺眼，切勿为了追求美感而牺牲物品本来的功能。中国的古代瓷器，书法，家具等都是培养美感的良好来源，可以多去留意并且试着欣赏其中的线条，组合之美。
急需美术方面 保罗•克利的几副作品征集
1938年，《阿拉伯之歌》，91.1厘米×64.8厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。…
拍摄日期：1938年
1939年，《悲哀的天使》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。…
拍摄日期：1939年
1935年，《妇女·恶魔》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。…
拍摄日期：1935年
1935年，德国威玛建筑与应用美术学校设立人包浩斯的同事们，从左依次是画家康斯丁斯基与夫人、穆…
拍摄日期：1935年
1906年，《莉丽》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。画中人…
拍摄日期：1906年
20世纪初，结婚前的瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）和莉丽。画家克利于1906年与莉丽…
1927年，《选择的场所》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。…
拍摄日期：1927年
1923年，《有黄色鸟的景色》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆…
拍摄日期：1923年
1919年，《沉思默想》，自画像，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术…
拍摄日期：1919年
1915年，《尼森峰》，17.7厘米×26厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的…
拍摄日期：1915年
1938年，《意图》，75厘米×112厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士伯恩正行…
拍摄日期：1938年
1932年，《岩石间的小镇》，44厘米×56厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞…
拍摄日期：1932年
1940年，《死与火》，46厘米×44厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士伯恩…
拍摄日期：1940年
1939年，《美丽的园丁（一个彼德麦式的鬼魂举枝哗）》，95厘米×70厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Kle…
拍摄日期：1939年
1918年，《隐士的住所》，18.4厘米×25.9厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。…
拍摄日期：1918年
1932年，《复音音乐》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。这…
拍摄日期：1932年
1915年，《尼森峰》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。这是…
拍摄日期：1915年
1932年，《前往帕那苏斯山》（Ad Parnassum），画布油彩，100厘米×126厘米，瑞士画家保罗·克利…
拍摄日期：1932年
1930年，《去马吉内姆》，45.5厘米×33厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）绘。瑞…
拍摄日期：1930年
1922年，《红气球》，31.7厘米×31.1厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）绘。美国…
拍摄日期：1922年
1825年，《鱼的魔术（鱼的巨作）》，76.5厘米×98.2厘米，瑞士画家保罗·克利 （Paul Klee，1879…
拍摄日期：1925年
1919年，《R城市》，16.5厘米×22厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼黑的…
拍摄日期：1919年
1921年，《野草莓》，35.7厘米×27厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕搭悉尼黑的…
拍摄日期：1921年
1922年，《野蛮人》，58.6厘米×38.8厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼黑…
拍摄日期：1922年
1924年，《植物剧场》，50.2厘米×67.5厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼…
拍摄日期：1924年
1930年，《红土地上的水果（提琴手的软布）》，绢布，61.2厘米×46.2厘米，瑞士保罗·克利（Paul…
拍摄日期：1930年
1938年，《大天使》，100厘米×65厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼黑的…
拍摄日期：1938年
1939年，《醉》，亚麻布，油彩，65厘米×80厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国…
拍摄日期：1939年
1937年，《有帆船的海港》，80厘米×60.5厘米，瑞士画家保罗·克利 （Paul Klee，1879～1940）绘…
拍摄日期：1937年
《靠近突尼斯的圣热门》，水彩画。保罗·克利(Paul Klee,1879-1940)，瑞士。21.8cm×31.5cm，藏于…
参考资料：世界艺术视野 > 绘画艺术 > 西方绘画 > 现代主义绘画 > 保罗·克利