浪漫主义时期早中晚期的风格特点？
浪漫主义的兴起与“狂飙突进运动”息息相关，艺术家们开始倾向于进行自这该初丰米补搞细只烟我的表达和抒发，同时由于民族运动的激发，基于民族情感的音乐表达也越来越频繁。承袭了古典主义的创作技术，浪漫主义对于和声、复调、结构速、配器等方面又有了新的进步。
浪漫主义可以大致划分为早、中、晚期。早期滑危念担延那另蛋秋保留了部分古典主义时征条块投唱迫板送纪读期的创作技术与风格。中期展现了浪漫主义特有的音乐风格和审美旨趣。晚期共性写作技术被逐渐突破，调性濒于瓦解。
整体来说，浪漫主义的作品张扬主观情感和个性特征，每个作曲家的作品都带有个性化的烙印。作品强调民族观念，作曲家的创作根植于本民族的文化编陆硫土壤；
标题音乐兴起，音乐具有标题性和文学性，并常以诗歌、文学等为主要内容；
在技术技法心货阿据跟煤各走年群方面，旋律的创作更加自由，乐句的组成呈现动态化的自由形态。和声技术进行了扩展，远关系转调、不协和音程、不协和和弦被频繁的运用。至浪漫主义晚期，调性模糊，游离在调性的边缘；
在力度、速度等方面，对比更加剧烈，更具戏剧性；
在音乐教育方面，高等的音乐学院开始建立，大量音乐家经受专业的音乐教育；
在歌剧方面，德奥、意大利、法国歌剧各有发展，创作了大量著名的作品，例如《茶花女》、《特里斯坦与伊索尔德》、《图兰朵》等。
浪漫主义文学的基本特点
首先，强调主观情感，注重抒发自我。这是浪漫主义文学最突出、最本质的特征。黑格尔曾指出：“浪漫型艺术的真正内容是绝对的内心生活，相应的形式是精神的主体性，亦即主体对自己的独立自由的认识。”浪漫派作家都认为古典主义所宣扬的理性对文艺创作是一种束缚，于是强调创作自由，把情感和想象提到首要的地位。华兹华斯在《抒情歌谣集·序》中声称“诗歌是强烈感情的自然流露”（详见文末链接《哥哥姐姐两个，住在坟里》）。因此，浪漫主义文学的主要成就是诗歌。
其次，推崇想象力。浪漫主义作家在创作中抒发自我感情时，其笔下大胆的想象也着实令人折服。比如雪莱在致友人葛德文的信中对自己的才能评价道:“我一向认为我自己的才能就在于这一点：在于同情心，在于跟感情和深思相互联系的那种想象力。”所以在浪漫主义文学中，作家可以在作品中驰骋想象、尽情发挥，天上人间无所不写。
再次，热爱大自然，赞美大自然。由于对资本主义物质文明和城市工业化的厌恶，浪漫主义作家响应卢梭的“回到自然”和18世纪感伤主义文学“返回自然”的口号，着力描绘自然景物，描绘山岭、湖泊、海洋和森林，抒发作家对大自然的感受。在他们的笔下，充满了对城市文明的诅咒，往往同城市生活的丑恶、庸俗卑下只是为了衬托大自然的美和崇高，借以寄托对自由的理想。例如英国湖畔派的诗歌、普希金的《茨冈》、《致大海》等。现在，浪漫主义作家创作的歌颂、赞美大自然的作品已成为生态批评笔下的热点话题。
第四，重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号。“浪漫主义”一词本来就是由中世纪的浪漫传奇演变来的，浪漫主义文学也是从搜集中世纪民间文学开始的。由于中世纪民间文学不受古典主义的清规戒律的束缚，想象丰富、情感真挚、表达方式自由、语言通俗，这些特点正符合浪漫主义的理想追求。此外，中世纪民间文学充分体现了各国民族文化传统，为广大群众所喜闻乐见，有助于唤起民族的觉醒。因此，由于浪漫派作家唯姿凯的倡导，民间文学对革新当时文学的内容和形式都起了重大作用。
第五，夸张的手法、强烈的对比、离奇的情节。这是浪漫主义文学在艺术形式和表现手法上最鲜明的特点。雨果就是对比艺术的倡导者和大师，他在《克伦威尔序言》中提出了著名的美丑对照原则：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，崇高的背后藏着粗俗，善与恶并存，黑暗与光明相共。”英国湖畔诗人华兹华斯也强调浪漫主义的创作原则要求在所描写的“事件和情节上加上一种想象的册雹光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前”(《抒情歌谣集》序言)。这样，强烈的对比，离奇的情节，鲜明夸张的人物形象，神话色彩以及奇特的异域情调和平凡的指唤日常景象的交织、对照，就构成了浪漫主义文学艺术上的鲜明特征。
