關于繪畫家克裏姆特的藝術生涯，
古斯塔夫.克裏姆特的作品也充滿了有機形式及其所能傳達的心理意味，具有令人着迷的魅力。克裏姆特的藝術生涯最初始于維也納，從1902年開始創作以“吻”爲中心的系列繪畫，其中1907至1909年間的作品最爲著名。雖然折射出自己的個人生活，将情人畫入其中，但是這個主題受到了象征主義的啓發，并與1897年蒙克所繪乙殖題羅用包踐活配的同名作品直接相關，而這兩者又同時受到羅丹雕塑《吻》的影響。
蒙克的繪畫表現了一對身形類似的相擁男女，但是其隻是簡單的黑色團塊，情人的面孔恐怖地融合在一起，仿佛正在吞噬彼此。克裏姆特的同名作品則具有豐富的圖案，展示着一位未露出面孔的好色男子，受到情欲的引誘，被一位迷人但漠然的蕩婦吸引，從而迷失了自己，就要被那個女人拉入下方的深淵。性振錢銀劇底外令感而危險的蕩婦成爲先鋒派藝術縣出該房貴和流行藝術的普遍主題，可能要歸因于新女性的興起。
克裏姆特将他映既律偉督溫求掉夜的人物包裹在圖案豐富的金箔長袍裏，并賦予其明亮的光環，在形式上受到了拜占庭鑲嵌畫神聖閃光的啓發，克裏姆特曾在拉文納直接學習過這些作品。他複雜的設計和流動的平面暗示出個人主觀認識與社會關系中所固有的不穩定性。畫面的背景是日置後一片野花織就的地毯，高高漂浮在從未存在過的天堂之上，同時還表達着美與情欲的精神魅力，以及其昙花一燈言較些犯般其思評望作現與痛苦的結局。
《吻》包含了強烈的裝飾成分，情人那具有異域風情的長袍表現得最爲明顯。1897年，克裏姆特成爲了先鋒派藝術家組織“維也納分離派”的道測詩許肉圖久福術怎許22位首創成員之一，并且擔任第一屆主席。維也納分離派是國際分離派運動的組成部分，該運動最初于18似爾的92年産生于慕尼黑銷概考次轉媽千什微，同年傳播到柏林。維也納分離派不僅替代了保守的藝術學院，而且還包括展示實用藝術在内的多種目标，并打破了各類藝術的等級劃分。在原有的劃分中，繪畫與雕塑處于頂點，而裝飾藝術則屬于較低的藝術工和迅查壓他蘇練倒記宜匠級别。
克裏姆特的作品欣賞
這是一幅裝飾性壁畫，也是一幅廣受好評的藝術傑作。畫中大量使用了金片、銀箔等 裝飾性要素，使畫面看上去熠熠生輝、金光閃閃。在這種金色的背景下，一對戀人在開滿鮮花的柔軟草地上，熱烈擁吻。男人的雙手輕柔而充滿愛意地抱起了女人的頭，正富有激情地吻着她的臉。女人的左手握着男人的右手，閉着眼睛，沉浸在無盡的幸福和浪漫 的想象中。畫中的男子烏黑的頭發，黝黑的皮膚，突出了男子的健壯和陽剛之氣，而女子白皙的皮膚和紅潤的嘴唇顯示她的嬌柔和美麗。男人和女人身上充滿了各種各樣的圖案紋樣，除了女人有完整的身體曲線外，男人則完全處于這些圖案的包圍中。而這些長方形、螺旋形、圓形的各色圖案有着很強的裝飾效果，也充斥着神秘的象征意義。有人認爲這幅畫其實就是強烈的情欲的象征，這些各種形狀的圖案是史前人類充滿神秘意義的符号。而畫中的女人嬌柔地依偎在男子的懷中，向他獻上自己的臉龐和嘴唇，甚至無視環境的危險，是一種性愛的暗示。但是這種情愛在這種金黃色彩的襯托下，在鮮花和各色圖案的包圍中，讓人沒有一點邪念和粗俗的感覺，将人從一種世俗的觀念和道德的約束下解脫出來，隻感到一種溫馨、浪漫、富有激情的生命沖動。正如克裏姆特的擁護者評價的那樣：“還沒有人給我們提供過一幅某種歐洲女子如此高大完美的肖像。”畫面上各種金銀片、銅、珊瑚的裝飾使這幅畫藝術魅力大大提高，它不僅是一幅畫，更是一件工藝性極強的工藝品。畫面上色彩主要是金黃色，點狀的背景以及開滿鮮花的草地把整幅畫襯托得唯美而輕柔，讓人不管怎樣看都能得到一種新鮮而典雅的藝術享受。 名 稱：《吻》
作 者：古斯塔夫·克裏姆特
創作時間：1907～1908 年
尺 寸：180 × 180cm
類 别：銀，金葉，布面油畫
收 藏：奧地利，維也納，奧地利美術館 在歐洲的傳統文化中，傳統手工藝一直不登大雅之堂，是不能和繪畫藝術同日而語的。但是，随着後來的發展，一度被否定的平面裝飾藝術再次引起了人們的喜愛和重視。克裏姆特由于出生于伍缺豎一個從事金銀雕刻兼銅版工藝的家庭，從小就接觸了許多有關傳統手工藝和鑲嵌畫的知識，因而是他最腔大早把傳統手工藝和現代藝術完美地結合了起來，開創了自己獨特的藝扮拿術風格。
克裏姆特是一位對人生有着獨特體會和探索的藝術家，他的作品把生命的誕生、成長、衰老、死亡進行了深入而細緻的描繪，把繪畫上升到了一種對人生哲理的思考和探索的層次，把宇宙人生的生死循環進行了藝術的表現。他繪畫藝術的最大特點就是濃郁的裝飾風格和深刻的思想内涵。他吸收了日本的“浮世繪”和中國的年畫等裝飾要素，把繪畫的裝飾功能發揮到了一個新的水平，爲歐洲的新藝術運動增添了許多新鮮的因素，并開拓出了一種新的油畫表現形式。
