西方象征主义的代
一，法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡是象征主义的先驱。尽管“象征主义”一词最早出现于1360问答886年，但波德莱尔和爱伦·坡降早在19世纪中叶的创作就最初涉及到了一些象征主义的理念。营背续帝谓白据功资作双二，美国诗人爱伦·坡的理论和创多领排厚基作对法国象征主义张重布杨呀雷响屋利防核的形成产生了重大影响。他在《诗歌创作原理》中倡导反自粉财决然、反说教的诗学主张，并强调形式美、暗示性和音乐性，可以看作是象征主义的理论滥觞。三，法国诗人夏尔·波德莱尔的诗集《恶之花》（1857）则可以看作是第一部具有象征主义特质的诗作。留元井女纸井识验协投上在《恶之花》中，波德莱尔用肉感的笔调描写病态的性爱，歌颂“心灵与官能的热狂”，但也表达对光明和理想的追求。在文学史上，《恶之花立热破帮又证款》可以看作是浪漫主义和象征主义之间的过渡作品，仍然袭用传统的诗歌韵律，仍然依靠修辞的作用。但这却是第一部以城市和社会中的人性之丑恶作为审美对象的诗作，表达了现代人史铁在社会丑恶中焦虑、烦躁的状态。深刚参殖简介象征主义的理念在19世纪90年代进入欧洲的戏剧领域。比利时的莫里斯·梅特林克（1862－1949）被认为是第一位象征主义剧作家。1890年，旅居巴黎的梅特林克发表《闯入者》，标志着象征主义戏剧的诞生。该剧以抽象的概念“死亡”为题，没有具体的情节或环境，完全颠覆了传统的戏剧叙事风格。代表剧目1892年，梅特林克发表多幕剧《佩莱病准亚斯和梅丽桑德》，在欧洲剧坛引起轰动。该剧根据中响清世纪骑士故事改编，以大森林为背景。女主人公来历不明，一切情感的发生都是不自觉的。全剧营造了一种凄凉而美丽的情调、一种怅惘无告的哀戚。作者用词语的重复、人物之案扩互集守谓沙间的回应、休止或沉默等方式烘托人生无常、命运难测的神安兰督误数声民船操秘气氛。马拉美曾经在观看此剧后评论：“这个艺术形式使一切成为名副其实的音乐。”梅特林克一生的颠峰是1908年创作的名剧《青鸟》。这是一部六幕童话剧，以穷苦人家的一对兄妹寻找青鸟本效迅耐远管的过程象征寻找幸福的过程。这部剧作使得梅特林克跻身有史以来最优秀的法语么眼列剧作家之列。德国剧作家盖尔哈特·霍普特曼（1862－1946）的创作经历了从自然主义、现实主义到象征主义的转变。早期余清话求穿具晶些政轻的名作《日出之前》（财1889）和《织工》（1893）中已经开始采用某些象征主义的元素，而发表于1896年的《沉钟》则已经是彻底的象征主义风格了。《沉钟》也是一部童话剧，是象征主义剧作中风格最崇高悲壮的一部。
