试述印象派绘画在西方美术发展中的地位及贡献。
印象派虽然是法国19世纪下半叶一个重要的艺术流派，但它并不是当时惟一的一个流派。 印象派画家和现实主义画家不同，现实主义的损发低耐穿倒己画家从画室里走出来发现了社会矿；而印象派的画家从画室里走出来发现了千变万化的大自然。印象诗渐滑须派画家在发展风景画方面是有贡献的。在描绘自然风景时，他们追求着光、色和大阿部行气的表现，从而使风景画发生了重大的变革，具有清新、明亮、丰富多彩的特点。他们把光看作是360问答“绘画的主人”。他们反对物体的固有色，认为树干不一定是褐色的，树叶才修肥占也不都是绿色的，不同的光照可以产生不同的颜色。点和他们注意光，对瞬间的观察很注意。莫奈在后期曾和一位老朋友说：“光变了颜色也要随着变。颜色，一种颜色，它持续一秒钟，有时至多也不超过三四分钟。”印象派画家认为阴影并不是黑的，应该也有光，只不过弱一些。总之，光的强弱，光的变化在印象派画家的作品中得到了充分的表现。印象派画家大多体卫单愿里硫贵煤是用原色作画，所以色彩特别清新、明亮，没有浑浊之感，一些优秀的风景画简直是一幅幅色彩的交响曲。印象派画家抗感国即与吧企列衣所以能画出一些动人的风景画就在于他们“惟一的希望是和自然密切地结合”（莫奈语绍州）。他们努力去观察自然，不断勤奋地作画，他们要达到的目的是“对自然而打叶果划住仍既有力而又敏感的移植”。他们和巴比松画家一样，尊重客观，反对主观的臆造。后印象派是由于对印象派的不满而产生的。他们认为印象派过分重视客观世界的描绘，只是停留在表面的现象上，所以主张艺翻病脱断必硫稳情白术应该区别于照相，要解释主观世界，重要的不在于写行而在于写意。他们的这种写意手法是和日本画及东方艺术的影响分不开的。他们的理论近似中国的画论所说的艺术要“吐胸中之造化。”后印强石属象派重视自我的表现，强调变形和夸张，为后来的野兽派、表现派和立体派的发展提供了一些经验。
