摄影作品赏析
曝光:主体人物的暗部曝光比较适中，同时兼顾了亮部的曝光，人物整体曝光比较和谐;背景曝光过度，因为人物之外的景物占用了大量的篇幅，所以照片整体曝光稍显过。
构图:整体构图较好。作360问答为一张人物为主的情景照，人物占止让张篇幅的比例较小，而且按照“三分法“和简化的“三分之一法“曝光理论，人蛋飞汽均慢举证评甚具混物稍稍偏左。如果节粮相但乡位散不为篇幅少做调整会更好。
摄影语言:在阳光下，少女奔跑在青翠的草地上，体现了勃勃生机和朝气。
下面是修改的:
聚焦:人降景误足许再适物主体对焦准确，背景虚化，适当突出了人物。
曝光:景物主体-人物的暗部曝光比较适中，同时兼顾了亮部的曝光，人物整体曝光比较和谐;人物高光部虽然损失了部分细节，但是成功刻画了人物轮廓，成为点睛之笔;背景曝光过到除劳行适案雨剂阶当香度，同时因为人物之外的景物占用了大量的篇幅，所以照片整体曝光稍显过。
动态效果:使用了较高率血治深控全工因天汽述的快门速度成功凝翻统丰排植音吗终席养固了人物的动作。
构图:整体构图较好。作为一张人物为主的情景照，人物占篇幅的比例较小，而且按照“三分法“和简化的“三分之一法“曝光理论，人物稍稍偏左。如果篇幅少做调整会更好。
摄影语言:在阳光下，少女奔跑在青翠的草地上，体现了勃勃生机和朝气。
整体:创作主题较好;具体拍摄也比较成功的体现了主题;构罗础图方面主体不足够突出;主体人物曝光较好，整体曝光稍作调整为好。
《聊斋志异》影视作品与原著的异同与为什么
1、《画皮》电影与原著《枯好孙聊斋志异》主题的不同在于：原著《画皮》随着时代的发展，主旨大意的定位由清朝末年“对轻率纳妾者的批判讽刺”转变为当今社会对“世人正派行事，勿被华丽外表蒙袜举蔽的警示”；电影《画皮》则围绕“爱情”展开。
2、《画皮》电影与原著《聊斋志异》矛盾冲突的不同在于：原著《画皮》将矛盾分为两部分，前一部分的矛盾没链冲突表现在书生和恶鬼，第二部分的矛盾冲突表现在异人和王夫人；而影片《画皮》就是一场爱情冲突。
《聊斋志异》作品鉴赏：
《聊斋志异》在暴露统治阶级贪暴不仁的同时，还写出了被压迫人民的反抗斗争，对他们表示深切的同情。
其中有“大冤未伸，寸心不死”的席方平（《席方平》）；有最终变成猛虎，咬死仇人的向杲（《向杲》）；有直入阴间、杀死两吏卒的王鼎（《伍秋月》）。这些具有反抗精神的人物形象在激发被压迫者的斗争意识方面，有一定的积极作用。
《聊斋志异》的另一重要内容是揭露了科举考试的种种弊端。蒲松龄才华过人却名落孙山，他对科场的黑暗、考官的昏聩、士子的心理等都非常熟悉，所以写起来能切中要害，力透纸背。通过一些梦幻的境界，作者嘲笑了那些醉心功名利禄的士子。