马塞尔·
马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp,1887–1968)，纽约达达主义的团体的核心人物。出生于法国,1954 年入美国籍。他的出现改变了西方现代艺术的进程。可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。因此，了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。
马塞尔·杜尚（法语：Marcel Duchamp，台译杜象，1887年7月28日－1968年10月2日）二十世纪实验艺术的先验，被誉为“现代艺术的守护神”。是一位法国艺术家，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，达达主义及超现实压或音观活丝父主义的代表人物之一。
360问答他的代表作有《下楼的裸女》，《泉》，《L.H.O.O.Q》等。杜尚在他所在的年代，他无疑是艺术家眼中的异类。 他否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚金限房土假高至改变了艺术创作的手段和观念。杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是四音传统的写实或印象的画法来作画。这样的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《楼下的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品。
《楼下的裸女1号》在1912年送至巴黎一个立体派组织主办的展览上因为被认为带有未来主义思想而被立体主义者们拒绝展出。这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂,因为他发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的培促式亚盟静思想，为一己私利拉帮结派。杜尚决定自由地去创作，不带过多的负担。
《泉》创作于1917年。当时，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委之一的杜尚化名"***.mutt"，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用小便器，并在其上署名"***.mutt"，这就是《泉》
《景观网》。1902。布上油画。61×50厘米。私人收藏。
《天堂》。1910年至1911年。布上油画。息建航交古提视肥述刑雷114.5×128.5厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《肖像场限dumouchel R》。1910。布上油画。100×65厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚扬末伟距非木督啊编沙法，美国。
《春天里的女统增史并攻官至副字孩和男孩/青年男士等爱在春天》。1911。布上油画。6因讲小精5.7×50.2厘米。私人收藏。
《奏鸣曲》。1911练院由侵走眼。布上油画。145×113厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美事米香拿临收神国。
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《杜西妮亚》。191京推展定拿态渐1。布上油画。146×114厘米。费城艺术博物馆，费城千顾溶单岩攻，宾夕法尼亚，美国。
《古斯塔夫的肖像秋茄的母亲》。1911-12。布上油画。61×43.5厘米。私人收藏。
《下棋者的肖像》。1911。布上油画1青非统点英为程仅08×101厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《无损检测下楼梯（2）》。1912。布上油画147.5×89厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，usa.u。
《从处女到新娘》。1912。帆布59×53.5厘米。现代频艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《自行车车轮》。1913。成衣：自行车车轮，直径64.8厘米，在板凳上，高60.2厘米。原遗失。复制品。私人收藏。
《九苹果模具》。1914至1915年。64×102厘米。油，铅，铅箔玻璃之间的玻璃板。私人收藏。
《巧克力磨机no.2》。1914。油线帆布。65×54厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国
《瓶架》。1914 64。成衣：瓶架采用镀锌铁。59×37厘米。原遗失。复制品。私人收藏。
《在前进的手臂骨折》。19奏复范办围15。成衣：表明铲，木材和镀锌铁。121.3厘米。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《新娘由她的剥离赤裸的单身汉》或《大型玻璃》。1915 23。油，消失，铅箔，丝和灰尘在玻璃板安装铝，木材和钢框架。272.5×175.8厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《隐藏的噪音》。1916。成衣：球弦之间的黄铜片一起举行的四个螺丝。12.9×13×11.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《喷泉》。1917 1964。成衣：小便器。23.5×18厘米，高60厘米。私人收藏。
《繁殖》。从盒手提箱。成衣：铅笔在一个复制的丽莎。19.7×12.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《新鲜的寡妇》。20世纪20年代。微型窗口：木漆成蓝色和八矩形抛光皮革。77.5×45厘米的木制板，1.9×63.3×10.2厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《旋转式玻璃板（精密光学）》。1920。五彩绘玻璃板绕金属轴和似乎是一个单圈时，在距离一米。120.6×184.1厘米和99×14厘米的玻璃板。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《在奥斯特里茨的争吵》。1921。微型窗口：对木材和玻璃。62.8×28.7×6.3厘米。staatsgalerie，斯图加特，德国。
《为什么不打喷嚏玫瑰花的赖维？》。1921 64。成衣：152大理石立方体的形式的糖立方体与温度计和cuttlefishbone在鸟笼。12.4×22.2×16.2厘米。私人收藏。
《自画像在剖面》。1958。色纸撕裂的黑色背景。14.3×12.5厘米。私人收藏。
《新娘》。89.5×55.25厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《悲伤的年轻人在火车/青年人在悲伤的火车》。布上油画，贴纸板。100×73厘米。佩吉古根海姆基金会，威尼斯，意大利。
《阻塞的网络》。油和铅笔在画布。148.9×197.7厘米。在现代艺术博物馆，纽约，美国。
《滑翔机含有一种水磨机在相邻的金属》。石油和半圆玻璃，铅，铅线。147×79厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
杜尚是谁？
“二十世纪实验艺术的先锋”马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）在西方艺术历史上，他一直是一位争议颇多的人物。美国抽象表现主义画家德库宁是这样评论马塞尔·杜尚的：“杜尚一个人完成了一场艺术运动。自杜尚之后，西方艺术史进入了一个全新的时代——后现代艺术时期。”因此要想理解后现代艺术，那就要先了解杜尚开始。今天一起看看作品《泉》。
杜尚将小便池命名为《泉》正式颠覆了传统意义的“美”，意图粉碎传统意义上的美学观点。在小便器成为艺术品的过程当中，名字的变化变得重要。正是这名字的改变，弊基变得不同寻常，使得人们审视老冲物体的租含谨角度也随之发生了改变。
