高更作品《我们从何处来?我们是谁?我们向何处去? 》的具体内容是什么？
该作品向观众展现模仔了人类从生到死的三部曲，人们能够看到许多令人疑惑的形象，感受到一股神秘的魅力，其中蕴含的哲学道理能激发人们对人生的深层思考。
《我们从何处来我们是谁我们向何处去》是法国画家保罗·高更于1897年创作的布面油画，藏于美国波士顿美术馆。
创作背景:
高更的一生充满了传奇色彩，他年轻时当过水手，周游过世界许多地方。后来从事证券交易工作，取得了极大成功，娶妻生子过着幸福的生活，并在这时期开始进行绘画创作和收藏活动。但他日益厌倦文明世界的欺骗和狡诈，想回到人类淳朴、自然的幼年状态中去。
为此，他放弃了拥有的一切，两度到太平洋南部的塔希提岛稿码搭进行艺术创作和定居。在岛上，他的生活贫困潦倒，又患上键拿了严重的疾病，当听到自己最爱的小女儿死亡的噩耗时，他的精神彻底崩溃了，他服毒自杀，想彻底结束自己的生命，可是自杀未遂。
这次事件后，他又投入到了空前高涨的艺术创作中，创作了这幅《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》的巨幅油画。
法国画家保罗·高更的一系列不朽的作
高更(Paul Gauguin)是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家。1873 年高更开始绘画，并收藏印象派画家作品。他拥有毕沙罗（Pissarro）、马内（Manet）、雷诺瓦（Renoir）、莫内（Monet）、希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）等人的作品。18书棉序收首衣76 年，高更有一幅作剧议是言毫率毛领品入选巴黎沙龙；次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地，高更越来越专注于艺术创作，他参加了最后四届印象派画展。
高更的早期绘画，带有实验性，也很拘谨，令人联想起在巴比松画派（Barbizon School）影向下毕沙罗的作品。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，赋予画面颤动的韵律特质，色彩略见后来发展的迹象，但仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感：例如以务鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，而使之自背景中突出。
1888 年二月，他前往不列塔尼的阿凡桥，结识了贝纳（Bernard）。贝纳的一些急让甚破春观念受到高更修正和润饰，而形成今日为人所知的「综合主义」（synthetism）运动深益的理论基础。贝纳排拒库尔贝（Courbet）的写实方式，主张拓展印象主义领域，乃朝着另一新的方向探索。贝纳与高更双双寻求新的表现力量。他们主张艺术应具备有力、率直而普遍的相同象征，以舍弃细节及特征，并经过压缩的感销位在谈客军粒觉，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综封铁械传氢你吗药构合。高更于是走出了印象派画家那种琐碎的光影、假卫鱼统许爱一杨物固定短暂景象的意图、以及对文论血研学借喻的逃避。
1889 他谈现判理药致该火二年前往勒普底，在勒普底时，他的画呈现最简洁的形式，色彩强烈，背景简化成节奏起伏的形态。此种现象可见于实考加济强热「黄色基督」（The 源果误外声在鲜在领Yellow Christ）。高更对于热带乐土的怀想，致使他于公元 1891 年在巴黎拍卖其画作以筹款，并于 6 月抵达大溪地，他在那里停留到 1893 年。该地的美与神秘，令他深深着迷。他非但舍不得离开，更去探寻那片原始、怀玉乱皮强认杂未开发的纯真。他把「野蛮人」理想化，认为是受本能引导、接近自然的人，是真正创作的泉源。此时，高更已不研再使用补色。他变得喜欢并用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色，将靛蓝当作黑色使用 。尽管此时画作在色调上比起他早期的作品来得阴沉些，但是在构图上却变得更为直接而大胆。这些作品同时具我普又友愿评声或有壁画的风格与份量。
1901 前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极，高更却在此段期间完成了他一些最活泼合缺案直构特鲜明、最富想象力的作品。
