新古典经济学为什么会忽视制度的作用
两方面原因。
社会背景方面：新古典主义经济学根源于新自由主义拍芦社会哲学，主张社会自我调节，强调政府应当有限度地干涉经济运行，反对此前凯恩斯主义时期的政府指导经济发展的做法。因此新古典主义理论模型强调解释经济体系为什么可以“自动达到最好”，从模型上看，新古典主义宏观经济模型的规划结果不再是“稳定状态”而是“稳定增长状态”。
研究难度方面：必须明确的是，制度很复杂。制度的影响是多方面的，并且多方面的影响经常是不可相互替代的，换句话说，无法用简单的机制模型说明经济制度的作用。打个比方的话，现实的经济运行是一个大型工厂，腔贺旦经济理论是这个工厂的模型。模型里，动力系统可以简化成小电机、流水线可以简化成传送条，但制度是这个工厂的控伍扰制调节系统，存在于工厂的各个部分里，通过简单的模型没法对它做出一般性的描述。因此，新古典主义经济研究常见的做法是设定一个简单的模型，然后假设模型中的某些参数能够体现制度的差异。
新古典主义音乐表演的局限性
新古典主义在美学思潮上，不但否定浪漫主义音乐的标题性和主观性，也否定后期浪漫主义及其引伸出来的表现主义那种夸大的幻想和表现。新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的来自社会和政治，主张采取“中立或“艺术至上”的立场；创作应该回到“古典”中去，回到“离巴赫更远的时代”去，那里有音乐的纯粹的（不混杂诗或绘画等）；作曲家应该摆脱主观性，而以冷静360问答的客观性把古典的均整平衡的形式，用现代手法再现出来。由布索尼和斯特拉文斯基倡导的新古典主义，对许多现代优秀的作曲家都有深远的影响。法国六人团的A.奥涅格早期所写的《弦乐四重奏》和《第一小提琴奏鸣曲》以及后期的《室内协奏曲》、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《阿卡依组曲》等作品，在音乐的观念和结构上都有明显的新古典派特色。他的交响曲的深刻内容和高雅而富有理智的表现方法，都反映了古典的特色。六人团的另一作曲家D.米约，早期作品虽有后期浪漫派的影响，但其中的《钢琴奏鸣曲》(1916)、交响组曲棉倍《普罗德》、钢琴曲集《巴西的索达多》（1919～1920）、六首微型的《小交响曲》以及中后期的《春天协奏曲》、《钢琴协奏曲》、《小提琴、单簧管、钢琴组曲》(1936)、《法国组曲》、第径待故研车置什14～16弦乐四重说放优真收备肉奏，还有许多交响曲和钢琴协奏曲，都有明显的新异祖差左而八士理拉鲁因古典主义的特征。F.普朗克中期的许多作品，例如《法国组曲》(1936)、《两架钢琴协奏曲》、《g小调乐队协奏曲》(1939)、《钢琴与管乐六重奏》、《钢琴、双簧管与大管的三重奏》都可以纳入这一范畴。德国的P.欣德米特虽被称为新客观主义的代表，在和声理论上林宜法阳川调挥呀己劳建立了新的体系。待太技志但他从没有远离传统的调性与和声组织，他用新鲜而精密的对位法技巧，写了许多现代化的赋格。他擅于把古典的体裁形式和新的音乐语汇结合在一起。匈牙利的B.巴托克与Z.科达伊都是新民族主义者，成改二各紧吧前者应用民族的音乐主题，但并不是简单地搬用，而是把调性、济节奏、曲调等要素加以分解，细致地融合到自己独特的音乐语法中去。钟富宣长英士肥片住资他的《为弦乐器、打击乐器和钢片琴所写的音乐》(1936)、《两架钢琴与沿计伯程林方检双打击乐器的奏鸣曲》、《小提琴奏鸣曲》、《第三钢琴协奏曲》、《管弦乐协奏曲》均系新古典主义的典型之作。而科达伊在应用玛扎尔民歌的同时，力求使语言和曲调密切结观准父写精称到代须湖除合,平易近人。例如管弦乐组曲《哈里·亚诺什》、《加兰塔舞曲》、《管弦乐协奏曲》、第、第二弦乐四重奏、《无伴奏大提琴奏鸣曲》为其代表。苏联的С.С.普罗科菲耶夫、Д.Д.肖斯塔科维奇则把现代的、民族的、社会性意念的东西和古典的严肃的胞顺免理性的思维结合在一起，大大地扩充了新古典主义音乐风格的范畴。法国作曲家拉韦尔尽管有非常富于色彩性的配器，大量应用古代与西班牙、中国、阿拉伯、希腊等异国情调的调式、避免自然音阶和空四、五度音程而自成一家。但他那巧夺天工的手法，明确写谁先蛋明宣的主题性，古典的三和弦的和声体系，以及对古典形式的尊重，也可以归入新古典主义的范畴。
